辞赋第6讲
初2第1讲
骈句介绍
对联、律诗、绝句、填词、辞赋、元曲六个班级不间断招生进行时，有语音讲授、有免费点评，稳打稳扎，循序渐进
今天的学习内容就是骈句。
一、骈句的定义
骈句指的是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。跟对偶相似，骈句就是偶句，但是最初的骈句并不像现在的偶句那样在音韵上有严格的要求。骈句是逐渐工整起来的，初期的骈句，一般只要能对就行，不避同字对，不十分讲究工整。后期的骈句则力求避免同字对，力求工整和精巧。这种文句在字数、结构、词义等方面的相对，体现了我国传统的对称美。
最早的骈句可见于周代，如《易经》《书经》等文学作品中，到了战国后期，骈句的句型就已经比较成熟了，而魏晋南北朝时期，更是出现了以骈句为主的骈文，其独有的形式和风格得到了文人的默认。由骈句组成的文体有：骈文、骈赋、律赋。
对偶、藻饰、声律、用典等写作手法及技巧也在这个时期得以完善。尽管在唐宋年间古文运动风声鹤唳，骈文没落，但骈句并没有退出文字舞台，甚至连提倡古文运动的领袖韩愈、柳宗元以及后来的欧阳修、苏轼等，也是优秀的骈句大师。
骈句就是对偶句，它是把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上，使之出现相互映衬的状态，使语句更具有韵味，增加了词语的表现力。初1年级里我们所学习过的壮句、紧句、长句、隔句都是骈句，骈句和散句是两个相对应而存在的概念，非骈即散、非散即骈。
晚唐律赋成熟后，骈句的要求也和律诗中偶句的要求同样严格。骈文和骈赋在声律上也向律赋靠拢，比两晋南北朝要规矩的多。到了清朝，骈句的要求基本和对联一样工稳。至清朝末辞赋在国内销声匿迹前，一直遵循对句工稳的规矩。
例：霜凋岸草，雾隐城堞。
非玉关之可望，岂银阙之能闻。
花有情而独笑，鸟无事而恒啼。
我们从以上例句中可以看出，不论内部结构还是声律，骈句和对联没有什么区别，唯一的区别就是用在辞赋中的骈句，四字以上基本上都加上了虚词。所以也有人说，骈句就是加了虚词的对联，这句话某种程度上确实说明了骈句跟对联的区别，但是，虚词并不是骈句的特点，而是骈文、辞赋类文体的特点。为什么这么说呢？答案很简单，《训蒙骈句》里的骈句，就很少是加了虚词的。换句话讲就是，没有虚词的骈句是很多的，但是没有虚词的辞赋却没有。
二、骈句的领字
所谓领字，就是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。 领字一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。
例：临/帝子之/长洲，得/天人之/旧馆。
奉/先帝之/成业，荷/本朝之/厚恩。
这两句中，“临”“得”“奉”“荷”是领字。用在句子的前面统领两个分句，这是句前领字。
例：送目/有/池塘/之景，凝情/忘/草树/之姿。
萦枝/分/盈尺/之象，带月/误/如圭/之质。
这两句中的“有”“忘”“分”“误”是句中领字（也有人称为句腰字）。句中领字只领本分句的下半句，这种句式主要用于七字句，在赋文中应用的非常广泛。
三、骈句的节奏和节奏点
无论什么体裁的文学作品，都是由不同的词组合为句子，而后成篇的。这些句子，在被朗诵与吟唱时，亦有不同的发声速度与节奏。节奏，又叫节拍，本指音乐中有规律的停顿现象。韵文体中句子的节奏分为字意节奏和吟诵节奏两种。字意节奏是由组成句子的字意决定的，属于自然节奏，字意节奏统驭的是文法结构通顺；而类似辞赋和诗词一类用来吟诵的文体，它们除了本身的字意节奏以外，还有一种节奏，这种节奏是人为控制调整音节之后的一种专门节奏，叫吟诵节奏，吟诵节奏统驭的是吟唱时的气氛，即抑扬顿挫。这种节奏虽然也以字意节奏为主，但在不同的文体中，常需要对字词的意义节奏加以修饰整理，以符合朗诵与吟唱的需要。一般来说，散句的节奏，由字意节奏来决定，属于自然节奏，而骈句则以人为控制调节以后的吟诵节奏为主，因为韵文类以及需要讲究对偶的体裁，由于顾及音韵特性，在这方面便有一些独特的要求。字意节奏和吟诵节奏，网上并没有这两种概念，但自韵文体产生之日起，这两种节奏就一直如影相随，这是一个不争的事实。
我们知道最早期的诗是四言诗，虽然诗经中也有五言，但毕竟太少。而汉字组成词组，它的基本吟诵节奏是两个字一个节奏，重心在后一个字上，这就是所谓的节奏点。因此四言诗也就是两个节奏，其节奏点在第二字与第四字上。汉语中，一般一个词组就是由两个字组成一个字意节奏（三字及三字以上为一个节奏的都是固定搭配的词组），因此四言诗的字意节奏就是：2-2；它的吟诵节奏基本也是两个字一个节奏，三字及三字以上的也有，但多为一个固定搭配的词组。换句话讲，四言诗的字意节奏和吟诵节奏是一致的，都是2-2。
我们不难想象，当这种统一的句式太多的时候，无疑就是一种单调和乏味，正因为这样，随着时间的推移，后来就有了以四言和六言为主的赋的句式，更有了五言、七言为主的诗的句式，以及字数不等的词的长短句句式。
字意节奏和吟诵节奏的问题，如果是一个作诗老手的笔下，通常是有讲究的。这个讲究就是在句子与句子之间谋求节奏的变化，这样才不呆板。在不需要对仗的句子中，尽量使上下两句的节奏变化，而在两个需要对仗的句子（律诗中的承句和转句），也要争取做到有节奏的不同。
如：夜来风雨声，花落知多少。
这不是对偶句，节奏划分为：夜来/风雨/声，花落/知/多少。上下句分别是2-2-1和2-1-2。
又如：
故人具鸡黍，邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜。
开筵面场圃，把酒话桑麻。
待到重阳日，还来就菊花。
这里承句“绿树村边合，青山郭外斜。”的节奏为：2-2-1，2-2-1。而转句“开筵面场圃，把酒话桑麻。”的节奏却是：2-1-2，2-1-2。这就是音节上的变化，这种变化能使一首诗节奏变得很灵活，读起来语感更美。
在四言诗的基础上加一个成为五言，它的字意节奏就只有两个可能：
1、2-2-1
2、2-1-2
那五言诗的吟诵节奏是怎样的呢？理所当然，吟诵节奏也要以字意节奏为依据，毕竟字意节奏才是根本。从以上所示的五言诗的两种字意节奏可以看出，五言诗句的最后三个字，实际上就是一个扩大了的字意节奏，不过就是后面那个节奏向前或向后延伸了一个字，是一个大的字意节奏，因此，五言诗的吟诵节奏一般都读为“2-3”的节奏，也就是所谓的尾三字连读。
沿溯非便习，风波厌苦辛。
忽闻迁谷鸟，来报五陵春。
岭北回征棹，巴东问故人。
桃源何处是，游子正迷津。
例1
这首诗的字意节奏是：
沿溯/非/便习，风波/厌/苦辛。
忽闻/迁谷/鸟，来报/五陵/春。
岭北/回/征棹，巴东/问/故人。
桃源/何处/是，游子/正/迷津。
吟诵节奏是：
沿溯/非便习，风波/厌苦辛。
忽闻/迁谷鸟，来报/五陵春。
岭北/回征棹，巴东/问故人。
桃源/何处是，游子/正迷津。
这样断句不仅吟读起来顺口，而且更容易理解句子的含义，反之，读起来就觉得很不舒服，意思理解起来也很混乱。
根据五律的这种2-3的吟诵节奏，我们在吟诵作品的时候，前两个字读完后，要稍作停顿，后面三个字则可以连读。之所以有“三仄尾”“三平尾”这些说法，主要还是因为它们属于同一个吟诵节奏内，而同一节奏内的字是有音韵方面的讲究的。也正因为这个原因，我们在写作的时候，就不可以把两个紧密搭配的字放在第2、3序位上，因为第2、3序位上的两个字之间是需要停顿的，如果两个紧密搭配的字之间来一个停顿，当然就意味着这个句子的节奏被破坏了，这样的律诗吟诵起来就非常别扭，意思的表达也无法准确地实现，当然也就是错误的。
七律也很简单，就是在前面再加两个字，一个节奏。
比如：“学校”“人民”“青山”等就不能把他们放在23（五律）或者45（五律和七律）的位置上。这些内容，我们在学习律诗的时候就都已经详细介绍过，这里就不再赘述了。
七言律诗，诗句的语言结构是（2-2-2-1）（2-2-1-2），而不是（3-2-2）（1-2-2-2）。
下面我们要讲的是赋句的吟诵节奏。
例：潜隐/先帝/之私，阴图/后房/之嬖。
本句就是2-2-2的吟诵节奏。句中的“之”是虚词。“隐”“帝”“私”“图”“房”“嬖”，就是节奏点上的字，我们简称为节奏点。
例：守三光而/效祉，彰五色而/可嘉。
本句就是4-2节奏，句中的“光”“祉”“色”“嘉”就是节奏点。
例：泛草际/而瑞露/相鲜，动川上/而/荣光/乱出。
本句就是3-3-2的节奏，句中的“际”“露”“鲜”“上”“光”“出”就是节奏点。
五、骈句的节奏划分
刚才我们讲了诗的吟诵节奏，诗的吟诵节奏是不变的，七律就是2-2-3，五律就是2-3。那骈句的吟诵节奏又是怎么划分的呢？
我们知道，骈句的句子长短不一，所以，骈句的节奏是变化的，根据字意和字数的不同而变化，骈句有一个字一个节奏的，两个字，三个字，甚至四个字为一个节奏的也有。这就是诗句和骈句的不同点之一。尚有其它方面的不同，稍后会继续讲。
我们现在一起来看看骈句节奏的划分：
三字句：
衔/远山，吞/长江。（1-2）
于以/表/元象，明/阴骘。（1-2）
这里“于以”是提引词，提引词要单独划分节奏。
四字句：
日星/隐耀，山岳/潜形。（2-2）
而或/长烟/一空，皓月/千里。（2-2）
然则/北通/巫峡，南极/潇湘。（2-2）
是以/灵符/必集，休祜/可包。（2-2）
足以/光昭/千古，照临/下土。（2-2）
五字句：
冥照于/幽昧， 宣精于/日月。（3-2）
作/小雪/之赋，继/大夫/之後。（1-2-2）
思/煦妪/之义，穷/造化/之精。（1-2-2）
亦可以/献/君王/之寿，助/山河/之状。（1-2-2，提引词单独划分一个节奏）
按照常规，赋句四字以上必须带虚词。这一点就是区别于诗句的地方，虚词是体现赋味的主要因素之一。
六字句：
悬/异象于/人间，吐/荣光于/天外。（1-3-2）
变/方流于/斜汉，叠/圆影于/遥天。（1-3-2）
抱珥/之彩/潜销，如圭/之容/暗失。（2-2-2）
瑞/至德于/尧年，契/昌期于/汉日。（1-3-2）
既/同道以/吻合，亦/相推而/运行。（1-3-2）
七字句：
足使/阳乌/迷/莫黑/之容，白驹/惊/受彩/之质。（2-1-2-2）
五彩/彰施于/黄道，万姓/瞻仰于/康衢。（2-3-2）
圣人/以不宰/成能，日月/以无私/可久。（2-3-2）
矧今/冯相/观祲而/罔愆，羲和/敬授而/无阙。（2-3-2）
八字句
丽/万室兮/瑶台/共美，泛/千林兮/琼树/争妍。（1-3-2-2）
见乎天/则一人/有庆，比于玉/则百度/惟贞。（3-3-2）
祀/夕月于/礼神/之馆，拜/朝日于/祈年/之宫。（1-3-2-2）
临/紫宸兮/千门/洞照，出/黄道兮/八极/增光。（1-3-2-2）
九字句
粲兮/若/组绣/之萦宝镜，翊兮/若/申甫/之相明君。（2-1-2-4）
十字句
同夫/少昊/谅感/之以呈祥，异彼/发王/徒指/之而比盛。（2-2-2-4）
从以上的例句中，我们不难看出，骈文中骈句的节奏跟诗句的节奏有些类似，基本上也是两个字为一个节奏，所不同的是最后一个节奏，诗句最后一个音节是3个字，而赋句最后一个音节大多都是2或4个字（当然，古人也有不是这样的句式，但不能以偏概全。我们只能学习常规的句式 ）。尾部节奏是3字的，只在七字句中有特例。
骈句的句式有长有短、节奏多变，这种朗读节奏给人以意境的美、情感的美、形式的美，其声音的高低起伏、气息有节律的转换，彰显了音韵流畅的美感和铿锵通畅的气势。同时，辞赋中骈句四字以上必须有虚词，且本句对句节奏点上的字平仄也遵循一定的规律。如果在写作中，充分利用好这些句式，那么，写出来的赋文就一定会有赋味。
六、骈句节奏的划分补充内容
1、领字为一个独立的节奏：
例：瞻/雪瀑之/参差，睹/冰峰之/错落。本句的“瞻”“睹”既是领字。
送目/有/池塘/之景，凝情/忘/草树/之姿。本句的“有”“忘”既是领字。
萦枝/分/盈尺/之象，带月/误/如圭/之质。本句的“分”“误”既是领字。
2、虚词的节奏划分：
前面我们讲过虚词，一是虚词依附于实词或语句，表示语法意义；二是虚词不能单独成句，不能单独作句法成分；三是虚词不能重叠。这些与虚词无词汇意义有关。
虚词在骈句中平仄是可计可不计的，所以，要不要单独划分其实没有太大的关系。主要有几种。
1）虚词在倒数第二个字的位置的时候，一般虚词跟后面的那个字组成一个音节；虚词在顺数第二个字的位置的时候，一般虚词跟前面的那个字组成一个音节。
例：放之/可包/海岳，收之/能满/怀襟。
亦气/而孕，亦卵/而生。
台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美。
2）虚词处在其它位置的时候，一般跟其它字词或前或后，一起划分音节，也可以单独划分音节，不作统一要求。
例：谦柔/胜于/刚强。积善/由乎/驯致。
龙山/之净/色犹，凤阙/之光/未遍。
柳丝/飘舞/而/莺啼/婉转。
以上例句中的“于”“之”“而”就是虚词。
3、提引词单独划分为一个节奏。
例：而或/长烟/一空，皓月/千里
然则/北通/巫峡，南极/潇湘。
是以/灵符/必集，休祜/可包。
这里的“而或”“然则”“是以”都是提引词。
七、赋句与近体诗诗句和词句的区别
相同点：
1、远源都是《诗经》，都押韵。
2、都有偶句，即骈句。
3、都存在有节奏的划分。
不同点：
1、近体诗只有4-5个韵字（排律除外），是押一个韵部，都是偶数句押韵（首句入韵除外），词的韵位则是依据曲度，即音乐上停顿决定的。每个词调的音乐节奏不同，韵位也就不同；词由于篇幅所限一般也是很少只押一个韵部，赋的押韵没有固定要求，也可以随段落和内容换韵。
2、诗全篇都是由字数相等的句子组成，且近体诗基本都是以五、七言为基本句式，近体诗还不允许有长短句兼容。词则大量地使用长短句，这是为了更能切合乐调的曲度；赋最初都是以四六句为主，后来还融合了其它各种句式。
3、诗一般没有虚词，领字和提引词。词有领字，没有提引词和虚词。赋则同时兼具有虚词、领字和提引词（诗赋除外）。
4、近体诗除起句和最后一句（合句）可以不是偶句，其它都必须是偶句；词的偶句位置因为词牌的不同而不同，还有“隔空偶句”，赋则全篇以偶句为主，加少量散句组成。
5、近体诗的节奏是固定的，七言为2-2-3，五言为2-3。可见，近体诗无论五言还是七言，基本是“尾三字连读”；词除领字外，其它都是两字、三字为一个节奏，但位置不定，而骈句则多是“尾两字或四字连读”。
6、近体诗节奏点上的字，平仄要求很严格，要符合“对粘替”，词由于词牌的不同而不同，没有共同的标准，赋句的平仄相对来说要复杂得多。
7、内容上不同：赋，是由楚辞衍化出来的，楚辞就是古体诗，也继承了《诗经》讽刺的传统。关于诗和赋的区别，晋代文学家陆机在《文赋》里曾说：诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮。也就是说，诗是用来抒发主观感情的，要写得华丽而细腻；赋是用来描绘客观事物的，要写得爽朗而通畅。陆机是晋代人，他的话说出了晋代以前的诗和赋的主要特点，但不能作机械的理解，诗也要描写事物，赋也有抒发感情的成分，特别是到南北朝时代抒情小赋发展起来，赋从内容到形式都起了变化。
八、骈句的作用
骈句句式整齐、节奏分明、音韵和谐，给人一种视觉上的齐整之美。使文章节奏明快、语言错落有致，读来抑扬顿挫，和谐悦耳，在听觉上给人以音乐之美感。
本讲提纲：
一、骈句的定义
二、骈句的领字
三、骈句中的虚词
四、节奏和节奏点
五、骈句节奏的划分
六、骈句节奏的划分补充内容
七、赋句与近体诗诗句和词句的区别
八、骈句的作用