全国窑口大全之——广元窑

广元窑位于四川省广元市，宋代以烧黑瓷为主。胎色为灰、褐，并有砖红、黑褐等色;。胎质较粗，但坚密，瓷化程度较高;釉色黑中微泛灰褐，不太光亮;器型有碗、盘、瓶、罐、壶、炉、盏、盏托，及小型动物瓷塑等。

黑釉小瓷塑继承唐邛窑风格，造型生动，活泼可爱。纹饰常见的有兔毫、油滴、玳瑁斑等，还有划花、刻花、印花，内容多为花草、水波纹等。

窑址考证年代为宋朝，是四川著名的民间古瓷窑窑址之一。

早在上世纪五六十年代，此窑址就有遗物发现。后来考古调查队发现了此窑址,始定名为“广元窑”。研究广元窑，可以清晰地观察到与周边窑口文化交流融合的历史事实。

在今四川广元磁窑铺，故名。始烧于始烧于唐朝，而终于宋末元初的战乱时期。该窑生产的品类丰富，造型独特，以生活实用器具居多，就所见有碗、盘、盏、碟、杯、瓶、罐、壶、钵、盒、洗、托、盆、炉和小瓷塑动物及鸟食罐等。

有黑釉、绿釉、黄釉和黄釉褐花、白釉、白釉黑花和无釉素胎器等器物。其中，以黑釉产量最大。建窑兔毫盏、吉州窑玳瑁釉、赣州窑刻纹柳斗罐以及北方黑釉凸线纹罐等，此窑也都烧造，在四川瓷窑中极少见。在四川广元磁窑铺，瓷器烧制时期。品种丰富，有黑釉、绿釉、黄釉褐花等。

黑褐釉产量最大，有仿建窑兔毫盏、吉州窑玳瑁釉盏、赣州窑刻柳叶纹罐及北方常见的黑釉线纹罐。广元窑的黑瓷产品质量优良,黑釉呈色丰富，其黑色的变化是由于釉层厚薄的不同而形成的，一般可以分为正黑、绀黑、棕黑三种。

在黑釉瓷中，因独具匠心地施撒黄色彩斑而形成的玳瑁纹、虎皮纹以及油滴纹、兔毫纹等盘、碗、盏器物，美学价值和观赏性可与吉州窑、建窑同类器物媲美。广元窑的黑釉小碗虽然有兔毫纹，但是碗形与建窑不同，线条比较圆润，足有小平足、壁形足与浅圈足，以壁形足居多。

绿釉瓷器装饰方法特色鲜明，为广元窑所独有。的主要器型有壶、瓶、盏托和香炉。绿釉瓷器大多数釉色纯净，可分为草绿色和绿中闪银灰色两种，胎上都施有白色化妆土。绿釉瓷器大多数为素面无花纹，但有的在绿釉上彩绘黑色草叶纹，或在器物的局部位置先施一层黑褐色的底釉，然后在其上用绿色绘出花叶纹。

黄釉瓷器，釉色光亮而艳丽，施有白色化妆土，主要器型与绿釉瓷器相同。黄釉的历史同样可以追溯到汉代，此后唐代寿州窑、郏县窑、浑源窑、四川邛窑等都有烧造，但就质量而言，也是以四川广元窑黄釉为高。广元窑是1953年由西南博物院文物考古调查队配合宝成铁路的建设，在沿线做文物考古调查时，于广元城北工农镇西北方向发现的古窑址。窑址位于嘉陵江东岸，在遗址及临近的河滩、台地和山坡上，分布有大量的宋代黑釉瓷器残片。在1976年至1978年，由四川省陶瓷史编写组、重庆市博物馆先后对窑址又进行了再次调查，并进行了试掘。此后，又于1996年7至9月，由四川省文物考古研究所、广元市文物管理所等单位组成考古队，为配合108国道的建设，对遗址局部又进行了抢救性的发掘，此次发掘又获得了一批新的资料。

广元窑瓷器的釉色，可分为：单色釉与釉下彩。

在广元窑单色釉大类中可分为:黑釉、酱釉、青釉、绿釉、黄釉、白釉。

| 黑釉 | ：又可分为——

1.纯黑色釉，釉色极其光亮，釉面无窑变产生。

2.兔毫釉，为带兔毫纹釉面的黑色釉，日光下釉面泛浅蓝色，极光亮，由于内外壁由口沿向器底内外流釉，故呈现出极细的毫毛状流釉痕迹现象，故多称为兔毫纹。

3.玳瑁釉，在黑色底釉上，人为洒以着色剂，使其呈现出黄色斑点，呈流动状分布于器物内外。釉面极其光亮。由于类似于东海所产的十三鳞龟甲颜色斑纹，故而以此定名。

4.鹧鸪斑釉，底釉呈黑褐色，釉面呈现似油滴状的白色圆形斑点纹，好似鹧鸪鸟身上的白色圆形斑纹，故以此种鸟定名。在广元窑的黑釉器类中，以黑釉折沿碗和直口碗为大宗，其次为黑釉双耳鼓腹盖罐和双耳直腹罐为多。在这两种器类中，少数器物不上白色化妆土，大多数器物上化妆土。在碗类器物的釉色中，兔毫碗（盏）较多，玳瑁次之，油滴釉和鹧鸪斑釉较少。从大量的窑址标本和墓葬出土的器物综合分析，上白色化妆土的碗类和罐类器物釉色最佳，烧制技术成熟。烧制时代应在北宋后期到南宋时期，从技术的传承上来看，应当晚于吉州窑和建窑的同类型产品,烧成温度1290±20℃。

| 酱釉 |：手感施釉较薄，釉面光亮度比黑釉差。

| 青釉 |：青釉釉面略呈浅灰，釉面光亮度差。在广元窑青釉器物中，烧制技术不成熟。釉色不纯，器类有碗、盘，烧制时代应在北宋时期到南宋均有烧制，属于低温釉陶。

| 绿釉 | :为草绿色，部分釉面中泛银灰色。在广元窑中绿釉器物中，烧制技术不是很成熟。釉色不纯，器类有碗（盏）、瓶、罐、香炉，烧制时代应在南宋时期，属于低温釉陶。

| 黄釉 |：釉面光亮。但非正黄，色微浅。在广元窑，米黄釉器物中，以罐和盘类较多。粉盒、茶盏和茶托较少，尤以罐类器物烧制的技术成熟，盘类釉色欠佳，烧制时代应在南宋时期，在工艺技术上与北方磁州窑有一定的传承性，烧成温度与黑釉接近。

| 护胎白釉 |：非正常白釉，实为晒坯后器表施上一层护胎釉，经第一次入窑烧制，无外层釉水，为半成品。

广元窑的釉下彩，釉色光亮如新，此种釉色下基本为绘制的花卉图案，有花朵和折枝花以及花瓣所组成。所谓米黄色釉面，事实上为一种微呈黄色的亮青釉。釉下褐色花纹呈酱色的颜料（半成品中可见）。颜料之下为器表所施的白色护胎釉。从半成品看，颜料和护胎釉的半成品（已经第一次烧制后）形态呈不透明的乳状物质。 印花 |：广元窑印花瓷器中，器型有瓶、碗、香炉；釉色以青中泛微黄色为主；有莲花、荷叶、湖水、水波、缠枝花、水藻、方形雷纹、弦纹等。印花技法广泛见于唐、五代、宋。就四川地区而言，在宋代彭县窑中已使用，由于彭县窑属定窑系，在叠烧的技法上可能存在一定的直接传承性。而广元窑烧制的青釉系列产品，在制瓷邻近的北方耀州窑中为主要产品，且印花精美。时间上比广元窑烧制早，较有可能为耀州窑技术的南传结果。因为，在广元窑遗址南约500米处的千佛崖石窟第213号龛的窟门右侧上方有题记一则：“同州吕再兴、刘立阆，瓷窑户田忠三人等，同发愿心，重妆释迦佛一龛，共一十九尊，乞保各人家眷安宁，然愿天下太平。同州白水人吕再兴、刘立（缺“阆”）。绍兴八年（1138年）二月初八日，刊字齐整。”

| 刻花 |：广元窑刻花器物有碗、罐类。一为成组的细线刻于碗的内壁用作底纹；二为粗线饰于罐类的外壁。邻近的北方耀州窑瓷器在北宋中期时，青釉的刻花已发展成熟，已具备技术传播的可能性。

| 剔刻 |：广元窑的剔刻类器物主要有瓶、罐两类。剔刻在器外壁，这种工艺广泛见于北方诸窑中，如磁州窑的剔刻技法在宋代已相当成熟。剔刻技法应当是从刻花中分离出来的一个亚品种，只是前者在施釉前，后者在施釉后。

| 附加堆纹 |：广元窑遗址中出土的附加堆纹器物极少，且残。

| 釉下彩绘 |：从广元窑釉下彩瓷器来看，米黄釉釉下彩最为丰富，有壶、瓶、双耳罐、粉盒、盘、碗等器类。其制作工艺与磁州窑系的部分产品应当是有一定的直接传承性，如北方的鹤壁窑。

从制作工艺上来看。施化妆土的做法早在唐代时期的四川邛崃窑和青羊宫窑均有使用，到宋代广元窑与彭县窑仍继续沿用此做法。在南方地区的湖南长沙窑和江西洪州窑在唐代也同样施化妆土。

从釉色上来看。浙江地区的德清窑是烧制黑釉瓷最早的窑口。从东晋到南北朝均有烧制。到宋代时，江西吉州窑、福建的建窑、广东的西村窑均烧制黑釉瓷器。在重庆又有涂山窑在烧制黑釉瓷器，乐山西坝窑也与广元窑釉色相近。

从器型上看。由晚唐到五代时期，器型在类别上差别不是很大，多为日常生活用具。入宋以后至南宋后期，蒙古统治前，器型相对变化不大，器型基本一致，且较稳定，多以茶具、玩具、供器、生活用器为主。

从装饰来看。广元窑有釉下点彩、刻花、印花、划花。点彩在四川地区出现在南朝时期的邛崃窑和青羊宫窑中，同样在青羊宫窑中又存在印花、刻花。其后，在宋代的彭县窑中有刻花、印花、堆钱纹。因此，从四川境内的青羊宫窑址出土器物的装饰来看，到宋代的彭县窑有可能继承了青羊宫窑的部分装饰技法，见于彭县窑是南方唯一的烧制以白釉瓷器为主的窑址，其技术也不排除直接从北方中原传入四川的。因为，在广西的永福窑、广东的西村窑均烧青釉瓷器，且都受耀州窑的影响，故分析，有可能属于直接传播的，而不属于间接传播的技术。

广元窑与北方诸窑加以比较——

在制作工艺上。施化妆土的做法在唐代、五代和宋代时期已广泛使用，有河北的邢窑，唐和五代时期的定窑，唐代山西的浑源窑，宋代河南鹤壁窑、当阳峪窑、郏县窑。在釉色上，在唐代有山东的淄博窑、河南巩县窑，陕西的耀州窑均烧制黑瓷，在宋代有河北的定窑、河南的扒村窑（白地黑花）、磁州窑。在器型上，宋代广元窑烧制的器形与北方黑釉窑口大多相同，唯独没有发现瓷枕。北方诸窑极少黑釉类茶具，多其他釉色茶具，这种现象应当与制瓷原料和地方饮茶风格有密切关系。在装饰上，广元窑的素面器，印花、刻花、点彩广泛见于北方地区诸窑址中。

通过对广元窑釉色和制作工艺的对比分析，在地理位置上，广元窑是秦岭以南，川西平原以北唯一的宋代烧造以黑釉为大宗的瓷窑遗址。在瓷器的釉色上，以南、北方大窑口釉色为基础。在烧制工艺上，应该传承了耀州窑的烧

制工艺特点。在烧制的瓷器器形方面，既有南方建窑的特点，又有吉州窑的特点，同时，双耳罐又有北方磁州窑的特点。因此，广元窑应该是集南北方瓷窑特点于一体的综合性瓷窑遗址，被国内古陶瓷考古界专家禚振西先生誉为“广元窑是父亲山（秦岭）与母亲河（嘉陵江）交汇的重要产物”。