【诗话文章】晚风随笔（26—30）

杨逸明

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（26）

数千年来，农耕社会积累了旧体诗词的丰富的词语库和意象库，我们现在进入工业社会和信息社会，语言习惯有了很大的变化，许多词语并不是拿来就可以使用的，如果我们按照平仄和押韵的要求信手拈来随意使用到诗词中去就会显得有陈旧感。当然并不是完全不能用。有人反对用“挂帆”、“剪烛”、“宵漏”等词语，说太陈旧，与现代生活不符，我觉得也未必。马路不见马，火车不烧火，轮船不用轮，也还一直在沿用，没人觉得陈旧过时。问题是你怎么用。当代的诗词创作爱好者应该有一种使命感，我们要进行实验，需要积累属于我们时代的诗词创作的新的词语库和意象库。使得我们当代创作的旧体诗词既富于时代感，又有诗意和美感。这个过程可能会要经过几代人的努力。

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写诗需要清气，最忌浊气和俗气。这些气自会在诗中透出来。清气装不出，浊和俗瞒不住。袁枚在《随园诗话》里引人的话说：“所谓诗人者……果能胸境超脱，相对温雅，虽一字不识，真诗人矣。如其胸境齷齪，相对尘俗，虽终日咬文嚼字，连篇累牘，乃非诗人矣。”说得很好。有人递给我一张名片，上面印着他十几个头衔，有“世界文化名人”，有“桂冠诗人”等等，甚至有“中共九十周年诞辰九十位诗词名家之一”。我对他说，我相信名片上最后一个“中华诗词学会会员”的头衔是真的，其余的头衔如果你以为是真的那么你就是一个傻子，如果你明知道是假的还到处炫耀那么你就是一个骗子。

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诗词的高境界是“意深词浅”，也叫“深入浅出”。这个“浅”，不是浅俗到俗而不雅，不是浅白到毫无意蕴，也不是浅淡到淡而无味。这浅乃是千锤百炼，化繁为简，出于自然，毫不留雕琢之痕，让人回味无穷。当然“意深词深”也可，但是我不喜欢“意浅词浅”，更不喜欢“意浅词深”。许多思想平庸感情贫乏却堆砌大量华丽词藻和生僻典故的诗词，就象釆用了过度包装的劣质商品，惹人生厌。即使这些包装严守传统格律和平水韵又有什么意义？“意浅词深”的诗词，让读者折腾了老半天，以为包装盒里面是一支野山参，结果却是一支干瘪的胡萝卜。同理，美人必然“淡妆浓抹总相宜”。穿着绫罗绸缎披金挂银当然也美，但是穿戴朴素、素颜淡妆也还是美人，或许更惹人怜爱。如果是个丑八怪甚至是塑料模特，浓妆还有什么意义？

（29）

凭什么人家要读你的诗？你为诗付出了多少？屈原把命也赔上了，李白吃过官司被流放，杜甫几乎一辈子颠沛流离，苏东坡、黄庭坚被贬谪到蛮荒之地，黄仲则更是穷病而死……唐人选唐诗似乎还不大肯选杜甫的诗，杜甫生前没有出过诗集，死后多年才出第一本诗集。我们很幸运，饱食终日，游山玩水，品茗谈诗。读者是买不来的，他们精明得很，诗人应该老老实实写诗，争取有读者，一有读者就应该感恩。

（30）

有些初学者填词，写五十首就用了五十个词牌，好象显得很热闹。他只知道遵守平仄和押韵，却不知道其他的要求。一四、一六的句式，第一字是领字，被改成了上二下三、上四下三的五言诗七言诗的句式。有的词有句中韵的要求也被忽略了。词分上下片，现在被混在一起写显得上下不分。有的词牌曾被用来祝冥寿，当代却被不知情者用来祝阳寿。不分天高地厚清红皂白什么词牌都敢填，就象十八般兵器每样都耍上一阵，却一件都不精。