即兴伴奏教学系列03——音程续和大调音阶
第二集“音程”发布后到现在差不多已经一周时间了，该到了更新第三集的时候。期间有伙伴留言说：看了第二集，不太想学了，觉得复杂。第二集的概念是枯燥难懂一些，尤其是对于没有音乐基础的小伙伴。
笔者在这里做一些说明：即兴伴奏的学习是需要一定的基础的，包括一定的键盘基础和一定的乐理基础。如果没有练习过键盘甚至连五线谱都不会看，那么需要先从头开始，从五线谱和基础乐理开始学习，慢慢来，磨刀不误砍柴工。所以初学的朋友们看不懂这个系列教学的文章也没有关系，可以暂时搁置不看，等以后有一定的基础再翻出来看看。
今天接着第二集，继续给大家讲解关于音程的其他概念以及大调音阶。
【变化音程】
凡不属于自然音程（上集中介绍的音程）的皆为变化音程。
自然音程包含了：完全（纯）1、8、5、4度，大小2、3、6、7度，增4度与减5度，除此之外其余的音程就都是变化音程。比如下图：
自然音程中是没有这些音程的，它们都是变化音程。例如第一个减三度，是在小三度的基础上再减少半音（将2升高半音）得到的。
一切变化音程都是不协和的。细心的伙伴可能会发现有些变化音程和自然音程是可以相互转化的。比如增5度和小6度，小6度不完全协和，那增5度呢？
其实，会产生变化音程的原因，是因着和弦的关系；因和弦的建立是按照泛音的原理，是5度之间加上一个3度音，因此和弦的构造是3度3度垒成的5度，而不是以3度4度垒成的，因此虽然是大3度大3度垒成增5度，成为变化音程，也不可以等音变换变成大3度垒减4度成为小6度。（这里看不懂没关系，因为涉及到泛音原理，以后会给大家介绍）
关于变化音程，伙伴们只要有个印象就好，在即兴伴奏中用到的很少。
【音程的转位】
把一个音程下方的音提高8度，或是把上方的音降低8度，而产生了一个新的音程，此音程就是本来音程的转位。比如下图：
转位的法则以及转为后音响效果的变化规律如下表所示：
【音阶】
音阶是音乐重要的素材，和弦建立在其上，旋律由它而生。目前常用的音阶有两种：一是大调音阶，一是小调音阶。
音阶的起源是于古希腊的调式，古希腊有七个调式，分别是：
在这七个调式中的Lydian（第一个）就是我们现在常用的以do为主音的大调音阶。
在这里给大家补充一个很有意思也很神奇的小知识：
为何独尊这个以do为主音称为大音阶的调式呢？这个以do为主音排列而成的音列是直到今日是最重要的素材。西洋（希腊为始的）音乐如此，中国也是如此。中国自古就是以宫（do）为主音。希腊的泛音定律与中国的三分损益法（这两个概念大家感兴趣可以百度下），如出一辙的均以do（宫）为主音。
简单的说下什么是泛音定律：
我们可以作个实验：在钢琴上，先把中央C上方的G（sol）按下（不用弹出声音来），然后弹其下方两个低8度的C（do），我们就会发现那个按下未弹的G（sol）音就会跟着响。do既然生sol，sol也就生re，re生la，la生mi，mi生si；这个5度相生就产生了以do为主音的大音阶中的各音了。
之所以说它神奇，是因为这个规律不是人造的，而是大自然中本来就有的一种规律，就像是万有引力一样。这也是为什么古代中国和西方并无音乐交流的情况下，都发展出了以do为主的音阶。
【大调音阶】
以do为主音，在其8度之间，依其自然音高低的次序所排列出的音列。
大调音阶的构造：包含五个全音、两个半音（半音在第三、四音与第七、八音之间，也就是mi，fa；si，do之间）。如下图所示：
大音阶包含了两个构造相同的部分，下四音的do、re、mi、fa和上四音的sol、la、si、do，它们都是全音、全音、半音。因此，do、re、mi、fa听起来也就是sol、la、si、do。既然do、re、mi、fa和sol、la、si、do的构造相同，那么sol、la、si、do也可以作do、re、mi、fa视之。现在，我们来做一些推演：把下四音去掉，将上四音的sol、la、si、do当作do、re、mi、fa，再在其上方加上4个音，使这4个音当作：sol、la、si、do，也作成全音、全音、半音的结构。这样，F就要升高而成为#F了。如此一来，主音do就在G音，而产生出G大调的音阶。因此，G大调是由C大调生出来的，G大调是C大调的上5度调，也叫属调——G是C的属，G大调也是C大调的属调。这也是用一个#（升记号）来表示G大调的原因，当F升高半音后，从G为do（主音）就合于大调音阶的构造了。
今天就讲这么多内容吧，同样需要各位好好地去理解。下一集中会接着跟大家分享音阶的知识，关于音阶有一些概念是需要大家记忆的，这将为以后命名和记忆和弦有帮助。伙伴们如果有什么问题，欢迎在下方的留言位置提出来，笔者看到后会认真回复。