素描是一切绘画的基础， 而学会透视是素描的第一步！
徐悲鸿大师说：素描是一切绘画的基础。
而学会透视是素描的第一步。
你还在因为自己是绘画零基础，不知道如何入门素描而苦恼吗？
一起来开启素描学习之旅吧！
首先，我们需要学习并了解透视学关系，这个知识点你一定要懂得。
在素描中，运用好透视法则，在画面上确定物体的深度，即物体及其各部分的形在画面中的空间位置。
什么是透视关系呢？
透视不只存在于素描之中。透视是一种绘画技巧，在二维纸面或画布上运用透视技巧来营造出三维立体的、有纵深感的画面效果。透视是进行写实、具象绘画写生与创作要掌握的基础之一。
我们平时看到的物体实际上并不比它们在前景的时候小，但是它们看起来却很小，这是因为物体产生了透视的关系。在画素描前我们要对物体的透视进行分析，才能绘制出更加准确的画面效果。
近大远小和近实远虚的规律
生活中我们常常会发现：路面向远处延伸时越来越窄，道路两旁的树木越往远处变得越来越小……，这便是近大远小和近实远虚的基本透视规律。
首先，来搞懂两个概念：视平线&消失点
是线性透视的关键点。通过你的眼睛向外各个方向延伸出去的水平面。你看到的一切在视平线的上面、下面或者就在视平线上。在进行任何写实画面的时候，你必须马上确定出你的视平线。
平行退缩线相交汇（消失）的地方。
单个物体的透视规律，最为明显的就是近大远小。此效果表现起来较为简单，也比较容易掌握。通过简单的几何体比较容易理解近大远小的透视关系。
杯子可以看作圆柱体，从图中可以看出，离视点近的顶面要比底部的面大一些，体现出了近大远小的关系。
圆柱体的两个顶面都是圆形，这两个圆形的大小是一样的，但是由于透视发生变化，靠近视点一侧的圆看起来就要比远处的圆大，即使变换了角度，近大远小的规律也是不变的。
多个物体排列在一起时，不仅整体的透视发生近大远小的变化，而且单个物体自身也有近大远小的透视变化。
多个物体有规律地排列时，在视觉上会形成近大远小的透视关系；从上图中路边路灯的排列可以看出，靠近视点的路灯大一些，远处的则越来越小。
散落在地上的物体，从外形上看，近处的要大一些，远处的要小一些。
平行透视也叫一点透视，是指在6 0°视域中，观察正方体上下、前后及两侧六个面，不论立方体在什么位置，只要有一个面与可视画面平行，立方体和画面所构成的透视关系就叫“平行透视”。
我们平时接触到的物体， 不管它的形状如何不同， 都可以归纳在一个或数个立方体中， 有上下、前后、两侧三种面， 只要其中有一种面与画面平行，就叫作平行透视。
上图中视平线或主垂线穿过立方体时只能看到两个面，比如立方体在主垂线以上时，只能看到正面和底面或者正面和顶面。
当我们看到立方体在消失点、视平线和主垂线外面时，可以看到三个面（如上图所示）。立方体在视平线以上的位置时，可以看到底面、正面和侧面；立方体在视平线以下的位置时，可以看到顶面、正面和侧面。
文艺复兴时期的名画，是用一点透视法来绘画的。一点透视的稳定和对称性是很多艺术家喜欢运用的，能传达画面的平静与秩序化。
墙上、天花板上、桌子的边缘，都汇集于靠近画面中间的一个点上。一点透视法是一个功能强大的方法，让人集中注意力到艺术家想要让人留意的地方。
成角透视也称“两点透视”，就是把立方体画到画面上，立方体的四个面相对于画面倾斜成一定角度时，往纵深平行的直线产生了两个消失点。在这种情况下，与上下两个水平面相垂直的平行线的长度产生了变化，但是不带有消失点。
成角透视有两个消失点，分别在视平线的两端，其消失线永远向消失点消失，只有近大远小的变化；而且成角透视的垂直线永远垂直，只有近大远小的变化。
上图中的立方体只有直立的棱边平行于画面，它们仍然保持直立且相互平行，没有消失点，只发生长短的变化。另外两组水平的棱边，都与画面斜交，分别集中消失于视平线两侧的消失点上。
三点透视又称“倾斜透视”，是各种透视中视觉冲击力最强的一种透视，一般用于表现超高层建筑、俯瞰图或仰视图。画面中它有三个消失点，其中有两个在视平线上，还有一个消失点在视平线以外。
三点透视法中，视平线以外的那个消失点，采用在高度上取消失点的方法来表现。由于建筑物除左右的进深以外，又增加了上下高度的进深，因此这种透视法不仅可以使建筑物更加富有立体感，而且也加强了画面的空间、纵深感，使画面看上去很有“气势”。
当我们平视一座楼房时，为平行透视。我们现在抬头仰视，即变为上倾斜透视，原水平线仍然保持水平，原垂直线与现有的画面有了一定的角度，为近低远高线，它消失于天点。
若我们向下低头俯视，原垂直线变为近高远低线，它消失于地点，原水平线不变，仍然水平。
这些素描透视学你学会了吗？看到这里，是不是对素描有了新的认识。