双杆盆景，景色成双！
一、双杆树的造型基础
双杆树的组合形式是灵活多变的，大体有双直干、双曲干、双斜干、一正一
斜、一斜一横、一横一垂等。而树杆收缩的缓急、树杆曲直、两杆粗细对比
尺度、两杆开合程度的不同等,都将影响双杆树的风格，呈现不同的风姿。虽然双杆树具有多样性,但都遵循其共性,即素材的造型基础(选材)应具备如下
特征：
1、主次分明
两杆一主一副，主杆相对粗而长，副杆相对细而短，但二者差别不宜太大，以
免失衡。根据两干粗细对比度的大小不同，大全有“公孙式”、“母子式'、“夫妻式”(或称“姐妹式')三种情形。对于两杆粗细差别不要太小、太大，或粗矮杆与细高杆的滑稽搭配，都在禁用之列。
2、开角适宜
主副两杆相距不宜太大，否则各自为政，将破坏双杆树的整体感。因此，两杆开角以45度以内为宜。
两树的树头关系无非三种，其一是两树合植；其二是两树各具独立根系，树头相挨，根相连；其三是两树共有一个树头，简称“一头双干”。对后者而言，两干的开叉点越低越好，否则副干有“似枝”之嫌。
相比单杆树而言，双杆树的选材更贴近自然，要求杆型自下而上由粗而细的收缩度宜缓些，以免笨拙。在单杆树中存在杆型粗壮、收尖迅速的“矮仔树”型，这是一种夸张的树型（自然界中较少见）。而双杆树却以矮壮为忌，相反，以杆身细长的“高耸型”为其夸张特征（见图1），这是因为双杆树讲求两杆配合，以“灵秀”为要。
双杆树的造型较单杆为难，其难度在于要把握好两树的对立统一关系，使它们具有整体谐调感，这也是双杆树设计的关键。怎样才能使两树整体谐调呢？笔者以为，按以下要领设计将能达到要求的效果。
1、杆形呼应
主杆与副杆的关系应该是一种“夫唱妇随”的关系。双杆树的设计以主杆为先、副杆为后。当主杆态势确定后，副杆的设计应使其杆形与主杆呼应，即让副杆的走势“追随”杆干，但杆形不与主杆雷同，两杆间距有宽窄变化（双直杆例外），避免两杆平行。如果主副两杆下段较开，则应使副杆上段向主杆一方倾斜，与主杆成相揖之势。两树杆形的主从关系见图2、图3（阴影部分为原桩坯）。
2、布枝设计
为了方便叙述，把双杆上各方向的出枝按方位分为三类，它们是外围枝、内堂枝和前后枝，见图（大、小圆分别代表主、副杆的截面，辐射形线表示各方向上的枝的投影）。现就这些枝的布局设计分述于下。
所谓“两干一树布枝”是指将两杆视为统一的大杆，再将外围枝按单杆树的枝托布局规律进行布枝。双杆越靠近，这种规律性就越强。其布枝的规律大体是：“前侧枝、正侧枝、后侧枝”为一个循环单位，左右交替而上。图5以两杆相近的双直干为例，自下而上的枝托布局依次是“右前侧枝、左侧枝、右后侧枝、左前侧枝、右侧枝、左后侧枝……”这样布枝的优点是使出枝方向均衡，并使两树冠形成整体。这种布枝规律仅大体而言，并未考虑内堂枝、前后枝对外围枝的制约因素，平衡这些制约因素的主要原则是“枝不等高”。在实际布枝中，还应根据一些具体情况加以变化。当两杆距离较开时，应兼顾两杆间内档枝的穿插布局，并顾及单树造型的相对独立性，这样枝托布局中的制约因素就增多了，但外围枝的布局仍以“两杆一树布枝”为参考。
一般来说，内堂枝宜少，这样可以减少布枝中的制约因素，便于布局，也使构图简洁。内堂枝的布局设计与两干间距及两干的排列密切相关，双干的排列有主副干平列和斜列两种，以斜列为佳，两干间距越小，内档枝应越少越短。当主副干平列且间距很小时，可以不留内档枝。
内堂枝可以均衡外侧枝，使两树更自然，并具有相对的独立性。从立面投影上看，内档枝有三种情形，并具有不同的作用。其一是“望邻枝”，特点是枝梢距邻树尚有一段距离，借助空间分割使两树分明，两树间空灵而不沉闷。二是“亲邻枝”，特点是枝梢已抵达或稍超过邻树树干，有时是与邻树树枝相连，其作用是衬托邻干，丰富层次，增强两树的亲和感。在视觉上亲邻枝与邻树相“连”，望邻枝与邻树相“断”，这种“连”与“断”的互用，实现了两干间“虚实有变”的艺术效果。上述两种枝的互用一般以“连少断多”为宜。第三种内堂枝是“过邻枝”，特点是枝条向内侧延展，穿过邻干到达邻干的外侧，根据枝托在邻干的前后不同，又可分为“前过邻枝”与“后过邻枝”。过邻枝的作用是：1、衬托邻干，增加树的前后层次感。2、补救邻干外侧的空疏。3、助增邻干外侧枝的气势（尤以前过邻枝为显）。三种内堂枝见图6，其中①②分别为望邻枝和亲邻枝。③为前过邻枝，它不仅弥补了④⑤两枝间的空疏，还与四枝一起增强了左下枝的伸展，使单薄的④枝气势得到增强。过邻枝虽有上述作用，但不宜多用，一二枝即可，不超三枝，否则会相互削弱作用，并产生凌乱感。当用两枝过邻枝时，应注意一主一次、一长一短，可以同干双出枝，也可以两干相向各出一枝，一般是上短下长。
正前枝与后托枝都能起到增加树冠深度的作用，但前者挡干，不利展现干身；后者被干阻挡，不利展现枝脉。因此不宜多用，尤其不宜在树干的中、下部出现正前树。
将主副两树的树冠纳于一个斜三角形之中，形成整体树冠，这也是加强两树整体感的一种方法。两干越靠近，这种树冠就越“整体”。树冠之“整体”，并非指枝叶连成一片，相反必须有疏密虚实变化，当两干较近时，又应兼顾两树冠的相对独立。整体树冠示意见图7。
书画创作讲究“计白当黑”，在盆景创作中同样也要把空间当作构图的一大要素进行研究。双干树的空间包括“干间空间”和干的“外侧空间”，后者又包含“枝下空间”和“枝间空间”，以下简述三种空间的布局要领。
（1）枝下空间
“枝下空间”是指树干外侧的第一侧枝（一般是此树的最大最长枝）的下方空间，此空间的高度应视树型风格而定，做到低不压抑、高不空疏。当第一侧枝偏矮时，应将该枝主脉先上行后再展开，见图8。当第一侧枝偏高时，可以有四种方法进行补救：1、将第一侧枝主脉下行。2、从第一侧枝的枝片中派生出一个下行的小枝片，以补空档。3、通过邻树的过邻枝填补枝下空间。4、利用第一侧枝下前侧短枝或后侧短枝补空档。枝下空间空疏的补救法见图9。
当第一侧枝高度适当时，枝下空间应简洁，不宜有多余枝。
（2）枝间空间
（3）干间空间
当内档枝都为望邻枝时，两干间便形成全开放型空间（两干开叉处的空间一直向上延伸，与树外空间相连通），如图1（两干间仅有一枝），这是一种简单有效的空间布局形式。当干间混用了望邻枝、亲邻枝、过邻枝时，干间空间受到分割，空间布局就复杂起来了，既有封闭型空间，还可以有开放型空间和散漫空间。此时也要注意这些空间在大小和形状上的变化，同时还要兼顾干间空间与干侧枝间空间的相互制约。在两干间有两处空间必须保证：其一是两干开叉点以上须有足够空间（不出枝）；其二是副树树梢须独立，即副树树梢的内侧与上方须有足够空间（使此处的两树间形成开放型空间）。强调这两点的目的是突出两树的相对独立性，避免树冠沉闷，也利于表现两树顾盼生情。见图10。
1、均衡型
均衡型的特点是主干侧枝“争”，副干侧枝“让”，最大最长枝一般是主树的第一侧枝，整体树冠呈斜三角形，这是最常见的双干型式，具有稳重、均衡、谐调的特征，见图7、图10。
2、侧流向型
此型式的特点是有意缩控一侧枝，而放纵另一侧枝，突出枝的趋向动感，不以均衡为重。根据枝的流向，可分为“主流向型”与“副流向型”，前者是主干外侧枝长、副干外侧枝短；后者相反，以副流向型更见特色。见图11。
3、高耸型
高耸型即素仁风格的双干树（见图1），特点是双干细长高耸，曲度小，两干靠近，主干正立，副干稍偏，属于“树冠不显型”的少龄树，所以枝托不似老龄树那样下垂，而是取上行之势，表现清高洒脱的风格。为此在布枝上应抓住“高、简、短、活”的要领，“高”即高位出枝；“简”即布枝简洁，能少则少；“短”即出枝宜短，以突出高耸的特征，“短”的另一层含义是枝脉忌粗，这样才能与短枝吻合；“活”指布枝要灵活，忌呆板，要避免太规则和雷同，这也是此树型的创作难点。
此型是结合高耸型与岭南盆树中突出一大下行枝的特点而成，因而兼有这两种树型的特点。此型式与高耸型相比，双干稍有曲折的变化，这是配置下跌枝的基础，因为下跌枝属“动态”枝，与“动态”干相配才能协调。下跌枝在其中的作用有两个：1、增强动感，活泼树形。2、平衡构图。下跌枝的视觉重量较大，所以应由主干出枝，副干则不堪负重，出枝部位一般选在主干中上部的外侧，见图12。