唐三彩推动文化发展

  动物俑有马、骆驼、猪、羊等形象健康活泼,栩栩如生。其中马儿造型较肥硕,据说这是西域进贡的一种马的品种,这种马的臀部比较肥,颈部比较宽。唐三彩马动态丰富,时而腾空奔驰、时而缓步徐行、时而昂首嘶鸣,时而低头啃蹄。

  高仿三彩釉面的光泽虽也柔和温润,但柔和之中露出灿烂,温润之中隐含贼光,其通体一致的釉光毫无内涵,绝不会出现哈利光。唐三彩的釉虽属低温釉,但仍经800度左右的温度烧成,釉面仍有相当硬度,没有百年以上的时间,釉质不会发生明显变化,而哈利光是釉质老化后釉面分子发生质变,经光折射之后产生的特异之光。高仿三彩釉表在光的照射下,虽偶尔也可以见到淡红、浅绿等色,但仔细观察就会发现仿品中的颜色是固定在釉里的,而真正的哈利光是漂浮于釉表的,并且是五颜色六色的,而仿品的颜色通常是一两种。

  如果说人物俑反映出盛唐人民生活的安定平和,那么挺劲有力的马俑就展现出他们积极自信的精神状态。唐三彩中有那么多躯体健硕饱满的百彩马,它们有各种各样的姿态——昂首长啸、低头静立、跳跃奔腾,但似乎又有同样的塑造程式:马的造型“遵循着`圆一方一圆’的构成法则,强调了其圆圆的胸脯,方方的腰,圆圆的后臀,再加上一个近乎长方形的头,就更加强了其雄强的气势”。

  唐三彩在色彩的相互辉映中,显出堂皇富丽的艺术魅力。 唐三彩在历史上曾扮演过两个重要的角色。在唐代,自上而下形成了一种厚葬之风。 据文献记载,当时上自王室成员,下至士大夫阶 级乃至平民百姓,都流行以唐三彩陶器陪 葬。厚葬之风也使唐三彩的烧造数量及质量有了很大的提高——这便是唐三彩所扮演的第 一个重要角色:陪葬品。

  在几十年前,唐三彩的鉴别方法很简单,就是可以从釉面内细微断裂来判定真伪,这种细微断裂的特征,被行内人称为是“开片”。对于这种鉴别方法来说,在当时称得上是“绝招”,毕竟制假者还未能突破仿制“开片”的大关。

  唐三彩是唐代陶器中的精华,在初唐、盛唐时达到高峰。安史之乱以后,随着唐王朝的逐步衰弱,由于瓷器的迅速发展,三彩器制作逐步衰退。后来又产生了“辽三彩”、“金三彩”、但在数量、质量以及艺术性方面,都远不及唐三彩。

  唐三彩仕女俑的精彩纷呈源于唐代仕女雕塑的登峰造极,而唐代侍女雕塑又源于唐代仕女画创作的繁盛,艺术总是相互影响,融会贯通。

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