学书法，应该先学行书，还是楷书？为什么？

最近有朋友问我，学书法的时候，应该是先学楷书，还是先学行书，为什么呢？

清代冯武在《书法正传》中很早就对这个问题做了非常精妙的论述：

真如立，行如行，草如走；未有未能立而能行，未能行而能走者也。

楷书就好像一个人能站着，行书就好像一个人能走，草书就好像一个人能跑，不能站，就想跑、走，那是不可能的。所以初学书法先学楷书，这是必须的。

因此，大部分人在书法入门的时候，都是以楷书来入门的，这一点是没有任何问题的，但是以楷书来入门并不意味着你在入门的这一个阶段仅仅就学楷书就可以了，而是要兼顾其他书体的学习，这样的话才能够让你的书法在一定程度上有所提高和锻炼。

北宋著名书法家苏轼在《论书》中认为：

凡世之所贵，必贵其难。真书难于飘扬，草书难于严重，大字难于结密无间，小字难于宽绰而有馀。

这里的“严重”，和我们今天说的“严重”不是一个意思，苏轼在这里指的是书法所呈现出来的“严肃厚重”的感觉。如果有人能在写行书、草书的时候，写出“严肃厚重”感觉来，那是非常不容易的，而如果有人能在写楷书的时候写出行草书的飘逸潇洒，那也是不容易的。

因此，我们如果想要达到这样的高境界，就要结合楷书、行书两者的长处，将他们内在各自的优势发挥出来。

我们从来没有见过一个书法家，他只会写行书而不写楷书；同时也没有一个书法家，他只写楷书不写行书的。如果真的有，那么只能说他是一个不合格的书法家。一个合格的书法家，必须是楷行草都擅长。

​实际上，如果我们长期只写楷书的话，就会让我们的楷书书法陷入呆板的状态，一个人长期只学楷书，就好像一个人这一段时间只吃一种食物一样。

我们知道，为了维持人体机能的正常运转，我们每天都会要摄取大量的食物来满足我们自身机体的营养需要，而如果长期只摄入单一的食物，就会造成机体功能的下降，营养不良等诸多问题。我们学习书法也是这样，如果我们长期只学习一个书体，那么就会造成我们在书法艺术上的造诣越走越窄，因为你可提升的空间就只有那么大，随着你不断的把空间给填满，你提升的空间也会变的越来越小。

而我们对于行书的学习可以在某种程度上帮助我们来纠正一下在楷书学习上的毛病和弊端，楷书和行书好像我们在饮食中的荤菜和素菜一样，必须搭配着来，才能够发挥他们各自的妙处。楷书的优点是比较的端庄秀雅，但是它的缺点是容易把它写成僵硬死板的状态，而行书的优点是灵活不呆板，但是他的缺点是如果没有楷书根基的话，就会显得非常的油滑浮躁，没有根基，不厚实，不扎实。

很多人在学习赵孟頫书法的时候，都会遇到这个问题。因为赵孟頫的楷书中，行书的成本比较多，而当一个书法爱好者没比较好的楷书基础，一上手就开始学赵孟頫楷书的时候，实际上就相当于在学习经过行书化了的楷书，那么他的这个楷书在书写的时候是非常吃力的，因为你找不到一个应该发力的点，所以你写出来的赵体书法就显得轻飘飘的，而且结体上也非常的难看，很多书法爱好者和书法前辈都建议初学者不要一开始学书法的时候就学赵孟頫，这其实是有一定的道理的。

但是也有书法爱好者他们在学习欧体的时候，就会遇到另外一个问题，就是他们将欧体越写越呆滞，没有活力、生气。起源因就在于楷书是非常素雅端庄的，但是我们在书写的时候，容易陷入呆板的状态。尤其是欧体楷书，欧阳询在他的楷书书法中注入了很多法则，这些法则一旦违背，就不可避免的让整个字失去精神。当初学者一下子还不能够灵活的处理楷书中严谨的法度的时候，就会机械照搬，或者说死命遵从这些法则，从而造成比较僵硬死板的艺术造型。

而其解决的方法，就是将这两种书体结合在一起，也就是行书和楷书的学习结合在一起，这样的话两者相互交换，可以优势互补，弥补各自的不足。

正如明代书法家项穆在《书法雅言》中说的：

真以方正为体，圆奇为用；草以圆齐为体，方正为用。正能含奇，奇不失正。

这句话就是对我上述观点最好的诠释。

由此观之，我们在学习楷书的时候，最好一开始先学习楷书。一段时间之后，有了楷书基础，然后稍稍涉猎行书，最终达到楷书和行书并行的阶段。

看到这，可能很多人会问：

那我应该如何吸取他们各自的长处，来推动我书法的进步呢？

实际上书法的进步不是有我们主观意志决定的，而是要看你对书法书体的学习、了解程度。当你能够吸取、接受一个书体的精华，那么在你进行艺术创作的时候，会不自觉的运用这些技巧和法则，也就是他们各自长处的结合是一个潜移默化、慢慢进步的过程。

以上就是我对这个问题的认识，欢迎你与我一同进行讨论，坚持对书法与艺术的严肃思考。

参考资料：

明代 项穆 《书法雅言》

清代 冯武 《书法正传》

北宋 苏轼 《论书》