南开大学田蕴章退出中书协？究竟为什么？书法坎坷之路要怎么走
前言：
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田蕴章是自动退出中书协还是被退出？田蕴章热衷于欧楷，年轻时曾豪言壮语说十年内赶上欧阳询，人到中年，田蕴章才意识到年轻时的无知，只叹“望山跑死马”，面对欧阳询这座大山，高不可攀，后又广泛学习了二王，颜真卿，米芾等大师，但仍对欧楷独有独钟，常年坚持临习.田蕴章，曾执教于南开大学，他主讲的《每日一题每日一字》，让更多的书法爱好者受益，也是对书法学习的启蒙做过重大贡献，我们应为田蕴章老师点赞。
田蕴章作品
在中书协里，田蕴章能看得上的人不多，但有一个田蕴章还挺赏识的，他就是卢中南。卢中南与田蕴章学的都是欧楷，田蕴章认为卢中南是书协中楷书写得最好的。中书协成立了楷书委员会，旭宇当主任，旭宇本身楷书水平就不怎么样，还自创一种楷书书体——今楷，旭宇的今楷，老百姓看了都得骂他几句——写得太差，作为专家的卢中南居然力挺旭宇，还说他带头学习今楷，这下可大大惹怒田蕴章。田蕴章怒斥卢中南为了自己书协的职位，说违心的话。田蕴章是眼睛揉不得沙子的人，看见不顺眼他就说。今楷就是“皇帝的新装”，自欺欺人，它毁的不仅是一代人的书法，更是毁了中国书法特别是楷书。需要像田蕴章这样的人来警示，让书法不走歪路邪道。你说对吗。
卢中南作品
卢中南 作品
中书协本来就应该是一个学术研究机构，应该百花齐放，百家争鸣，但现在却折腾成了个官僚机构，是书法学习者的名利场，大家并不是学法修道，而是心怀鬼胎追名逐利，用田蕴章的话说变成了“衙门”，这个很不利于中国书法水平的提高和发展，书法好不好由中书协几个说了算，显然是不科学和没有公信力的。很多人都认为书协提倡的丑书才是书法才是艺术，审美的误导是多么可怕的。
旭宇作品
旭宇作品
抛开关于形式，门派之争，究竟真正的书法学习是什么呢？从书法本体论来说，书法无非就是拿起毛笔这根“定海神针”，来规划着你自己心中的的蓝图，写出最美的自己。书法只是工具，途径，写的是你的人品，修养，道德情操。书法练习最重要的是学习方法，有了正确的方法，才能行之有效，再加上日夜琢磨，专心致志，必定能大鹏展翅，一日千里。
书法之美的三大基本元素
书法之美的基本元素有三个：第一个是笔画的形状。第二个是点画的力道。第三个是字体结构。任何一个单字，一定要包含这三个重要的元素，才能构成书写艺术的条件，缺一不可。
中锋是书法艺术的根本命脉
书法笔画力道最重要的技术是“中锋”，中锋是书法艺术的根本命脉，学书法的人不练习“中锋”，是无法体会书法艺术的精髓。“线条”不能代替“点画”，线条只有形状，但点画包含了形状和面积，毛笔写出来的笔画是有粗细变化的，用线条就无法包含笔画的粗细。
中锋笔法：书法第一要义
中锋笔法，使书法笔画表现出来的力道均一，因此中锋写出来的笔画是最有力的笔画，中锋笔力也因而成为书法的第一要义。中锋用笔就是力学的原理，力通过笔的匀速运动与纸形成左右，或上下力道一样的笔触。是最有力的，也就是书法上所谓的力透纸背，不同形状的笔画构成千姿百态的文字，这些文字是视觉的，抛开古代书论玄乎其玄的论述，其实书法之美，包含了几乎物理，数学，力学的标准，字写得好，均匀，稳定这些是必不可少。这样书法才是可认识的，不再玄乎。
字体结构是依据几何原理。
笔画形状与视觉美感与数理及几何学有关，西方的数理及几何学是可以认识的，那我们中国书法当然是可以认识的了。只不过换一种方式去解读而已。书法字体除了视觉的几何标准，更包含了力学的组成，力学是指运笔的轻重缓急，表现在笔画中，即是快慢粗细的组合，不同的字体，不同的风格，即是根据这些元素的变化来组合。
书法之美的第一要素是视觉合理，要有一个稳定的要素，字必须“稳”，整体作品的结构也要有一个稳定的视觉效果，各种不同的书写格式，都是相对的完美形式。其次要有节奏的变化，第三个要素，就是深厚的内涵，即书体与形式，文本的协调性。
书法的力道大解密
力道大小并不等于笔画的粗细，轻重。写字时，有一个力道从你的手中传到笔尖，再传到纸上，压得多就粗，压得少就细，这粗细的变化是最基本的，粗细变化是力道的一种，除了这个以外，力道还有轻重缓急，就是所谓的节奏，力道还有干湿浓淡，配合墨的使用，会有干湿浓淡的效果，力道还有静止和飞动，有的静止的力道是很强劲的，就像刹车的力道，要在快速的运行中突然停止，力道一定不小。写书法的速度，力量的配合非常重要，力道决定书法好坏高低的第一要素。
八面出锋的真义
毛笔笔锋是完美的圆锥形，所以不管哪一个方向都可以写。当你写字可以用笔的各个方向时，就叫“八面出锋”，书写时根据不同笔画的走向，任意调整使用不同的锋面，始终保持中锋运笔。“八面出锋”是完美控制毛笔后，才能熟练地运用，让笔画达到随心所欲。
标准墨韵
“标准墨韵”就是书写时，一张纸的最佳表现状态是什么，你的笔画和力量是怎样表现出来的。墨和纸张的最佳融合程度。“标准墨韵”指墨与纸张的最佳融合程度，如果是吸水性强的生纸，字的墨韵要饱满，湿润，而且不晕渗。如果吸水性小的熟纸，字的墨韵要饱满，厚实，且不干渴。一般所谓干湿浓淡燥等等的“墨韵表现”必须是在标准墨韵的基础上去变化，而不是毫无章法的变化。
书法的力道不是只有粗细变化，即使笔画很细，但一样很强，并不会因为细而柔弱。原因在于中锋用笔。可以清楚地看到墨韵的纸张效果，笔在纸上怎么走，都一清二楚
书法是时间性的视觉艺术
书法因为笔画的先后顺序，轻重缓急，所以产生一种流动感。笔画的时间性非常清楚。书法记录了写者瞬间的动作，观者不但可以体会到时间的流动还能仔细回味
结语：
汉字，是中华文明的基石，是我们文化的精髓，也是我们不二的文化符号。练好书法，是作为一个中国人的必修课，在练习书法的同时，我们应该琢磨的是如何作出最精采的自己？
书法就是修行，成功的书法作品不是一朝一夕就能写出来的，而是经过日积月累的学习琢磨，随岁月阅历的增加，对人生解读愈加透彻，人书俱老，这时才能写出更成熟的作品。
对于书法的学习，让我想起庄子里面“庖丁解牛”的故事，技进乎道，方能游刃有余，书法教学最重要的是因材施教，有教无类，学习书法是有一套正确的学习方法，再加上类似禅宗顿悟的方法，基本上可以达到明白道理，迅速提升。书法在魏晋，唐宋其实已达到巅峰，古代大师为我们提供一整套学习方法，这是无可质疑的，没有扎实的传统空谈创新，只能是无源之水，无根之木。书法学习千万不要本末倒置，只有不忘初心，方得始终。