中国国画历代精品高清展：(1594)明 文伯仁《深山古寺图》
虽然艺术史学者秉持沈周是吴门画派的缔造者，自沈周始苏州成为明代文人绘画的中心。然而在整个十六甚至十七世纪对于苏州这一地区的绘画艺术而言，影响最为深远的当属文氏一门。其中文徵明的贡献自不消说，在文徵明的同侪、子弟和追随者之中，论其绘画技能与文徵明相较者，无外文伯仁一人。如果以各自青年中年的作品而观，明显文伯仁比他的伯父文徵明更具绘画的才华。就连当时文氏的族人也认为文伯仁可当仁不让的成为这个家族的第二位名家，然而时至今日能够证明如此高赞誉的署名文伯仁的山水可谓寥寥。此幅山水立轴便是不多见的一幅佳作。
整幅作品承袭了其一贯繁密的构图方式，画面为不断聚积的单体造型元素所填满统和成为精巧复杂的整体，自下而上树石山峦堆叠相生，亹亹布置，山势沿画面左右两侧相对延伸，时隐于画面之外，时现于画面之中。山梁为树石巧妙遮挡，弱化了山川的冷峻，彰显了自然的秀美，两山斜坡陡缓互生向画面的中心交错延伸为层山蜿蜒远去凭添生趣。画中屋舍庙宇错落于山中，近处行人二三一组，屋舍人物用隐现山中的小路相互关联，使作品情节了然，动机鲜明。
画作整体用笔工致细密，笔力清劲，具有十分鲜明的王蒙的笔墨风格。松树高大折曲互为掩映，松针根根见笔相之交叠。山石采用繁复的渴笔干墨地牛毛皴和卷云皴。山体与山麓施以短促的披麻皴皴出脉络。淡墨洇润远山映衬前山皴积出的繁茂，填补画面上端的空白，也终止了观者的视线，为整幅作品的终结画上圆满的句号。
明代中期吴派风格自形成以来盛极一时，他们的画法，上探北宋董巨，近追元代四家，与以往明代绘画所不同的是，吴派山水属于文人画体系，被称为“利家”画并为发展文人画做出了重大贡献，同时他们的画风为后世文人所推重直至今日。文伯仁，字德承，号五峰，作为吴派山水画家和文氏家族中重要的一员，“笔力清劲，布景奇兀，时以巧思发之能传家学，颇负出蓝之誉”，并善于学习古人，画功精湛，在他存世并不众多的作品中不难发觉元代王蒙与叔父文徵明的影子，而与此二人作品相较，比王蒙的山水少了高不可攀的险峻，比文徵明的山水多了鲜明的个人情趣。徐沁在名画录赞叹文伯仁的山水“横披大幅，层峦郁茂不在衡山之下。”
从作者“嘉靖甲寅四月之望，五峰山人文伯仁写”的题字中可以确定此幅山水作于嘉靖三十三年（公元1554年），文伯仁时年五十二岁，此时正值盛年和创作的高峰期。与之同期所作的《旧雨轩图》、《都门柳色图》、《秋山晴翠卷》、《横塘雨歇图》或为纽约大都会和故宫博物院等国内外各大博物馆所收藏或被知名出版物著录。值得一提的是此幅山水初由明代收藏家项元汴收藏钤“子京之印”后传藏于清宫并钤有“乾隆御览之宝”“宜子孙”“石渠宝笈”“三希堂精鉴玺”等多方清宫鉴藏印，并著录在《石渠宝笈》至民国收藏家张玮所藏并钤“固始张氏镜菡榭嗣主玮续收”，可谓传承有序。
文伯仁（1502－1575），明代画家，字德承，号五峰、摄山长、葆生、摄山老农、五峰山人、五峰樵客，汉族，湖广衡山人，系籍长州（今江苏苏州）。文徵明侄子。工画山水，效王蒙，学“三赵”（令穰、伯驹、孟頫），笔力清劲，岩峦郁茂，布景奇兀。善画人物，亦能诗。估价 RMB 4,000,000-6,000,0001.《古雅风韵·中国古代书画艺术典藏大展作品集》第71页，西冷印社出版，2010年出版。2.《中国山水画通鉴——城市山林》第48页，上海书画出版社2006年1月出版。鉴藏印：乾隆御鉴之宝、乾隆鉴赏、三希堂精鉴玺、宜子孙、子京之印、石渠宝笈、潞河张翼燕谋父所藏、兼山堂图书、萝轩审定、文祁珍玩、固始张氏镜菡榭嗣主玮续收展览：古雅风韵·中国古代书画艺术典藏大展，2010年10月，浙江省博物馆。
