书画装裱谨记的四十个小窍门
1.切记 裱画 即裱背，切勿喧宾夺主。
2.该简则简，该繁应繁，不可因繁就简。
3.工具以用起顺手为上，不一定依样画葫芦。
4.浆糊用料应结合地方所产材料，易求为原则。
5.凡画心过大如五尺以上，托好后提离案台勿急，急则双手执的纸角易断，应静待十余分钟并用宣纸吸去水分。
6.裱画 用纸用料应选用高挡宣纸及用料，做工精良，因薄利而扬名。日久自会名利双收。
7.绫料图案要大勿要小。
8. 新塑料直尺易移位，可用细沙纸轻轻打磨尺底。
9.砑石选滑质地的鹅卵石，重约2500克。
10.裁方用的垫板，昔日老师傅选用细小木纹的银杏木、扬椴木，以木纹竖直、密细且干燥无疤痕为最佳。只是好物一时难求，再讲就算寻找到银杏木、扬椴木在使用过程中一定要保持板面的平整，刀痕不可过多，稍有凹陷应立即进行修整。否则就会使裁切的材料出现不规则的毛口。有鉴于以上的问题，本人建议改用5mm厚的玻璃用作垫扳，缺点是易打烂，伤刀刃。优点是易找到，每个地方都有玻璃店，可找一些玻璃的余料，宽度在15cm左右，长度在1米至2米，就算购买也是几元一件，物美价廉，不用担心刀痕过多有凹陷，尤其用在裁割湿了的宣纸或绫料时特好用（怎样裁湿的宣纸或绫料以后开帖讲述）。对于它的缺点伤刀的问题也可解决，改用小号美工刀，刃口不锋利就折断它，刀片也不贵。
11. 衬绫扫衬绫宣纸时最好一次过把宣纸压扫在绫上，切记勿揭起一段宣纸又扫下，有问题时换一张宣纸，在备宣纸时应多备几张，并裁割方正宣纸，去掉宣纸红刀头印。
12.开榫口的刀切勿锋利，以刀刃大力割手而不入肉为准，兔得常用止血贴包手指。
13.隔浆糊条又名:隔护、隔糊。昔用高丽纸经双层粘贴后，刷上桐油或清漆，置乾后用。时下多用塑料布、赛璐璐片替代效果好是好，但都要专门寻找，特别是赛璐璐片，还要求亲朋好友在医院工作者帮忙索取，又要用后必须擦净浆糊，好好存放，烦而不便。
建议使用双层宣纸的隔浆糊条，方便，身边常有单层的宣纸余料托合即可，或因复背用料有余者存留着用之，近乎废物利用，免求亲朋好友寻赛璐璐片了。
至于恐怕稠浆糊含水而放在双层宣纸条上透水气，这也不用担心，如果稠浆糊过稀含水多可以先放在另一张双层宣纸上，过一段时间就会浑发些水分，才抹在浆糊条上，最为好的是用完即弃，免保管。
14.关于直尺
常用的直尺多是1米及1.2米或0.5米的直尺，初学裱画者有此三种规格足够了，尺越长越不便利。
15.用什么办法开始揭裱古旧画
揭旧画就如同学生期末考试，压力是有的，学生平日做好了作业，考试也易得A呵。装裱也一样，平日的裱件认真去裱，闲时多试揭新托的宣纸，当有旧裱件交来装裱时就不会慌张到不致于如何下手了。
16.新购棕扫回来，最好煮煮它，然后开锋，令其圆形状。
17.裁方画心或开料时，裁刀与玻璃垫板的角度在3°为佳，而裁刀与直尺的角度也是3°为妙。
18. 浆水由头浆稠的状态稀释为可托心的稀浆水，可用白色的口罩沙布折开用来过滤稀浆水，以过滤三至五次为上。
19.托绫时因绫过长，单人把绫上壁不便，可折叠，但复背好的裱件万万不可用此法。因其过厚，叠后就算重新扫平也是会有暗痕。
20.裱画的案台大小和高低：裱画案台的大小要因地而制，地方大可做大裱画案台，小地方做小裱画案台，高度是以到裱画者的肚眼再高8cm为高度，因人有高矮，过高过矮的案台都不好用。
21.裱画案台的使用和裱画案台的颜色：裱画案台的颜色传统以朱红色、朱砂色、紫红色、大红色、以红色为基调，老裱画师们认为红色对字画的重揭和修复有一定的帮助，这想法是有一点道理，但本人认为有必要改良。
昔日的漆油颜色较少，生活中多选用红色，中国人以红色为喜庆吉祥之色，作为一门学问及生意的裱画行业选用了红色甚为方便，红色裱画案台自然而然地流传下来。
22.壁板作用：壁板是用来贴上裱件让其干澡，既有纸壁板和木壁板，因地域不一同而有所不同，不论用料为何物，能让裱件干透而不出问题者即可用之。未必以是否标准的裱画室设备而耿耿于怀，但如果出现问题就要想办法解决，或是在原有的基础上改良，或改用其他材料制作，总言言之，首先是保证裱件的安全和完美，其次才是工作的便利。
23. 切记浆稀如水，但非等于水。
24.如果跑墨了以后怎么办？
中国的书法的跑墨现象，让裱画师很头痛，怎样才可以防止跑墨（浑墨）呢。这要先分析研究墨的结构，现代的墨汁以桐油烟、另加麻油，猪油，广东胶，麝香，梅片，冰片，珍珠等制成，保存期长。
跑墨的作品有很明显的迹象：其一：手摸就手黑。其二：有墨渣。其三：跑墨字体有放射状的现象。其四：有异臭味。都会在湿托中浑墨。
托裱操作方法如下：
①使用干托的方法：配好字心托底的宣纸，用稀浆水洗纸，用小木杆挑起，垫上吸水宣纸吸去部份水份，再用小木杆挑起，用棕扫压扫在字心背后，压扫的力度要轻中有力，棕扫不离托纸，左手挑宣纸的木杆要低，低到接近作品，要求在扫的过程中隔着托底纸细心观察字心有否重叠起皱褶。压扫完成后就可反转观察一下有无问题，然后上壁，上壁的时侯只可以扫废边，不允许棕扫在字心里面扫过，用吹风筒热风在字的位置吹过，见白就行了。让字的水份比空白的宣纸的地方要干些，浑墨的机会就少多了，这样就可以放心。
②有时候会不留意地湿托字心，到发现有跑墨时候巳经晚了，这时就要尽快地完成托底全过程，字心向外上壁板，用吸水宣纸在浑墨的地方吸去墨迹四周的水份，同时也吸去浑墨的痕迹，一次不行，多吸几次，直到满意为止，可以有百分之了八十的机会不仔细看是看不出来有浑墨发生过。
③另有一些办法是：在托底前用吹风筒热风吹一次有字迹的地方，让墨迹更加稳定。也可以在太阳下晒它半小时。也有一些人用蒸笼如蒸面包那样蒸蒸它。最笨的方法也就是用矾水把宣纸矾了它，让它变成熟纸。作品笔划大的字不妨垫上宣纸再排扫浆水，这样可使墨的微粒难以在宣纸与台面之间流动，这样也会减少浑墨的机会。
25.立轴的地轴的长度是裱件宽再加0.2cm，另加3cm作榫头，每边榫头长1.5cm，榫头的锯口勿太深，例: 榫头凸出部分是1.5cm直径，地轴是直径3.5cm，按计算要锯1cm的深度，但有时用锯用力时不一定会全轴的绕锯深度都会统一在1cm的深度，如果超过了1cm，榫头凸出部分连接轴体的位置就会少于1.5cm，这样就会有可能出现日后的断轴头现象，也就是我们在展览中较常看到的断轴头现象的原因。
26.对于对联的地轴的裁割，勿成平面状，应成弧形，两边轴心凸出2mm，使藏家收卷后竖在桌面转卷时不致于伤及裱件的边。
27.以条幅计:一层绫，三层安徽绵料单宣纸它们没粘前共厚是0.33mm，若只量三层安徽绵料单宣纸它的厚度也是0.33mm，若把绫及三层安徽绵料单宣纸用浆水粘合在一起，乾后的厚度依然是0.33mm，这就是讲:浆糊是无厚度，绫是薄到可以忽略不计。转边处少于0.5mm忽略不计。
当用川蜡打磨上川蜡，然后用砑石磨滑背部，在相同的位置卡量厚度变为0.21mm。
本条数字测量是使用广州标准计量所鉴制的双菱牌游标卡尺卡量。
28.揭画时有些是要在正面垫上一层矾宣纸，用以替代水油纸而用的，矾宣纸的好处是它可以在工作揭裱的前段不受水，便于移动字心，在后段因为泡水长久的原因就会透水，在上壁后，矾宣纸显露在前面了，只要在矾宣纸上洒喷上水，一扒就离开画心，方便极了。
29. 扇面的分拆
扇面的分拆，需用一把薄可透光的牛角起子来拆来两边的扇料，操作方法如下:从右边最边第二条扇骨入口处插入牛角起子，先把靠右处统划开，力度轻而渐渐移动，直至扇顶的蓝绢条处，退出牛角起子，用美工刀分割开蓝绢。
又再用牛角起子插入笫三条扇骨入口处重复以上动作。直至全扇分开。
此法对所有新旧成扇面分拆有效，无需湿水，湿则会令水扇面插穿。
原理是矾宣纸有一定硬度，成扇两面之间用绵料宣纸粘合而成，而且是每隔一折粘贴一折。
若湿水，墨及颜色会有脱落危险。
31. 画心因潮湿发生霉变出现黑灰色能处理吗?
画心因潮湿发生霉变出现黑灰色是可以的用化学药水清洗的，操作时而淡不而浓，可多次清洗。
用化学药水清洗毕竞不是最好的方法，应从平时收藏时就注意。
但遇到收购回来的字画霉变出现黑灰色，应送到有经验的裱画师处修复清洗。
操作方法如下：截去天地轴，作品反放，用清水湿润，淋上淡淡的高猛酸钾水溶液，静待十五分钟，用毛巾吸去多余水分，现时作品呈茶叶水色，倒入淡草酸水溶液，作品即时会回复白色，但并不是一次即可洗清它，再用清水淋洗，用化学试纸试看淋洗乾净后，用毛巾吸去多余水分，又重复淋上高猛酸钾水溶液，动作同上。
操作到宣纸变白为止。最后用清水淋洗乾净。
注意: 印章印色会减淡，墨色会受影响，大红、玫瑰红等带红者会受影响。
32. 裱画师怎样裱托“黑老虎”
一般书画的装裱要求是画心平直无皱褶，不浑墨，不浑色。而碑帖拓片除了要求不浑墨，还要求裱托后的字形要与原碑字形尺寸相同，不允许有变异。
“黑老虎”内容是白色的字，黑色是墨，因是拓碑者拓宣纸入石中，把宣纸压凹，拓上墨。乾透后，把它反转后，看到如同盲文，裱画师裱托“黑老虎”前应查验过它，以最浅的和最凹的一些字凹态为标准，计量好并记录。选取第一行与最后一行的长宽尺寸计量好并记录。
一张四尺整纸“黑老虎”为例：在托纸扫浆水，挑起它，然后反贴在碑文“黑老虎”背面，轻扫，全部托纸扫压完毕后，勿即上壁，另取一厚宣纸盖着扫压，抹上浆在废边，然后上壁，上壁后先只贴顶头的废边，让“黑老虎”吊着，“黑老虎”正面朝外，查看之前的记录，看看以最浅的字形白的地方有无皱痕、最凹的地方皱痕多否，以确认是否变形，再用尺量长与宽的长宽尺寸，与托前原尺寸是否一致，如果延长了，就让它吊着，乾了些再量，在比原尺寸大3mm时封好其余的三条废边，待乾。
为什么要比原尺寸大3mm呢?因为纸在壁乾透后，下壁板时它会自然收缩2mm、3mm，正好是碑的长宽了。
经过以上方法去裱托“黑老虎”，真实性地展现出碑的形态，凹凸不平的效果毕现，虽是在纸上，但如同原碑厚重的质感入目。
以上方法是裱托“黑老虎”的唯一方法，只是挑起有浆湿托纸难度较大。如用湿托法，即在“黑老虎”背后扫浆水再扫托纸，变形延伸性过大。不应用于裱托“黑老虎”。裱画师应以重视。
33.条幅的天地轴杆两边的包轴包杆色绫料要与天地色绫相同，如果条幅是有镶通天旗杆边的按旗杆边色泽同。对联轴的包轴用宋锦来包，显名贵。
34. 砑背也是关键
书画裱背好后，在安装天地杆轴前应以砑背，用川蜡先磨过一片蜡质，再用专门磨砑画背的鹅卵石砑磨，以光滑柔软为上，其作用是减少因收卷时的因两面皆粗糙而伤画心，也便于卷实画轴。
35. 关于复背后上壁挣乾时会出现的问题
一些初学裱画者从托心到镶边开天地串口纸，直接就复背上壁， 次日醒来就见裱好的作品在壁板上裂开了，裂开的位置不同，显示发生问题的原因，以下举几例说明：
①在画心与镶绫料的接口上裂开。这问题是镶绫的叠口欠浆糊，也有是上壁后，裱画者喷洒水分过多在镶绫的叠口上。解决方法: 抹镶口浆糊时要足够的浆糊。
②在天串口或地串口裂开。这是开好天地串口时立刻复背， 而粘合口还没有乾。另一原因也是洒水过多，水下流至地轴串口处。解决方法: 开好天地串口时不要立刻复背。水不要喷太多。
③复背纸废边粘贴不牢离开板壁一小段。在复背时把废边浆水扫抹掉了或扫浆时靠近废边处欠浆。解决方法: 在提起裱件上壁板前重新上抹一次浆水。
④在复背纸与复背纸接口位置裂开。这是复背纸与复背纸接口位置粘口欠浆糊。解决方法：在扫稀浆水前，在第二幅复背纸上预备与前一张的叠口处抹上稠浆，使此处增加粘力。
36. 画心的方正 裱画师傅有时会遇到画家宣纸裁割宣纸时会有偏差，既有成梯状的也有抓腰的。这就要小心裁方了，一些重要的笔墨如滕状的植物，割断即失去实际意义，这时裱画师手中的美工刀就如同手术床边站着的主刀医生，操刀行走应细心呵。
37. 剪刀 裱画工具的剪刀也是关健的呵，我建议裱画师傅应有三把剪刀，
其一:剪绫专用剪刀。用市面剪衣料的剪刀，用于剪断绫、绢、锦。
其二: 去废边专用剪刀，选用医用剪刀，特锋利及耐用，用于剪去废边。
其三:普通剪刀，用于非以上两种的剪料。
38旧画揭裱，破碎的画心，如是小片画心宣纸想移位，先喷洒水花，让需要移位的小片画心浮起，可用尖针轻刺着它，拖带入新位置，然后用毛巾把水吸去，吸也有方法。方法是把毛巾卷着，只让毛巾很少部份触到水。让毛巾吸水，慢而勿急，这样破碎的画心重组后就不会因彻水而再次移位。
39.揭一件，施一法；用脑裱画才为上策！
40.裱画的文字资料只可作参考研究，每位著书的裱画师傅都有其地域局限性，写出来的文章总会有各异，若能吸收长处，去其短处，是会有收益的。