河北磁州窑：黑白素雅极致 / 开普饭

独具特色的黑白美学

清人许之衡的《饮流斋说瓷》说窑第二中记载：磁窑，出磁州，宋时所建。器有白釉，有黑釉，有白釉黑花不等，大率仿定居多，但无泪痕，亦有划花凸花者，白釉者俨同牛乳色，黑釉中多有铁绣花，黑花之色与贴残之膏药无异。寥寥数语，简洁地概括出磁州窑的特点。

磁州窑瓷器的基本特征是以当地'大青土’为原料制作器物的胎体，然后在白度不高的胎体上先施一层白化妆土，达到'粗瓷细作’的效果，同时在白化妆土上运用划花、刻花、剔花、印塑、绘画、彩釉等多种多样的技法来装饰瓷器。特别是磁州窑工匠将传统的中国绘画技法直接用于瓷画，创造了磁州窑的装饰精品———白地黑花，呈现出黑白对比、强烈反差的艺术效果，并以极为自由、潇洒、粗犷的画风来表现当时社会的民风、民俗，为百姓所喜闻乐见，从而形成了磁州窑独具民族特色的装饰语言和风格。

古代人的卧具——瓷枕

瓷枕是磁州窑器物中的一个独立门类，造型多样，装饰技法繁多，装饰题材丰富，很能代表磁州窑的艺术特色。

金代的白地黑花书《论语》豆形枕是瓷州窑文字装饰中唯一写有论语的展品，在枕面上，有行书写成的《论语》中的二句:“己所不欲，勿施于人”，让人不得不联想到古人时刻铭记警句自省的君子精神。

磁州窑瓷枕的形式主要有亚腰形、叶形、元宝形、椭园形、八角形、如意形、长方形等；装饰技法包括珍珠地划花、篦划花、白剔花、黑剔花、白地黑花、素胎、三彩、模印花等；装饰题材多为花鸟草虫、珍禽异兽、婴戏、山水绘画、人物故事、神仙志怪、诗词曲赋，不一而足，反映出宋元时期的民风、民俗和社会生活。

磁州窑的发现是个传奇

磁州窑的发掘也如传奇般偶然，1918年，钜鹿人天旱掘井，发现宋代古城，出土了大量磁州窑瓷器，引起世人的极大关注，埋藏千年的磁州窑宝藏重现天日。

建国后，观台窑遗址经过3次考古发掘。在1987年3月—7月历时4个月的发掘中，共开探方、探沟12个，总面积480平方米，发现9座瓷窑和作坊、碾槽等重要遗迹，出土各种完整或可复原的瓷器9870多件，瓷片数十万，开挖探方分布在5个地点，基本覆盖了观台窑各时期的地层。

磁州窑风格影响深远

磁州窑的烧造历史源于北朝，磁县的观台窑位于太行山东麓、漳河右岸，为磁州窑中心窑场之一，它兴起于五代宋初，历宋、金、元三代，元末明初逐渐衰落。当时，这里不仅蕴藏着丰富的磁土、燃料，而且地理位置优越，水源充足，运输方便，有着得天独厚的制瓷条件。

经过数千年来的发展，磁州窑作为重要的瓷器生产地，景象繁华。窑场麇集于彭城之四周，窑顶林立，场屋相连，所占地面积纵横约20余方里。中间市廛连亘、磁店林立，每次送瓷运料之人力车，首尾衔接，鱼贯穿插，市无隙也。

窑场之中，则轴声辘辘，坯器系列，各部工人尤觉寂静而匆忙。窑场之外，残瓦碎砾(炉渣)堆如山，常高出地面二十公尺以上，弃缸废笼，壁砌巷排，路立为隘。四郊则矿井相望，运料之人力车及驼载燃料、瓷釉之牲畜，络绎于途。彭城、纸坊间，为成品出境之咽喉，客商往返，尤觉车马凡量……尘沙飞扬，爆烟蔽空，而知为一旧式工业之中心。根据民国二十年《北京地质研究所调查报告》的记载，依然可以想象当时制瓷的盛景。

古代磁州窑系分布范围广阔，西起宁夏灵武，东抵山东淄博、枣庄一带，北至内蒙林东的辽上京临潢府内窑址，南到安徽的白土窑、江西的吉州窑，均属磁州窑系。还有福建的泉州磁灶窑、广西的西村窑、广东的南海官窑和四川的广元窑都受到磁州窑的影响，生产磁州窑风格的瓷器。

磁州窑最具代表性的白地黑花装饰艺术的产生和发展，标志着我国瓷器由胎装饰向彩装饰过渡的逐步完成，开创了明清青花、五彩瓷发展的新纪元。

磁州窑不断升温的收藏价值

在收藏市场上，瓷器因为易碎、不易保留，是升值较高的一种收藏品。磁州窑的瓷器目前的收藏价值在不断升温，2003年伦敦拍卖会上，一件金代的磁州窑虎形枕头，大概拍卖出折合人民币15万元左右。

目前，世界各国的博物馆都把磁州窑瓷器视作奇珍异宝加以悉心收藏。磁州窑瓷器因其种类丰富、器型实用与纹饰优美，深受世界各国的喜爱与称赏。欧美各国的博物馆与私人收藏品中收藏有大量的磁州窑精品。日本各地有许多公立和私立博物馆、美术馆，收藏有多达万件以上古代磁州窑作品，其中包括梅瓶、瓷枕、龙凤坛、红绿彩碗、天目茶具、三彩花瓶。

就此，我们也将国内外博物馆所藏磁州窑精品，进行了一个梳理，望能与朋友们共赏。