红棉纸本设色142cm x 75cm陈树人—直当官，虽然亦官亦画并不矛盾，但是陈树人确实没有在官场飞黄腾达的企图。1927年，他辞去各项职务以后长时间流连于山水、诗画，不问政治。在抗日战争最艰苦的时候，陈树人住在重庆山区的茅屋里，无论工作多忙，他仍然每天清晨五时多便起床作画，首先练线条，练笔墨，星期天练写生。
芦汀雨过纸本设色162cm x 47cm抗战胜利后，他索性回广州专门从事艺术创作，与高剑父以振兴中华艺术的大任共勉，后来又与赵少昂、关山月、黎葛民、杨善深等弟子晚辈组成“今社”，并举行画展，孜孜不倦地进行新国画艺术的探索和开拓。蔡元培评价他说：“陈树人先生，纯粹美术家，而具优美个性者也。”
跃鲤图纸本设色134cm x 55cm岭南三杰中，陈树人和二高明显的区别有三点：一是在早期的革命生涯中，岭南三杰中的二高是抓枪杆的，而陈树人是抓笔杆的，是文采斐然的诗人，先后出版了诗集《寒绿吟草》、《自然美讴歌集》、《战尘集》、《专爱集》、《春光堂诗集》五种，也写些新诗和译英文诗。
白门杨柳图纸本设色124cm x 46.5cm二是在辛亥革命后，二高功成身退，埋头作画，而陈树人则一直当官，是个在朝的画家。第三，高剑父桃李满天下，高奇峰也有足以光大师门的弟子，只有陈树人“但开风气不为师”，不收弟子。
影波楼图纸本设色83cm x 44cm因为写诗，并且诗意盎然，所以画意总关诗情。“水痕秋落蟹螯肥”、“肥了樱桃，绿了芭蕉”、“淡黄杨柳舞春风”、“细雨骑驴人剑门”、“蛾眉山月半轮秋”等等，未闻曲调先有情，画题即别有洞天，令人浮想联翩。
