元朝瓷器鉴别应知
元朝瓷器鉴别应知
元代是我国瓷器发展的一个非常重要的转折点，这是因为在景德镇用瓷土和粘土合成烧出了白色亮釉瓷，也叫二元法烧制的瓷。这种瓷器在胎面上画钴料青花后再罩釉为釉下青花瓷。
在胎面上画铜红釉再罩釉叫釉里红瓷，也称釉下红彩瓷，这种瓷的制作成功给在瓷器上绘画创造了条件，瓷的工艺发展使瓷器成为能够永远存在于人们生活中。而元代景德镇的瓷业发展使得其他窑口也是得到了发展。如：磁州窑、龙泉、钧窑等都能够相互学习，所以元代虽然制瓷粗糙，但各窑口的互学、互造对方的瓷器是存在的，这是在鉴别瓷器中特别要注意的。
因为由唐宋到元是瓷器行业的发展和交流过程，官民都阻挡不了瓷器在社会中的应用流通，在鉴别中要鉴别瓷类型，也要鉴别是哪个地域窑口出的。
1.元朝瓷器
元器修长腹胸大，
纹饰画在口内外。
足圈滑润如玉带。
注解:
元朝瓷器立件修长、腹胸大、曲线性强，如：梅瓶胸大，玉壶春瓶腹大，纹饰在口内外都有，留出灯草边，足圈削的不太规范，但润滑如玉石感。一般来说瓶类底足比较小。而且梅瓶底边向外闪。
卵白瓷枢府瓷器考
2.卵白瓷枢府瓷器考
枢府瓷器假的少，色属卵白透光少。
底足露胎白泛青，胎厚釉白青色少。
底有乳突带旋纹，足圈壁厚削工好。
釉色混浊微闪青，元代枢府官方保。
枢府两字相对应，多密小泡大件宝。
元明两代都制造，断代定要把色考。
元代粗足显拙大，唯独卵白足圈小。
注解:
枢府瓷元明两代都有，但在民国以前假的少，属单色釉，显卵白色很特别，白中闪青，釉光不太亮，偏白，像鹅蛋色，胎厚重底无釉，圈足小而厚，胎色白中微青，本来元代削足粗糙，底有旋纹乳凸，但枢府瓷确实比较精细，这恰恰是证明枢府瓷是官办民烧的官器，枢府二字的写法是对称于器物的肩上，底有乳钉和旋纹，泡多密而小，如果釉好而青是明代的，青而色浊是影青演变卵白的早期产品，枢府瓷的足修得好而且小，露胎的足色像晒成的青萝卜干色，白中微泛绿青。枢府瓷是元代军务部指定烧的一种瓷器，但后来在明代早期也烧了一段时间，其釉亮度高，足比元代的足圈大，枢府二字规正。
元瓷基本鉴
3.元瓷基本鉴
元胎白中又泛灰，麻仓瓷土二元煨。
含铁又含微元素，苏料泛出褐斑灰。
坯胎修下不修上，口圆收身不僵披。
注解:
元朝的胎白中泛灰，是最早用麻仓土和瓷土烧成瓷器的，被称为二元烧法，含铁又含微量元素，这是和当时的工艺及料产出情况有关。当时，已开始用苏料，但有不少国产料。器件常常是修足底，不修上，口圆、器形中部收身不僵硬，在釉面的作用下显得器身秀美。
元足
4.元足（1）
元底无釉有旋纹，个别刷釉跳刀痕。
粘砂削足手抓印，接底弯曲褐红浑。
注解:
元朝瓷器器底一般无釉但有用粗釉浆稍微刷一下的，有旋刀纹痕，有粘沙这是烧前垫沙造成的，削足刀痕明显不精细，刀法不好，足为斜削，有手抓坯的痕迹，接底弯曲，有褐红色的火石红、火烧红（民间叫法）。
5.元足（2）
上身大来足小沉，铁红褐斑中有突。
斜削圈足不整齐，足浅宽厚不修粗。
注解:
上身大、足小是立件的特点，厚沉。大部分底有乳凸，有铁红斑，足浅，不深。用斜刀削圈足，而且不连续用刀给人不整齐的感觉。足修的粗糙。元底特点，看起来粗糙，摸起来滑润。
元代纹饰
6.元代纹饰
元代纹饰层满器，口嘴内外纹饰细。
六七八层不算多，线条流畅古画气。
写意画写韵都足，成对器件难同的。
焦叶独梗莲瓣分，仰莲瓣散花蕊立。
注解:
元代的纹饰层多有八、九、十层，有些器件口内也有纹饰，写意写实的画法都有，成对的器件，纹饰及形体都有差异，达不到一致，这是由于当时的工艺水平达不到很一致造成的。
7.元代纹饰工法
蕉叶独梗莲瓣分，如有双梗填色样。
元代纹饰特点多，浓艳泛黑各料分。
画工工匠古朴风，画工流畅一笔真。
涛浪势猛浪头粗，写意带实画工深。
浪珠纹饰向蝌蚪，独梗浪猛粗纯真。
注解:
元蕉叶独梗，莲瓣分开，料浓艳有铁斑，画工古朴，无重复笔，一笔点画多，涛浪头线画的粗，涛头的圆形水浪珠像蝌蚪，浪头显得猛，线画的是独股单线，不画双框浪，总结起来应是：独梗、浪猛、线粗。
元龙八长
8.元龙八长
元龙脖细伸的长，下发少粗立发长。
元龙蛇身爪轮型，三四爪儿腿须长。
元龙要以一腿定，纹粗发长脖也长。
角长腿长腿毛长，云火纹饰身体长。
看准纹粗和八长，九长相比立发长。
注解:
身、脖、角、腿、发、毛、云、火的纹饰都比较长、比较粗，飘。这是元代龙、云、火的特点。
元代瓷器看泡胎专论
9.元代瓷器看泡胎专论
元泡比明干涩硬，多见胎泡黄污重。
元泡型像小米粒，元泡多密不群聚。
大泡零星亮晶晶，单个三两不群遇。
注解:
元代瓷比明的泡干涩，瓷胎不如明代滑润，元泡像小米粒，元泡多密但不成群，大泡零星单个和三两出现，一般大泡不成群，胎面略发黄。
10.元泡简句
元泡干涩密无光，青釉偶亮大微光。
注解:
元泡比较干涩或干涩的泡多，无光，偶尔有亮泡时光泽也不太亮。
11.釉里红用料及温度产生的变化
釉里红来色灰红， 釉下绘画用的铜。
铜烧红绿用温控， 红色釉器多用铜。
低温烧绿高温红，不知温度难烧成。
注解:
釉里红瓷器是用氧化铜着色后烧制而成的。用三十倍数放大镜可以看出问题，特别是老瓷的浓重线画，涂绘部位是可以看出绿色或深绿色，老瓷釉里红的白色釉的部位元代及明初是虾青色，由于用铜做色釉的原料，在过去对釉的厚薄和温度掌握不标准（那时没有测温的温度计），对釉里红的处理不均，又因用铜做釉时在红和绿时烧制温度只差6度左右，所以常出现泛绿的斑点。那时的技术釉里红非常均匀是不可能的。
12.釉里红瓷出现年代与绘画方法
釉里红用铜烧造，釉下彩瓷要知道。
唐代出现元烧成，高温还原铜红造。
装饰方法有三种，线绘拔白涂绘到。
有款多写至正款，元代明初图同套。
仔细可分元明器，断代器形纹饰靠。
纹饰认证同青花，足粗地青底釉要。
清代仿品确很多，元明清朝断代妙。
注解:
釉里红在长沙窑发现，是唐代产品，到元代才成功，属釉下彩高温烧成，绘法有三种：线绘、拔白、涂绘。有款的在元代多书至正，1330～1339年元末顺命帝的年号为至正。明代早期的产品和纹饰是以元代延续而成，不易区别，要靠器形、纹饰区别。元明的釉里红纹饰和元明的青花是一样的，可以借鉴，如：元代足粗而滑润，有滴釉。清代也造了很多，但足修得好，要仔细辨别才行，润度也好。
13.釉里红纹饰的窑变
瓷窑出彩常用铜，低温出绿高温红。
釉厚釉薄影响色，红釉底色米汤情。
注解:
釉里红用铜在千度以内可以出红绿色等色，高温出红色，过去不易控制，因没有测温设备，如：没有温度计ˇ。足有火石红，有多数产品红中泛灰。有的釉厚泛黑绿。常有红釉器足口显绿，也有米汤底的器件。釉里红非常均匀的要注意，假的多。
14.明代元代纹饰辨认
明代纹饰少于元，莲瓣联体环连环。
蕉叶梗空浪头变，永宣苏料器值钱。
元画似莲瓣涂分，永宣莲瓣多相连。
宣德双圈款遍身，永乐篆款无款传。
注解:
明代纹饰不像元代画那么多层，莲瓣不是一瓣一画，而是一瓣连一瓣，蕉叶也多画空心梗，浪头不那么波涛凶猛线条画的比较均，蝌蚪型水涛珠不明显，元代的水珠画的像蝌蚪，但苏料在永宣时期比元代提的纯，用绘涂工艺也比元成熟得多。永乐器多篆款，其他写法很少。
【合作共赢】：