周小燕 ：歌唱不要加力气，吸气不够更要找到“托住”的感觉！

课中，老师所做的示范大部分是弱声。唱弱声时面部的共鸣空间要缩小，但还感觉它在不断地颤动。声带振动感觉和高声唱一样。只是横膈膜的支持力量不像大声那样紧张，“声柱”也细一些。

说到弱声问题，一些老师会做一些强弱转换的示范，并用手势表明强转弱时横膈膜、声柱、声带、面部盒子的变化及弱转强时怎样加强力量。

弱声练习比强声练习要细致得多，歌唱者对自己发声机能的运动的细微感觉对建立正确的观念是大有益处的。

另外，弱声练习也比较节约嗓音，所以，建议歌唱者应花大量的时间进行弱声练习训练。但对一些初学者以为，先练强声反而保险，因为弱声气息需要量少，气息支点不太正确也能唱出声音，声带闭合力量不够也照样能唱。这样声音是否正确较难分辩，喉头很可能会提高位置，口咽腔也很容易缩紧。

关于唱弱声练习一定要注意问题：气息支点要像大声一样，只是不那么紧张。横膈膜内反作用力产生“声柱”“气柱”的感觉务必要体会到。帕瓦罗蒂说的面部盒子要缩小指的是声音更集中，而不是缩小口咽腔共鸣空间。

连接声区，发展高音区用弱声练习是最好的办法。因唱弱声时声带振动体积小，容易上高音，不过，所唱出的弱声必须和大声一样带有金属声。

另外，声音粗糙不纯净的歌唱者也可以通过弱练习寻找到纯净的音质。原因是唱弱声靠的是巧功，发声机能的运动很精细，在这基础上放大声音，就能排除不必要参加发声机能运动的肌肉力量。