谈谈几点改诗体会
内蒙古诗词学会
第六届论坛优秀论文
本期推出的是鄂尔多斯市诗词学会王林涛老师的《浅谈几点改诗体会》。本论文为第六届诗词论坛获奖论文。
诗是激情的，而诗论则是理性的，本文都从自己的切身体会写来，是对自己诗歌创作的理性思考，最大的特点就是“实”。与诗一样，写出真情实感，同时也实实在在以具体的诗歌修改事例说明问题。
修改是一种再创作，是对于作品的优化和提升。诗歌创作，有的一气呵成，炉火纯青，有的反复修改，千垂百炼，这都是常态，精品也是如此。而反复推敲，可能是很多人的共同经历。毕竟象李白那样的天才太少。通过修改可以出精品，可以不断提高自身能力。本文以具体的作品修改为例，论述了这个道理。
文中提出了五个具体观点：“本面不写写对面、旁面”，“不把话说尽，留有余味”，“依承诗法而改”，“多角度，立体化展示情景”，“注重细节描写，尝试新的句法、章法”，既是对传统诗歌艺术手法的重新认识，也是自己创作实践的理性总结，对于其他诗友也具有一定的参考意义。从逻辑上看，“诗法”涵盖很广，就本文来讲，其实这五个方面都是“诗法”，第二个标题和其他几个标题关系尚需斟酌。
从理论渊源来看，“诗法”可以归结到“赋比兴”，是形象思维的方法，是想象、联想、直觉、顿悟等；从修辞上讲，隐喻、拟人、暗示、反写、通感、对比、映衬、夸张、移用、化用、借代、排偶等等；从表现方法来看，点与面、虚与实、隐与显、断与续、正与反、豪与婉、庄与谐等也都是诗法。还有许许多多各种各样的说法，没有穷尽。
理性总结是抽象的，而实际运用是具体生动的。而不断地实践、认识，再实践，再认识，让我们的理性认知和实践创作能力互相促进。这是一种经验积累和文化沉淀。
浅谈几点改诗体会
王林涛
（鄂尔多斯市诗词学会）
“吟安一个字，捻断数茎须。”自古以来，那些直抵人心的好诗，虽不乏性灵、豪壮与一气呵成之作，但更多的则是厚积薄发与反复推敲，反复修改的结果。著名诗人何其芳说：古往今来，凡是成文好的人，大概都在修改上用过功夫。
诗圣杜甫有言：“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。”又说：“新诗改罢自长吟。”诗魔白居易说：“人各有一癖，我癖在章句，万缘皆已消，此病独未去，琢章酌句，其乐无穷。”诗奴贾岛有两句写尽人生孤独与疲惫的得意之作：“独行潭底影，数息树边身。”他在自述这两句诗时说：“两句三年得，一吟双泪流。”
文章不厌百回改，王安石在写“春风又绿江南岸”一句时，一个“绿”字反复推敲、修改，先后从“到”、“吹”、“过”、“来”、“驻”……一直改到“绿”字方满意为止，于是才有了这流传至今的千古名句。贾岛的忘情“推敲”的故事早已妇孺皆知。“笔落惊风雨，诗成泣鬼神。”好诗好句多离不开修改。
我也朝暮痴迷、醉心于中国古典诗词，在苦读之余，也常常小试身手创作，虽难登大雅之堂，但也有一些初浅体会，今辑录于此，或可一读，这里不妨直入主题，谈几点我的改诗实例。
一、本面不写写对面、旁面
本面不写写对面、旁面之法，以达到“睹影知竿”之效。
庚子春三月末，国内新冠疫情基本得到控制，而国外很多地方却一度失控，留学生纷纷选择归国避难，因为人多，当时机票一票难求。一同事三天三夜未合眼，终于在第四天午夜时分得到了留学英国的女儿顺利回国入住上海一家酒店的消息，她毫无睡意，激动地给亲戚朋友们分享好消息，据此。我成诗一首：
悬心怅看万家灯，忽报儿归健亦仍。
顷刻泪盈春入抱，抖音雪片发亲朋。
第一版写这样有诗友说直白。于是修改如下：
千斤卸却泪盈眶，已不担忧各一方。
连日少眠无倦意，倚窗忽觉杏花香。
之所以这样改，是借鉴了宋人翁卷的《山雨》：
一夜满林星月白，亦无云气亦无雷。
平明忽见溪流急，知是他山落雨来。
诗的前两句写雨前之景，后两句写雨后之景，突出“忽见溪流急”，并以之推知“他山落雨来”。清代刘熙载云：“绝句取径贵深曲，盖意不可尽，以不尽尽之。正面不写写反面，本面不写写对面、旁面，须如睹影知竿乃妙。”翁诗写山雨，正是采用了“本面不写写对面、旁面”之法，且达到了“睹影知竿”之效，堪称咏雨妙作。而我的二版以侧写“倚窗忽觉杏花香”代替一版正写“抖音雪片发亲朋”也想收到深曲与“睹影知竿”之效，现在很流行的歌曲《后来》有一段歌词：“栀子花，白花瓣，落在我蓝色百褶裙上，爱你，你轻声说，我低下头闻见一阵芬芳。”也是运用了这一方法，效果极好。
二、不把话说尽，留有余味
记得小时候挑苦菜特别卖力，见到苦菜老舍不得走，每次挑到背不动才恋恋不舍踏着月光回家，父亲曾夸我是个成器娃娃，据此我写了一首诗：
儿时掏苦菜
寻遍陂堤趁夕晖，青青饲养马牛肥。
阿爷一赞铭心上，日日盈筐载月归。
写完后觉得不满意，缺少余味，有诗友说陂堤在音韵上与韵脚相近也不理想，于是重改一版：
滩头野菜眼中春，汗浸莲衣泥上身。
力竭筐盈欲归去，一陂青翠又招人。
这次改后，大家都说有余味，我也较满意。
三、依承诗法而改
自古诗无定法，但是对于一般的诗词爱好者，尤其是初学者，改诗时依古人章法，才是正道，诗词讲究起承转合，转句既可以依照承句写，也可以宕开，我做过如下练习。
庚子春分日路遇紫花地丁
一抹明霞着地匀，枯黄堆里见精神。
无梅塞北诚邀至，冰雪丛间第一春。
写完后有诗友觉得起承描述到位，转句用梅衬托野花，结句也算响亮，但古人这方面的句子很多，一方面难于超越，难出新巧；一方面易落熟，于是我又尝试修改。
一版：
一抹明霞着地匀，枯黄堆里见精神。
怜卿犹似东家女，给点阳光便是春。
转句顺延承句写，其中重点抓住精神二字延伸写下去。
二版：
一抹明霞着地匀，枯黄堆里见精神。
堪羞远近招摇木，占尽风光懒报春。
转句顺延承句写，其中重点抓住精神二字反转写下去。
三版：
一抹明霞着地匀，枯黄堆里见精神。
小丫雀跃青眸亮，扑雪争先嗅早春。
转结在一二句的基础上宕开来写。且借用了宋代诗人林迪《又题阮希圣东湖十绝其九》的写法：
谁知城郭有山林，选胜营居遣壮心。
一片远烟添暮色，数声归鸟变春音。
一片远烟就像是整个暮色，数声归鸟就好像整个春音。我也运用了这种方法。
四、多角度，立体化展示情景
诗应从听觉、视觉、触觉等多角度，立体化展示情景，引发读者共鸣。
庚子四月八日武汉解封闻网友纷纷出门称堵车也幸福
劫后深知共暖凉，长街不怕堵车长。
轻红纵使波飘尽，错过樱花有绿杨。
写成后虽然也算通顺，但会不会有更好的表现手法呢？我又陷入了深思。改版如下：
红樱零落逐风扬，解禁今馀一巷香。
游客争如出笼鸟，九衢车塞笛音长。
改后自己觉得比原来满意多了，很多概念化东西成了活生生的意像，转句出笼鸟也较形象生动，结句把堵车范围扩大到九衢，表述更准确，且通过添加堵车的喇叭声立体化展示了堵车情景，提高了表现力。
又一例：
庚子春春分日见门前池冰初融（用词韵）
涟漪始拂半池冰，便有野凫相对鸣。
百草尖尖闲不住，雪泥黏处亦呼朋。
深思后又改了一版：
涟漪始拂半池冰，便有栖禽喜报晴。
百草尖尖闲不住，争先爆出破泥声。
改后的结句容量明显大于改前，又从听觉上进行了描摹。
五、注重细节描写，尝试新的句法、章法
诗应注重抓细节描写，且尽力尝试一些新的句法、章法。
杜甫的诗句“芹泥随燕嘴，蕊粉上蜂须”，将时近傍晚，燕儿衔泥回巢，蜜蜂采足了花粉也欲启程回巢瞬间的情形，描写的极为细腻。句式也十分新奇。本是燕嘴衔泥、蜂须粘粉，作者偏以芹泥、蕊粉为主动者，说它“随燕嘴”、“上蜂须”。“随”、“上”两字下得极妙，将无生命的事物写活了，更增加了诗句的情趣。受老杜启发，我平时也极注重细致的观察，春初惊喜的发现南郊开了一树李花，正欲上前，却被一只蝴蝶抢了先，遂成诗一首。
庚子踏春
琼瑶一树放南郊，欲近呼儿杖莫敲。
蛱蝶寻香不相让，先行立向李花梢。
先说了杖莫敲，后二句补充原因。且结句抓住了细节，而细节最能动人。
学无止境，我深知自己在诗词方面才刚刚起步，更由于学力所限，自己的小诗还很稚嫩，以上作为一种尝试与练习，与己还是有进益的。泰山不拒细壤，故能成其高；江河不择细流，故能成其深。学习诗词的路上，愿我们继续孜孜以求。
作者简介
王林涛，教师，《诗刊》子曰诗社社员、内蒙古诗词学会会员，鄂尔多斯市诗词学会副秘书长，《高原绿韵》编辑。
