匠人匠心 | 陈如山的极简大漆

何必太匆匆

停下,世间急促的脚步

在半圆

遇见时光沉淀的美

( 以下为图文)

▲关关系列-《元》

大漆,割取自天然漆树,是一种极为贵重的天然漆材(百里千刀一斤漆),具防腐及装饰功能(如胶似漆、滴漆入土千年不腐)。以髹、雕、刷丝、错彩、施金等髹漆技法,将大漆饰于木、麻、陶、石、金属等胎骨之上,经数月反复的髹磨窨干,制成大漆漆器,其质坚而色华,具极高的实用及审美价值,此即为髹漆成器。

本期

嘉宾

◆ 陈如山

极简大漆创始人,资深设计师,毕业于福建师范大学美术专业。早年学漆画,毕业后做设计,现为一名漆艺人。漆园“汐山兰若”,意作清静无为之地。

▲漆艺人-陈如山

他说,大漆极为包容、又具活性,是自然造化所给予的绝美创作素材,除了虔诚以待,不应有它。髹漆虽苦,但漆艺的世界太美太博大,越学越觉所习犹浅,惟有孜孜以求,沉迷不已。

▲极简大漆园-汐山兰若

◆ 世上最美的红与黑

大漆多见以朱、黑二色,被誉为世上最美的红与黑。内敛深邃,温润如玉。大漆的活性,或许是它最为迷人的特质。漆液在离开漆树母体后依然是活的,漆酶与空气中的水分持续在发生反应,随着时间的推移,色泽不仅不会黯淡,反而愈见其华。埋在内里的色漆一层一层地开,底蕴焕发而出,呈现出丰富而纯粹的莹润质感,叫人把玩痴迷不已。岁月会让珍贵的质地更有分量。

▲《别枝》大漆案 x《欢喜》香薰炉

▲《大美》

▲《托福》6+1杯托组

漆器在古代是贵重精致的器物,西汉《盐铁论》里说:“一杯棬用百人之力,一屏风就万人之功”,足见其工本之高。

汉代以后瓷器渐兴,漆艺其后传入日本。“墨髹朱里,导源虞夏。日本至今,尚供日用。彼中治漆,悉因我法,墨守精进,通国风行。(朱启钤先生《髹饰录》弁言)”英文CHINA为瓷器,JAPAN为漆器,或得于此。而福州因其独特的地理自然条件和历史人文环境,成为当代中国最重要的漆艺重镇。

▲现世仅存一本的漆工专著-《髹饰录》

陈如山在日本游学期间,对日本漆工艺的分工细作,墨守精进,有了更直观的体悟。墨守有余而精进不足,则不免流于匠气。如何完成传统漆艺在现代日常的美学表达,是他始终的思考与探索。

从茶器、花器到香器,从木、麻、锡、银等不同胎骨的运用,从材料、形制、日用、工艺,他不断在尝试。漆艺界评论他的作品是,匠心独具,简而不俗。他说,这仅是一个开始。

▲《别枝》

▲《别枝》x《无尽》小银杯

▲《见山》香案组(大漆案+寿山芙蓉石)

▲《得闲》壶承

◆ 髹

“漆最好的表达方式之一是多层的髹涂,待漆层达到一定的厚度之后,加以研磨,把凸出的部分削去,再不断打磨至光滑,让底下的漆层从漆面上生长出来。看起来丰富斑驳的漆面,摸上去却光洁如镜,这在传统漆艺中有专门的工序来完成。(唐明修语)”

▲《宝贝》花器

◆ 磨显填漆推光漆艺

极简大漆目前采用的多是这种磨显填漆推光漆艺。要先数遍、甚至十数遍的髹涂——再反复研磨——之后推光以达到表面的光滑——最后揩清去除表面杂质、划痕。每髹一道,都要等着自然阴干,再打磨。漆层厚度、结膜硬度、打磨深度,凭的不仅是经验,更是对耐心的考验折磨。如此反复地髹、阴干、打磨,整个制作周期长达数月,前后工序多达几十甚而近百道,异常枯燥缓慢。

▲ 三伏天进山割漆,百里千刀一斤漆

▲木料干燥脱脂后制成木胎

裱布,以生漆调灰,经粗灰、中灰、细灰三道,批灰打磨以固胎

▲ 以丹砂、石青等天然颜料调制色漆-滤漆

▲ 每髹一道,均要放入窨干房静待自然窨干

温度25-30度,湿度75-85%,稍有不合则极易病漆

▲ 磨显开色,将先前所埋入的色漆一一开出

最是考究一名漆艺师的美学修为

▲ 以发刷髹漆

▲打磨,不可过,不可浅

工不细则难成大器

▲ 九十日,大器晚成

但凡好东西,总是有些脾气的,大漆做起来不易。请来的阿姨在漆器厂里做了多年,刚开始总是抱怨,东西埋在里面谁知道的,人家底胎都不用大漆的,你却这样费料费事!非也,世道人心在己。

大漆,本该费料费事。不费,难成其美。底胎做得,开始做肌理效果,看着美一点点在手中被呈现,那个过程就开始很享受。

极简大漆

2012年在福建创立,以天然大漆为主要创作材质,采用传统手工髹漆技法,创作更符合现代审美意趣及生活方式的大漆用品。以漆艺之美,令日常更具质感。

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注:本文来自“半圆”

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