青花釉里红之美 惊艳了世界

　　由于高温铜红釉烧成难度极大，后世仿品达到宣德釉里红的水平，惟有清雍正一朝，而且创造性地烧制出了“青花釉里红”。“青花釉里红”是在青花和釉里红烧造的基础上制成的，这种以氧化钴为着色剂的青花料和以氧化铜为着色剂的釉里红色料所绘制的釉下彩综合式的装饰，既有青花青翠品澈、幽靓素雅的特色，又有釉里红瑰丽而沉静、艳媚而不浮躁、热烈而又含蓄的特色。两者的长处有机融合，既素雅又艳丽，形成了青红相间、冷暖相衬、动静相映的审美特征，这种在一件器物上同时使用铜和钴彩绘的工艺，可谓精彩华美之至，也价值非凡。

　　“釉里红”瓷器的炼制难度极高，稍有偏差，便往往不能达到预期的一抹艳红。色彩鲜艳的“釉里红”难得一见，颜色为浅红、黑红、灰黑色的较多。这也是元代釉里红瓷器的鉴别要点。

　　康熙青花款识非常复杂，现主要有官窑款的“中和堂”款和干支年号的“康熙辛亥中和堂制”。落款“中和堂”款识的器物，除了古铜彩器物外，多为青花釉里红盘，这种器物在传世品中具有一定数量的如你有藏品困于出手，想找正规公司进行参拍，可与福羲拍卖陈经理洽谈壹捌伍，伍玖贰叁，贰贰壹捌有偿服务，非诚勿扰有大小两种。现代仿品中此类小盘已经出现了很多，但是绘画技法却远不如真品，现代仿品的画风松散乏力。最重要的区别是釉里红的发色不能够达标，大多现淡褐色，显得发灰暗。

　　青花瓷以冷色调为主，其色调单一，淡泊雅致宁静，被后世誉为瓷中皇后。但是其单一的审美无法满足所有有人的需求，因此就出现了青花釉里红，青花釉里红是在冷色调的基础上加一点暖色调，万绿丛中一点红也就弥补了其单调性。

　　宣德瓷釉最突出特点是有橘皮纹，不十分平整，釉色以白中泛青为主，俗称“亮青釉”，少数莹白。宣德晚期透明釉面透明度较差，感觉较为浑浊，是由于釉中气泡所致，釉面充滿了大大小小的气泡，青花器釉面较厚，砂底细白，抚摸如糯米的感觉。值得注意的是宣德釉里红瓷主要采用淦抹法，由于高温铜红釉烧成困难，宣德釉里红器后代仿品都不很成功。明宣德时铜红釉的烧制达到成熟阶段。宣德红釉器较永乐红釉则别开生面，更胜一筹。宣德红釉器的釉面与永乐不同，可分为深，略深，浅，淡各色。

　　“青花釉里红”是两个陶瓷品种的结合。本来青花是青花，釉里红是釉里红，一个蓝花，一个红花，两者毫不相干。可能某个工匠觉得这样太单调，于是就将两者尝试着结合在一块。没想到这一结合，非常成功，很受元代贵 族们的青睐。

　　青花釉里红第 一次被人们生产出来,由于色彩独特的缘故,随后很快得到世人的认可,随后到了宣德年间青花釉里红迎来了第 一个发展高峰期,但是好最不长,到了明中期的时候,青花釉里红又再次迎来了自己的衰败期,到了明朝晩期的时侯甚至完全停产了。