【经典评析】(4)

五绝·春鸣（新韵）

原作/夏皓（声乐）

风微细雨溟，陌上柳烟轻。

红杏盈山谷，黄莺和几声。

【戴冰赏析】

夏皓的《春鸣》初看很平淡。但我觉得它经看。它的特点很突出——用具体的景物建构春的形象。你看！细雨，柳烟，红杏，黄莺，无一不是春天独具特色的景物。这就使“春”让人们看得见摸得着。所谓诗情画意，其实，诗不仅要有诗之情，也需要画之意。有时，一首诗就象一幅画，让你看到它的构图、色彩，感觉到它的动态、情态。

说到动态情态，《春鸣》的动词、形容词也用得很好。“溟”、“轻”、“盈”、“和”都恰如其份。

自然，情与景是密不可分的。“不能作景语，又何能作情语耶？”古人绝唱句多景语。“池塘生春草”、“无边落木潇潇下”……都将情寓景中，几乎成了写诗的规律。

尤其结句'黄莺和几声“，使野外空灵的场景跃然纸上。这种极具室外生活体验的场景真实得仿佛就在我们每个人身边。诗的婉转味道因而又平添了几分。让人不得不感叹作者观察之敏感、体物之细微。

【2】

七律·人生感怀

原作/武冈 刘香

墨客逢秋句断肠，蛰鸣寒夜诉凄凉。

西风乍渡潇湘水，霖雨初晴草木霜。

万缕情丝随雁落，千般感慨共云张。

尘间百味人生路，一枕华胥看夕阳。

【戴冰赏析】

刘香的《人生感怀》有一大优点是情景相生且能“中的”。在一首诗中写景，其目的是为了抒情，是作者通过所写的景去表达要抒的情，这就是“中的”，也是处理好写景与抒情关系的重要之处。

请看：墨客的断肠句，蛰虫的寒夜鸣，西风乍起的潇湘水，霖雨后如遭霜打的草木，直到最后一句的用典——华胥梦，都在为“万缕情丝”、“千般感慨”的情怀作了景的描写。整首诗没有用“悲”“伤感”来形容诗人的心境，而伤怀却在不言之中。靠什么？靠“中的”的景的衬托，把情藏在了景中。

不过我想，刘香生活在当今社会，其感怀当有时代情愫，哪怕是“哪有利刀能劈水，哪有利剑能斩愁”的无奈。

【3】

满庭芳·谷雨

原作/邵阳 夏启平

布谷催春，田园郁郁，槐花一片飘香。树阴如盖，绿野尽苍茫。田垄农夫耕作，郊原望、麦秀新装。赧河畔，清风送爽，茂草牧群羊。

农庄新景象，排楼街巷，碧水鱼塘。鸭鹅游湖湾，曼妙鸳鸯。花艳蜂嗡蝶舞，东篱下、五彩芬芳。畦间菜，村姑巧手，迎客满箩筐。

【戴冰赏析】

《满庭芳·谷雨》的遣词造句非常自然。这里说的自然是对做作而言，指的是不做作，不粉饰，不堆砌。该词从开始的“布谷催春，田园郁郁，槐花一片飘香”到最后的“畦间菜，村姑巧手，迎客满箩筐”，我觉得都比较自然，少有雕琢之处。

说到诗词的自然，我们的前辈留下很多脍炙人口的佳作佳句。白居易的“卖炭翁，伐薪烧炭南山中。满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑”，杜甫的 “暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墙走，老妇出门看”，王维的“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流”，孟浩然的“回瞻下山路，但见牛羊群。樵子暗相失，草虫寒不闻”，毛泽东的“山，快马加鞭未下鞍。惊回首，离天三尺三”等等都是形象化、性格化的语言，读起来不乏诗情且朗朗上口。有人把这种写景抒情称为“天趣”，意思是说不用词藻涂饰的天然之趣，我觉得很有道理。

不过，我要说明的是，提倡自然，不是反对把诗词写得工丽秀美。少一点冷僻，少一点晦涩，少一点故弄玄虚是值得注意的。

评者简介

戴 冰，毕业于湖南文艺学院导演系。文艺编辑（记者）职称。中国广电学会会员，湖南省诗词协会会员，邵阳市诗词协会会员，武冈市诗联协会理事。

中华诗词导刊编辑部

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