陈宏亮：昆曲字音99%是有根据、有道理的

【作者简介】

陈宏亮（1923-2010），祖籍江苏镇江，上代遭红羊之乱，留寓靖江。陈先生嗜好皮黄，是陈道安的关门弟子，又师罗亮声、许良臣等京剧名票。1959年秋，正式拜谢佩真为师学昆曲小生；60年代初，参加了上海昆曲研习社，并问学于赵景深教授。

陈宏亮先生

谢佩真弟子 昆曲曲友

汪建老谈《闻铃》之“横”字读音，及入声断法等，所论甚详，为曲坛解答疑难，实属可贵。 愚意读古人书，或学前辈唱，都有个【不可不信，不可尽信】的问题。 【横】字之唱【形】，非唯《闻铃》如此，《亭会》亦如此，既非生活语言，又不见于韵书，宁非怪于？ 细察昆曲积习，以讹传讹的地方，也不止此一，一般不做深究也就罢了。

陈宏亮

【横】之古音，从黄，胡光切，归韵当在【江阳】或【东同】之间，见于《楚辞》。 后来转入【庚亭】韵，如今在方言中这三种归韵都存在。归入【庚亭】韵时，颈部【介母】发生了问题。因为合口呼的u介母在【庚亭】韵里使用不便而不复存在，于是变【hueng】为【heng】，变【合口呼】为【开口呼】。然后又因为【庚亭】韵中的g、k、h声母，在唱昆曲时须根据韵书，绝大多数都唱做j、q、x，于是【横】字又从开口呼的【heng】变为齐齿呼的【xing】。

【武陵花】万里巡行，多少凄凉途路情！看云山重迭处，似我乱愁交并。无边落木响秋声，长空孤雁添悲哽！

唱词参考

然而【横】之音【形】，毕竟缺乏根据。显然是这次人为的大迁徙中出现的生硬不合理现象，是一种偏差。从雍正官书《音韵阐微》的等韵排列上，可以略窥线索：【恒】字属一等，《思凡》【恒河两岸】的【恒】仍唱【heng】，并非百分之百都变成【xing】。 【横】字属二等，缺三等，绝对不同。至于【衡】字虽与【横】古相同通而且也标明二等，但却与【行】、【珩】、【茎】等字另外排在一块儿。为什么要另起一行，可能因为【衡】、【行】，【茎】等字在生活语言中已阔狭两可，所以韵书特为与【横】、【蝗】等字分开排列。

项馨吾 陈宏亮 俞振飞 谢佩真

《夜奔》【愁云低锁衡阳路】和《活捉》【珊瑚鞭指填衡门】的【衡】字，一般都唱【xing】，就因为从韵书上还能找到一点根据，所以得到谅解。曲界在【横】字上出的毛病，是由于忽视了【四呼四等】所致。

与此情况相似的还有个【生】字，同属于迷途之羊。很多人误解了【切音】的定义，认为【生】字和【声】字没有区别，同样唱成【shieng】，殊不知这里也有二等和三等的阔狭之差，如不把【生】字唱准【sheng】，则何以解答为什么要把【正】、【程】、【声】唱成【zhieng】、【chieng】、【shieng】，把【真】、【陈】、【申】唱成【zhien】、【chien】、【shien】。又为什么没有人把斗争的【争】、眼睁睁的【睁】唱作【zhieng】呢？可见昆曲中听到的字音，百分之九十九是有根据有道理的，不合理的是极少数，但不是没有。（摘自陈宏亮《昆曲中的“横”、“生”字音》 戏剧出版社《陈宏亮文集》）

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