时大彬紫砂壶:中国的巅峰之作

　　据称：时大彬的创作态度极其严肃，每遇不满意的作品，即行毁弃。即打碎十之八九也在所不惜，当时茶风盛行，对壶艺要求很高。

　　时大彬对紫砂壶艺的最 大贡献在于，创造了一种全新的成型方式，即“打身筒”和“镶身筒”的技法。以泥片成型法制成身筒，抛弃模具，全靠手工拍打，形成一套合理完善的工艺与技术。大彬的这一创举是紫砂壶成型工艺中的最 大变革。这种独特的成型技艺，奠定了宜兴紫砂发展的根基，直至今天仍然沿用，是紫砂工艺史上的里程碑，使紫砂技艺能够在众多技艺中独树一帜，成为非物质文化遗产。

　　时大彬的名声、随着他的壶，借助文人的笔，传遍遐迩。许多文献认为大彬的艺术成就远远地超过了他的父亲，“前后 诸名家并不能及”，居于“壶家妙手称三大”的直位。周高起在《阳羡茗壶系》甩 写道：“明代良陶让一时”，所谓“一时”， 就是指时大彬。后人所说的“时壶”，也是 指时大彬的壶艺作品。

　　“壶艺正宗”时大彬是继供春之后，晚明最负盛名的一代紫砂制壶名匠，他的作品朴雅坚致，蔚为大观，后人称为“时壶”。回顾晚明以降紫砂文化的历史，时大彬及其壶艺作品是紫砂研究无法绕开的话题。据晚明史料记载，时大彬的制壶技艺闻名遐迩，对自己所制茗壶的品质要求颇高，稍有瑕疵，辄俱毁之。

　　时大彬敢于突破传统，吸收其他艺术的精华，大胆创新。时大彬了解到制瓷中的“二元配”方法后，将其移植到紫砂壶的工艺中，首创了调砂的方法。在泥料中加入粗砂，一方面可以改变泥坯在干燥和烧成过程中的物理性质，使之不易破裂，另一方面正如明代许次纾所言：“盖皆以粗砂制之，正取砂无土气耳。”

　　时大彬也从生活中吸取养分，在题材上进行了大胆的探索，当时紫砂壶有两种风格，繁缛纤巧和朴实大度，时大彬坚持了朴实的风格。这种风格从现存的，或在明代纪年墓中出土的时大彬制作的紫砂壶中，可见一斑。如他的“六方壶”“如意纹三足圆壶”“扁鼎足盖圆壶”“僧帽壶”等作品，都反映出“时壶”的朴实风格。时大彬创造了一整套合理而完备的紫砂制作工艺和工具，奠定了中国紫砂名陶的地位。他是继供春后，紫砂壶艺史上知名度最 大、影响力最深的一位壶艺大家，被推崇为“千载一时”“明代良陶让一时”。

　　“时壶”以素面素心为主，绝无绘画装饰，很少诗文铭刻，仅少数在器盖上有贴花装饰，如锡山市出土的三足壶有如意纹盖便是。