梅大师风采压群芳
王熙苹
国家一级演员，著名京剧刀马旦、花旦演员。1933年出生于南京，父母都是梨园中人，大姐王熙春更是名噪一时的电影明星。王熙苹10多岁时就和大姐同台演出，不足18岁，她便挂头牌组织“王熙苹京剧团”在各地巡回演出。
王熙苹学戏得到过梅兰芳、黄桂秋、荀慧生等京剧大师的指点；言慧珠、童芷苓等当红的名旦更是多次为她说戏；她在上海演出，还得到过魏连芳、包幼蝶等名家的真传实授……所以王熙苹的戏路很宽，流派特点鲜明，很受观众的欢迎。
梅大师风采压群芳
卢沟桥事变以后，京剧大师梅兰芳为了保持中国人的民族气节，毅然舍弃北京红火的舞台演出，举家来到上海定居，住在马斯南路谢绝舞台，蓄须明志。
那时我仅是学龄前的儿童。我大姐王熙春长我14岁，当时她正当红，是京剧、电影双栖演员。她是幸运儿，拜梅先生为师后经常到梅师家中聆听教诲。我是何等的羡慕啊！梅先生也很喜欢我大姐，每当大姐演出梅派戏，先生和梅夫人也常到剧场看戏，并及时指教。有时先生没空便派秘书去看戏，发现问题次日叫到家中亲自教诲。有一次看了我大姐的头二本《虹霓关》后，梅先生教大姐要把第二本的丫鬟这个人物塑造好。二本演丫鬟时要加一些戏料，给她一些作为。结尾时让丫鬟夺过大印捧印献关，迎接瓦岗好汉进城，既合情又合理，丰满了丫鬟这人物形象。
王熙春与梅兰芳老师
大姐偶尔也带我去拜见梅伯伯，我自小就是梅派迷，经常受到熏陶，更加热爱梅派艺术了。只要我听见谁唱梅派唱段就拉不动腿，非要听完才肯离去。梅先生有一次看大姐演戏时因为天气炎热汗流浃背浸湿了戏衣，就把他常穿的一件竹衣坎肩送给大姐贴身穿着，可以隔汗。还赠有一柄黄缎子绣花双剑，饰演《别姬》用的。大姐十分珍爱这两件宝物，在我唱戏挑梁以后，大姐把这两件宝物送给了我以资鼓励，我至今仍然保存用为纪念。
我开始学戏了，大姐要送我去学越剧，但我偏要学京剧。于是家里便聘请名师给我启蒙：宫济川老师教我筱（翠花）派的花旦基本功，着重形体、跷功、手眼身法步、毯子功的练习；但唱功方面却请梅派老师教授。学习过程中我觉得梅腔易学梅韵难求，尤其是在字头和归韵、收音、落音上很难掌握。梅派唱腔要求：字清、腔纯、板正、爽脆、富丽、流畅，初学者用梅派唱腔打基础受益终生。我的嗓音缺少甜亮，学唱梅腔使我在发音、吐字、气口等技巧方面有所提高。此后我向梅先生的大弟子魏连芳先生、梅派名票包幼蝶先生学习了梅派戏《天女散花》、《宇宙锋》、《贵妃醉酒》、《生死恨》、《凤还巢》、《霸王别姬》、《祭塔》、《太真外传》等。其中演得最多的是《贵妃醉酒》，先后不下200余场。这是一出诗情画意的戏，在台上精细的描叙，形象的表现象一幅古代宫廷工笔画。除用闭月、羞花、沉鱼、落雁等词汇赞美杨玉环外，还有优美的唱段、妩媚的表演贯穿剧中。我看梅先生演出的《醉酒》，在表现醉酒时不是一杯酒就醉了，而是杨玉环满腹难言之隐，愁字当先借酒消愁。酒入愁肠后愁上加愁，一杯一杯的饮，有层次的由小醉到大醉。表现出的贵妃醉酒既贵又醉，美不胜收。先生在舞台上每一个动作，每一个亮相都讲究大方，敏捷又有节奏感。梅大师常说：“演员在台上演戏要心得身得，心得身不得不行，身得心不得也不行。要形不离意，意不离形，意到形到才能身心一致。”这些教诲在我艺术道路上为指南，永远遵循。
我多么希望有一天能和梅大师同台，近距离瞻仰大师的风采呀！果然机会来了，那是1951年上海文艺界为抗美援朝捐献飞机大炮发起义演，有一场戏是《甘露寺 回荆州》，由梅先生饰演孙尚香、周信芳先生饰演乔阁老、盖叫天先生饰演赵云，阵容十分强大，空前少见。戏中的宫娥选定了一批后起之秀，都是独当一面的年轻主演，其中也选定了我。
1951年07月16日《新民报晚刊》上海市京剧改进协会主办捐献飞机大炮义演节目广告
但是我心情激动难于言表，期盼已久的一天终于来到了。梅先生演孙尚香与众不同，第一场不穿红蟒，而是梳大头穿红帔，拜堂时才戴凤冠，穿红蟒。我们这些扮宫娥的姑娘们都亮出了个人的私方行头，梳大头带点翠头面，穿大红帔，按个头大小排列出场。我排在第五对，其他姐妹有李薇华、徐湘云、陆玉兰、郭宗英、陶素娟等。在后台我们一见梅先生的穿着服饰和我们一样，梅先生在候场时看到我们这群小花朵，高兴地说“呦！这么漂亮，一台的孙尚香啊!”我们听到大师的夸赞高兴得几乎跳起来。锣经起慢长锤，我们一对一对出场亮相，步调一致在台口一站分列两厢。台下观众从没见过不穿宫娥服的宫娥，仔细一看，认出了这些都是能唱一出的主演扮宫女，便高声喝彩，给与鼓励。
梅兰芳《龙凤呈祥》剧照《大公报》1951年07月22日
我们每出场一对都大声喊好，掌声不断。这十六位宫女站好后，在西皮慢板的过门中大师出场，顿时满堂喝彩。当时梅先生已年过五旬，但他那娇、嗔，柔媚中含有挺拔的气质，俨然是一位高贵的郡主如生。配以优雅的身段，传情的唱腔达到了臻乎化境的地步。观众全神贯注，视线全在梅先生扮演的孙尚香身上，形成了“一花独开，压倒群芳”的局面。
梅兰芳《龙凤呈祥》剧照（大边第三名为王熙苹）《大公报》1951年07月22日
往事历历在目，时常想到我能和梅大师同台近距离瞻仰大师风采，聆听先生的唱念，万分庆幸。我发现先生在拖腔时扬其字的腹音，在字韵的最亮点上耍腔，声情并茂，使我得到很大启发。时过50余年，这段永远抹不去的记忆已成为历史，想来回味盎然。