唐风一脉：巩义窑出土的陶瓷艺术精品
巩义窑始于汉（当时烧造陶器），发展于北魏（开始烧制瓷器），成熟于隋，鼎盛于唐，衰落于宋金。北朝时期生产青瓷、白瓷，填补了中国陶瓷史上的空白，隋代在此基础上继续发展，唐代主要生产白瓷、绞胎瓷、黑釉、黄釉瓷等，这些烧制作品无不体现高超的工艺技术水平和深厚的文化内涵，尤其唐三彩、唐青花更是中华民族呈献给世界的珍贵遗产。
作为北方窑口，巩义窑与南方窑口呈现不同的特点：第一，它扩大了品类，如南方不太生产的彩绘瓷，颜色釉瓷，还有青花瓷这一唐代确实已经出现的品种；第二，它虽然烧成了瓷器，但也秉承了仰韶文化后的彩陶文化，最著名的就是唐三彩。
巩义窑址发现的白瓷，胎质坚细，洁白莹润，其薄胎白瓷呈半透明状，质优者可与明清景德镇脱胎白瓷相媲美，为研究中国白瓷的起源与发展提供了实物资料。《新唐书·地理志》中有关于河南府贡白瓷的记载，“开元贡白瓷”，其产地很可能就是今天的巩义窑址。
▌白釉俑 隋代
巩义市博物馆藏
白胎，身施白釉，施釉不到底，露胎处红彩绘条带纹，釉有细小开片。塑像表情甜美，形象生动。
▌白釉兽面贴花罐 唐代
巩义市博物馆藏
侈口，沿外卷，束颈，丰肩，平底，上腹堆塑六个兽面贴花，子母盖，盖呈碗形，白胎，青釉，施釉到底。
这件白釉兽面贴花罐是模制的，先是模制之后，再将外面的雕刻贴到罐体上，模制加粘贴。唐代的装饰手法比较多样，有贴塑，有堆贴，这个就是外面贴塑成瑞兽。
▌白釉双龙尊 唐代
巩义市博物馆藏
盘口，束颈，平肩，鼓腹，平底，腹部下收，肩部对称饰两龙头状柄，灰白胎，施白釉。
到了唐代，白瓷几乎就作为巩义窑的主要产品了，青瓷产量很少，白瓷大量的出土。而且，还发现了匣钵，说明当时精细的白瓷要经过匣钵来烧，匣钵可以挡住窑渣、窑火、窑灰对于瓷器表面的腐蚀和破坏，使表面更加沉静。
▌三彩鸭衔梅花杯 唐代
巩义市博物馆藏
通体呈鸭形，鸭尾为一朵花，花中心为杯口。鸭曲背回首，口衔花瓣，鸭腹呈椭圆形，两翼羽毛纹饰清晰，腹部羽毛为乳钉纹装饰。造型优美活泼，属于国家一级文物。这件应该完全仿金银器的造型。
▌三彩梅花枕 唐代
巩义市博物馆藏
长方体脉枕，上、下均有横六纵四方形梅花花纹，花蕊棕色，花瓣内为白色，边为黑色，除花外，枕上下面其它部分为绿色，边沿为棕色，四侧面均施以黄、白、棕、绿点彩，自然流釉。
▌三彩镇墓兽 唐代
巩义市博物馆藏
兽面，头顶弯曲双角，上有副角，根部有节，根基部有一宝珠，脑后有火焰状饰，板须，须毛浓重，板须前有小耳。胸肌发达，肩部生半月形双耳。蹄足。蹲坐于镂孔中空高台座上。粉红胎，除后角外其它均施黄绿棕三色自然流釉。
▌三彩马 唐代
巩义市博物馆藏
立式，马首高抬，口张开，剪鬃，马配饰攀胸、革带，鞦带上贴饰花形杏叶，马背上置鞍，上搭枣红色袱，立于长方形托盘上，胎为灰白色，质细密坚硬。托盘、鞍背未施釉，鞍褥绘红彩。身以黄釉为主，兼施深褐色、绿色釉。应为当时仪式马，唐代有类似马术表演的项目，这匹马的各个部位都修剪的特别精致，马很肥硕，是唐代的马。一个时代的流行趋势在器物上也有表现，代表着一个时代的风貌。马尾处留了一个孔，说明马尾是后插进去的，当时可能是由真的马毛做成的马尾，生动逼真。
▌三彩文俑 唐代
巩义市博物馆藏
文俑拱手而立，头戴进贤冠，，面部安祥，颈胸袒露，身着交领宽袖长袍，腰束带，胸前假两，下着长裙，脚穿笏头履。文官俑代表着墓葬主人的级别，一定是有身份地位的人才能配有。文俑非常写实，这一点，从他们佩戴的帽子上可以看出。面部表情都很文静、肃穆。头上原来施了特别鲜艳的彩绘，现在已经剥落。
▌三彩女俑 唐代
巩义市博物馆藏
女俑拱手站于托盘上，身微左侧，头戴宽沿外卷风帽，黑发外露，袒面带微笑，眉清目秀，脸擦红粉，嘴边有黑痣，身着大翻领长袍，束腰带，腰间挎壶，脚穿穿靴，右手持宝，左手上托，作献宝状
▌三彩天王俑 唐代
巩义市博物馆藏
立式，头戴展翅朱雀冠，雀首下视如马头，雀尾高翘展翅，帽沿外卷。眉蹙，瞠目，嘴上有上卷的八字胡。身着铠甲，甲身胸、腰系索带，肩披龙首披膊，胸部两园护，腹护半圆形，下有短蔽膝，甲身下摆素边，腿着膝裤，足着靴。服饰是当时的典型服饰。左手卡腰，右手握拳交举，左腿直立，踏在牛背上，右腿曲于牛头上。牛卧于缕孔中空的底座上。神情和姿态都特别好，雕塑的肌肉感也好，表现了武士当时穿着的真貌。
▌青瓷盘口瓶 隋代
巩义市博物馆藏
盘口，束短颈，鼓腹平足，口沿、颈、肩、上腹分别分布有阳刻弦纹，除腹底和平足未施釉外，其它均施以青釉，胎为粉红色。
▌黄釉熏炉 唐代
巩义市博物馆藏
敛口、斜肩、直壁、圈足，口、肩、壁上共饰三道弦纹，上腹部三圆形镂孔与三组六条七孔长镂孔相间。胎质坚硬，内部未施釉，外部除底外均施黄釉,釉色温润,灰白胎。
春秋战国时期就出现了熏炉，这件黄釉熏炉做得比较别致，它是整体拉坯之后，后来由人手工切成竖楞，手工和模制综合做成，造型比较别致。
▌黑釉三足炉 唐代
河南省文物考古研究所藏
外翻口，束颈，鼓腹，小平底内凹，腹下部附有三足外撇。腹近底部饰凹弦纹一周。黑釉。器内满釉，器表施釉近底部。白胎。它的工艺和青瓷是一致的，只不过它的颜色不同，从断层上看，它成色的基本原理是施釉非常厚，铁的含量要比青瓷高得多，这种瓷在当地也不是大量的出现的，只有少量。除了白瓷之外，巩义窑也烧黑瓷。
▌浅黄釉绞胎枕 唐代
河南省文物考古研究所藏
整体长方形抹角，前低后高，枕面微凹，直壁，平底。枕面中部作褐色菱形图案，周边为木理纹，周壁有五组不规则木理纹。器表施黄釉。粉白胎。它是由一深一浅两种瓷泥杂糅而成，主要是白的磁泥和深色的瓷泥，都做成片状之后，然后交叠在一起，捻出来的，类似于家庭做金银花卷的做法，然后把它切开了，直接粘起来就可以了。它的成品率不高，有时候为了节约，当时的工匠将花纹表现于最突出的枕面上，花纹做的特别精美，侧面就做得简单一些。
▌彩绘武士俑 唐代
河南省文物考古研究所藏
身著甲衣，披臂，束带，胸前左右各配一圆护。束甲使用丝带，自领以垂直向下至腰际横束。膝部各饰一兽面，足著尖头黑靴。通身分别施以红、黄、酱、黑色彩绘。
▌男女蛇身交尾俑 唐代
巩义市博物馆藏
这件彩绘陶是粉红胎，胎质较坚硬，中空底座，座上男女俑相背交尾，形成圜状，圜状呈蛇体形，蛇体上有脊状突起。
它是一男一女两个背对背，是人祖伏羲、女娲的的形象，呈蛇形交尾。这种雕塑的形象在唐代还是不多见的。这件展品经常出国展出，因为它让人有想象的空间。外国人指名要这件。因为它是先烧成素胎，然后在上面画上彩绘，就不再烧了，所以很难保持彩，出土了之后，只是留有片片的痕迹。
▌三彩骆驼 唐
巩义市博物馆藏
这对骆驼是一个墓葬出土的，一一对应。这一个的身体施黄釉，那个身体施褐釉，驼峰，这个施褐釉，那个就施黄釉，一点点对应下来，所有的部位是完全一对一相反的。所以是一对，特别难得。
▌葵口碗 唐代
巩义市博物馆藏
唐碗还出现了这种葵口，捏成了花瓣形的，里面有粗筋，造型更灵巧，有金银器的感觉。
▌彩绘披发女俑
巩义市博物馆藏
此俑头梳高偏髻，髻右高左低，眉清目秀，眉高挑，细目，高鼻，朱唇，额上贴花钿，双颊涂腮红，袒胸，两手拱于胸前，身着窄袖襦，下着长裙。俑的头发、眉毛、裙褶均施黑彩，襦施绿彩，裙施橘红彩。此俑浓妆艳抹，造型逼真。
▌三彩三足炉
巩义市博物馆藏
通高20厘米，口径14.2厘米，足距16厘米，1988年巩义市芝田二电厂墓葬出土，炉分盖和体两部分。盖面有两道阴刻弦纹，钮饰陀螺纹。炉体侈口、卷沿、短束颈，鼓腹，环底，下部有三个兽足，炉体从边沿到肩部共有七道弦纹。盖钮施绿釉，盖面相间施环状棕绿色釉，炉下腹及底未施釉，炉口、颈部施棕色釉，其他部分施白、绿、棕三色点彩，釉色斑斓温润。
▌白瓷塔盖罐
巩义市博物馆藏
通高41厘米，口径8.5厘米，底径15.5厘米，于1988年在巩义市印刷厂墓葬出土，该罐由盖和罐两部分组成，盖为塔形，分四层，最上层为佛光宝珠，其下为七棱形座、圆台形座、覆碗形盖。罐侈口，圆唇，卷沿，鼓腹，覆碗形深圈足，肩部有一道弦纹，通体施乳白釉，釉色不均匀，布满开片纹，釉剥落现象严重，灰白胎。
▌三彩双系罐
故宫博物院藏
高12.5cm，口径13.5cm，底径6.9cm。罐呈扁圆形，口内敛，平底，口外两侧各有一系。器内施黄釉，外壁以绿釉为地，上以白、黄、绿三色点染花朵。器施半釉不到底，露胎处呈白色。此罐器型虽小，但丰满端庄，模制成型的双系是唐三彩罐的一个主要特征。此罐以瓷土作胎，胎体坚致洁白，烧成温度较高