高剑父：古代画有如蛙处井中，只是书斋点缀

高剑父 老鼠葡萄 纸本设色 纵119厘米 横43厘米 天津人民美术出版社藏

现代的绘画，与古画间主要的分别，不应该只是形式上的，而应该是思想上的。

高剑父 笋樱图 纸本设色 天津博物馆藏

就是写作的动机，和完成这动机的主题是主因，表现这主题的技术却只是客因。如果主、客易位，写出来的画，尽管新奇惊人，也不能算得现代画。……为什么有这分别呢?这是由现代的社会进步制度促成的。

高剑父 仿宋人山水 纸本设色 纵128.5厘米 横52厘米 广州艺术博物院藏

古时画家绘得一幅画，不过是送给人或卖给人，那幅画所经过人眼睛很有限，而成功处只是书斋中的点缀，有如蛙处井中，周旋不大，可以自我为雄，或抄抄某人笔迹，或写写“胸中逸气”。

高剑父 梅竹画眉图 纸本设色 纵92.2厘米 横44厘米 广东省博物馆藏

但现代毕竟是现代了，有展览会制度出现了，画家的笔墨，突然要放在众目炯炯之下去待最后的审判，它要给盈千盈万的观众带回一点印象。在都市生活里，山林逸气，已不能成为大众的审美标，他们要求切中他们的生活各面的美恶诸点的东西。这一来，画家要为他们观众而写画，不是为自己而写画了。

高剑父 饮马渡关图 纸本设色 纵172厘米 横95.6厘米 广东省博物馆藏

否则你开展览会作甚?所以社会的进步和制度的不同，已经使抄袭和模仿无所施其巧。而写作的动机就不得不大大转换，不再是倪云林放舟孤洁远隐，偶遗一二墨宝于人间的时代了；而是要给观众惊异，顶礼赞叹，永不昧忘的教化艺术时代了。