龚雪青工笔鱼技法解析

荣华富贵完成图

这个步骤就是先勾线，勾线一般我习惯用墨色勾线，也就是墨 色，我根据物象的颜色来调配墨色，根据深浅来调整浓度，大多数画家还是用墨勾线的多，这个初学者自己按照喜好来决定。。。

这张画咱们就按墨来解释，近景的叶子用中墨、花朵用淡墨、枝干用中墨、远景用淡墨，远景花朵相对还要淡。锦鲤用淡墨。我是先把画面刷了一个底色，底色是由上面过渡到下面，采用渐变的形式。颜色是紫色系列，当然不是纯紫，具体用什么颜色我现在也记不清了，差不多就行，看着舒服就可以了。记着刷底色的时候要把花朵的位置留出来，因为芙蓉颜色比较浅淡，比较鲜艳，所以最好是没有底色。。。

这个步骤的叶子就用花青 墨分染，上面的叶子就用花青 墨 曙红分染，注意叶子的结构变化和明暗变化就可以，遍数不用太多，叶子的质感染得太滑腻就会显得匠气，芙蓉花心用赭黄分染，由里向外，对了，少加点墨青，鲤鱼用大红 墨分染花斑，结构按着一般鱼的结构分染。白色的鳞片染少许淡红。水用墨青烘染。。。

这一步骤是在上一步骤的基础上逐渐加深的结果，多了一个花瓣的染法，花瓣的颜色是用曙红 大红点染而成，也可以用牡丹红来画。细致分染的过程主要远近虚实。

这个步骤其实也是上一步的深入版，也就是用上面的步骤慢慢加深，不过该注意的就是该亮的亮，该暗的暗，该有虚实的地方就得有，只要注意这些就可以了，花瓣的亮面的肌理要画的精彩些，这是重点，也就是说在一张画里要有松有驰，有精彩的地方有陪衬的部分。等到各个部位画的够深入的时候，就可以罩色了，叶子罩染草绿为主，浅色的地方草绿 少许鹅黄。中等地方就用草绿。深色的叶子处用草绿 花青 少许胭脂，这样处理有深有浅，颜色也丰富。上面的叶子比较浅，我用的是三绿 藤黄，淡淡的罩染一遍即可，锦鲤就按上一步加深就行。

这个步骤就是细心收拾的过程，收拾在画画里面可以说费的力气最大，耽误的时间最多，因为收拾的时候一不小心就会前功尽弃，这个也许大家都有体会。花瓣的处理重点就是做好肌理，提染白粉，白粉的提染不能太多，要恰到好处，多了就匠气了。花蕊我是用钛白 鹅黄 少许赭石，为的是降低纯度。鱼鳞的白色部分我也稍微提染了一点白粉，主要是靠水的衬托，绢本和蝉翼的纸本都可以背后托白粉。水我用花青 墨 少许藤黄烘染，位置随意，但不能把鱼围成一个圈。一些树干、花蕾、等一些小细节要精心刻画一下，觉得满意就算完成。

三仙戏瑶池完成图

步骤一
这幅中堂是白色牡丹和鲤鱼的组合，取富贵有余之意，整体色彩以蓝色调为主，所以主体的色彩都是偏蓝色。牡丹叶子用中墨加花青勾出，红色鲤鱼和黑色鲤鱼分别用墨红和淡墨勾出。

步骤二
在上色之前，用藤黄加墨、酞青蓝、朱磦和白粉调成一个中性灰色，分多次刷在画面之上，每刷一次趁未干时用纸巾或水笔洗掉白色花的颜色。叶子平涂酞青蓝，红色叶子用朱磦加墨平涂。红色鲤鱼用大红加墨渲染出鱼头和身体，留出受光部分，黑鱼用淡墨染出，鱼鳞也同时画出。

步骤三
这一步要细致刻画，首先用花青墨分染叶子的结构，这里采用的是染高法，同时有意加进了光感效果。牡丹花瓣的根部用藤黄加朱磦和墨分染，红鱼和黑鱼分别分染出鱼鳞的结构，薄彩多遍，层层深入，到了尾部要注意过渡自然，不要太突出，为的是呈现出水中的感觉。

步骤四
在第三步的基础上继续刻画牡丹叶子、花朵、鱼头、鱼身以及鱼鳞的各个部位。同时，用淡彩刻画渲染水面和背景，注意渲染时不要刻板成一片

步骤五
牡丹叶子在上一步骤的基础上继续加深，加强，注意虚实的层次感，近实远虚，近处加强，远处削弱。白色的牡丹花继续刻画花心和根部，达到预期的效果。然后用花青加墨和少量的曙红刻画牡丹背阴的花瓣，此处要精心刻画，使得花瓣透明有质感，还要细致耐看，受光部用淡紫色点染小的结构，红色鲤鱼和黑色鲤鱼分别再次进行上一步骤的动作，使之加强，同时用淡墨染出眼睛，水面用花青墨以湿染法染出

步骤六
叶子在分染完成以后，浅色受光部分用淡绿平涂，留出高光，深色的叶子用深花青墨加胭脂局部压染，红色叶子用朱磦加墨分染后平涂橘黄色，干后用胭脂加大红提染暗部，亮部罩染藤黄，花蕊用白粉加藤黄采用立粉的方法点染而成。红色鲤鱼用藤黄罩染全身，黑色鲤鱼用花青墨和草绿罩染全身，尾部用朱磦加墨染出红色的尾鳍。背景和水面的再次加深刻画，最后整体观察、局部调整，完成后题字，盖章。

文章来源于龚雪青工笔画艺术馆