旷世传奇——成化官窑瓷之美！（附高清图）
有明三代之永乐、宣德、成化，是中国陶瓷史上一段精彩的传奇、美学之典范，为世人所百般推崇。
明宪宗朱见深
在经历了正统、景泰、天顺三朝瓷业的"黑暗时期"以后，成化的官窑瓷业进入了一个"中兴时期"。永宣期的传统产品得到恢复，创烧产品、仿古制品也陆续涌现，尤其是斗彩的成功烧造，使成化官窑器大放异彩，独步一时。期间御器厂所出御瓷，质精秀雅，世无伦匹。其胎釉莹润，造型秀奇，青花五彩淡雅幽静，上承永宣雄健精萃，下启嘉万彩绘风尚，影响至为深远。
成窑斗彩鸡缸杯乃旷世奇珍，乾隆皇帝曾赋诗《咏鸡缸杯》赞曰：“朱明去此弗甚遥，宣成雅具时犹见。寒芒秀采总称珍，就中鸡缸最为冠。”
明代成化青花呈色浅淡柔和，典雅宜人，纹饰采取双线勾勒填色绘制技法，画工规整，笔触秀丽，疏密有致，线条优美自然，给人以清新悦目，幽雅脱俗之感，一改永宣以来雄健豪放的风格，而以玲珑秀奇、端巧工细独步一时，为世所珍，引得后世追仿无数。
1987-1988年，御窑厂遗址内珠山之顶修建龙珠阁，在珠山东北侧，清理发掘明成化官窑堆积三处：第1处（87H1）出土的成化瓷器有：青花、青花填红、青花斗彩、底温黄绿彩、孔雀绿釉瓷片其中以青花为主。器型有长方形花盆、香炉、靶盏和长腹盖罐之类。绝大多数器物都作“大明成化年制”六字款，其器型和花纹多与宣德相近。
第2处(87H2)距第1处堆积北距6.8米，出土瓷器以青花为主，还有红釉、黄地青花、黑地孔雀绿、底温黄釉、黄地紫龙、黄地绿龙、瓜皮绿以及宝石篮地白凤纹碗，以上遗物以碗盘为主。
第3处(88H3)堆积在珠山东北角，南居第2处堆积为2.6米，出土大量斗彩瓷，同时出土有青花、青花釉里红、祭兰、黄釉、孔雀绿、瓜皮绿、仿官、仿哥等品种，其中素三彩鸭薰，红绿彩灵芝纹炉等罕见之物。
关于成化官窑瓷器分期，根据考古发掘资料可将成化官窑瓷器分为三期：
前一类青花为成化早中期（成化1—16年）的制品，其风格受宣德影响；后一类青花则为成化后期（成化17—23年）的制品，所谓成化风格便是指该期烧造的别具一格的瓷器。
中国硅酸盐学会编的《中国陶瓷史》，曾根据传世品将成化青花瓷分为二类：即“沿用苏泥麻青而带有黑斑”一类和“青色淡雅而称著”一类，似可与考古资料分期相对应。成化早期多沿用宣德纹样或简化前代纹样，后期使用画意清新的纹样，如高士、三秋、子母鸡、湖石山茶、十六子、池塘莲荷等。其青花纹饰画法上用双线勾勒再填色，线条细硬流畅；釉上彩纹饰填色则采用平涂法，有花无阴阳、叶无反侧的特点。
明成化 五彩山石花卉罐，高10.9cm，口径10 cm，足径13cm，北京故宫博物院藏成化前期产品款式方面多有模仿宣德，甚至出现有成化官窑瓷器直接书写宣德年款的制品。成化官窑后期首次使用“大明成化年制”六字方款，为以后的官窑瓷器款式创造了一个新的样本。
成化官窑款，大多采用青料书写，少数以色釉拔白的技法来表现。青花书体款字的青色，沉淀浓淡不一，青料四周好像浮雾欲盖，在强光下，用放大镜审视，款字上隐现一层云雾和如珠的气泡。常以竖排双行形式来构图，一般安置在器底，外围双方框或双圆圈。也有少数横排一行或单排作半环形排列，安置于器物外壁口沿处。
从窑址出土的瓷器看，写有双框款的瓷器，一般是成化后期的产品。也有在罐上写''天''字款的，无圈框，俗称''天字罐''。明成化官窑款，犹如出自一人之手。用笔自然，肉中有骨，柔中见刚，既挺拔瘦劲，又笔道圆润。
明成化 斗彩瓷「天」字夔龙纹盖罐 通高11.3 cm，口径6.2 cm，底径9.2 cm，宽12.8 cm，盖高1.8 cm，宽7.6 cm
孙瀛洲先生在谈到成化官窑款识的字体结构时说得好：“大字尖圆头非高，成字撇硬直到腰，化字人七平微头，制字衣横少越刀，明字窄平年应悟，成字一点头肩腰”。孙先生说的第一句是指“大”字的第二笔上端，有尖，有圆，出头不高。第三句是指“化”字的单人旁和“七”旁上端相平，或接近相平。第四句是指“制”字的下部“衣”的第二笔一横，很少越过右方的立刀以外。第五句是指“明”字右边的“月”，上窄下宽，“年”字呈肥胖状。第六句是指“成”字末笔的点，有的与头平，有的与肩平，有的在腰际。
