巴黎：想象另一种可能——诗意的影像造梦者(2)
15岁那年他拥有了第一台照相机 ;
从1926年拍摄的第一张照片始，他一直拍到 2002年，作品几乎覆盖了整个 20 世纪 ;
他的照片获奖无数，被世界各地的博物馆收藏，巴黎、纽约、东京、布宜诺斯艾利斯等地都举办过他的摄影作品回顾展 ;
他与布列松、布拉塞和杜瓦诺一起，被公认为法国人文摄影的主要代表 ;
他的生活，与他拍摄了80年的城市交相辉映，他比任何人都更有资格，为巴黎近乎一个世纪以来的历史作证。
维利·罗尼(Willy Ronis，1910-2009)，法国记者、摄影师与插画家，也是20世纪法国摄影的关键人物。1910年8月14日，维利·罗尼出生于巴黎，他的父母是来自敖德萨和立陶宛的犹太人，避难来到巴黎，罗尼的父亲开了一家照相馆。罗尼从小就帮助家人润色照片。15岁的时候，父亲给罗尼一台相机，然而，他的志向是成为一名音乐会演奏家。
以闪光灯拍摄的自拍照，1951年
不幸，父亲患了重病，急需罗尼接手照相馆的业务，他只好将对音乐的激情转移到摄影上来。在遇见大卫·西蒙、罗伯特·卡帕和布列松以后，他们的摄影态度深深地影响了罗尼。他决定卖掉家族企业，成为一名自由摄影师。
女性工会组织者，1938年
这张他自认为毕生最满意的作品，拍摄于1938年3月雪铁龙公司罢工期间，罗尼以自己的敏锐和情感，抓拍了女工会主义者罗丝·泽纳和她的女性工友们不屈服的聚会场景。这是一张让人过目难忘的摄影作品，是人类为了争取生存权利而斗争的精彩记录
1946年，他加入了以人文摄影著称的拉福（Rapho Agency）图片社，与罗伯特·杜瓦诺(Robert Doisneau)和萨宾娜·魏斯（Sabine Weiss）并肩同行。这一期间，他拍摄了一系列人民阵线的崛起和相关的罢工示威活动，1951年出版的《摄影报告：寻找照片》（Photo-Reportage: The Hunt for Images），展示了他的美学理念。
之后，罗尼在贝尔维尔这一劳工阶层社区定居下来。他花了数年时间拍摄这里的日常场景，这些摄影素材构成了他的第一本画册《贝尔维尔-梅尼蒙坦》（Belleville-Ménilmontant，1954）。
罗尼一生大部分时光都是在巴黎度过。
他手持相机穿梭于巴黎或法国南部城市的街头，用镜头捕捉记录法国民众日常生活的点滴与偶遇的快乐瞬间。自然，巴黎成为罗尼1980年出版的《以机会为向导》（Sur le Fil du Hasard）以及1985年出版的《我的巴黎》的主题。
户外舞会，1947
布列松眼中的巴黎，大部分是他寻找“决定性瞬间”的艺术材料；布拉塞(Brassaï)作为巴黎夜生活的“闯入者”，攫取了黑暗中人性消沉的片段；维利·罗尼眼中的巴黎，则是一曲柔情、隽永的法国香颂，不事张扬，蕴含着温暖、自信和从容。
游船，巴黎，1949
巴黎的咖啡馆，1979
文森特睡着了，1946
夹着法棍面包欢跑的小男孩，从七月柱眺望巴黎城的恋人，在塞纳河空驳船上玩耍的孩童……那些被他的镜头捕捉到的场景，洋溢着热情和趣味，成为巴黎市民生活的代名词。
圣丹尼斯岛，1956
晚年的罗尼需要用手杖来支撑他的步行，即使这样，他依然相机不离身。他说 : “对我来说，当代人最让我感兴趣，普通生活着的普通人。我从来没有寻找过独特的或者独家新闻，我看着那些充实着我的生活的事物，平凡之美总是我最大的情感源泉。'
的确如此。维利·罗尼“用手中的相机为一代又一代法国人永远留住了属于人民的、富有诗意的法兰西”。
巴黎解放，1945年春
回家的俘虏，1945年春
'我行走在人满为患的车站里，看到一群俘虏抵达车站，他们疲惫消瘦的身影，镶嵌在嘈杂不安却又生机盎然的大环境里。此时，我惊奇地发现，一名护士正在车队里，与一位她曾照顾过的俘虏道别。我有幸目睹了他们的离别。'
法式炸薯条卖家，1946
'当时，法国刚刚解放一年多，整个巴黎沉浸在乐观和激情之中。她们的妩媚，她们的微笑，她们的调皮，正是我们深爱的那个巴黎的真实写照 : 生气十足，机敏灵巧，幽默风趣......我有幸生活在这个时代，有幸目睹了四分之三个世纪的沧桑变化。'
在塞佛尔-巴比伦的十字路口，1948年
这幅逆光照的构图相当迷人。当时，罗尼所站的位置左边有遮阳篷，面对着太阳光，他无意识地按了两下快门，突然有个女人走上马路，她的剪影为整个画面点睛，'惊喜之后，我便感到很不安，究竟我有没有在关键时刻按下快门 ?'
巴黎小男孩，1952
'打扰了，夫人，请问等您买完面包出来后，我可以为他拍一张照片吗？我想拍他夹着面包跑步的样子。'
'当时几乎所有人都背着我，只有这位小姐面朝着我，这显得有点奇怪。她仿佛成为一位中世纪的圣女，我被她的脸庞以及其他乘客偶然所处的位置征服了。'
普罗旺斯裸体，1949年
罗尼的妻子，画家Marie-Anne Lansiaux，是他著名的照片“普罗旺斯裸体”的拍摄对象。这张照片拍摄于1949年，在罗尼夫妇刚买不久的房子里。画面里的玛丽安正在洗浴，可以望见花园的窗户敞开着，让人感受到一种普罗旺斯式的简朴生活
'以后的每一次假期，我们都会来这栋房子，自从玛丽安走了以后，我自己就没有再来过。但这个仲夏的午后，却是我的挚爱。'
2005-06年间举办的“维利·罗尼在巴黎”展览，是对他毕生杰作的一次大型回顾，该展览取得了巨大的成功，有超过50万观众前来观展
维利·罗尼摄影作品的5个关键词——
等、思、意外、形、时光
“我不是属于空街的摄影师，我是道路诗歌的回忆录作者。我不追逐那些不寻常的、新奇古怪的事物，我只捕捉那些我们日常生活里最常见的东西。对我来说，人群比他们周遭的建筑物和环境有趣得多了，我不记录建筑物，但我记录情感之歌。”
“一般来说，我的镜头瞄准的都是那些平衡失调的瞬间，但我会试着从中发掘出一种新的平衡，尽管这样的平衡可能转瞬即逝。”
'我只不过默默地观看、静静地等待。每一张照片的创作，都缘起于我被某些情景所感动，只求让最鲜活的事实本身说话。'
'通常情况下，我习惯在高处拍摄，因为这能让我遍览全局，可以把这张照片从低处到高处划分出层次来，每一层次互不干扰，却又彼此互补。'
'我的相机从不离开我，对于好奇来说，大街上是一场永远没有结尾的演出。'
“拍摄的过程中，摄影师的主观意识支配着他的选择，可以说，摄影是一种有意识的行为。”
“很早我就抱有一个信念，即改变世界的无论如何不会是摄影，我仍然觉得独立摄影师的工作可以充当时代生活的见证。作为证人，作为同情进步思想的证人”
'八月中旬我要来巴黎，就呆几天。
不要问我为什么，来了做什么。
但你要等着我，
给我一个夜晚或者两个，三个夜晚……
带我去塞纳河边，
我们要长久地凝视河水，
直至我们变成两条小鱼，
重新认出对方。'
英格褒·巴赫曼致保罗·策兰