年未弱冠 | 就以画名动公卿的天才画家

年未弱冠

就以画名动公卿的天才画家

他是海上派画家之中,少数早慧的天才画家与“书画全能”的大师,人物、仕女、青绿山水,双钩花鸟及墨龙、走兽、草虫、墨梅、竹石,无一不能。在十九世纪的名家之中,以题材而论,只有任熊、任预父子,以及吴有如、陆恢等四人,可与之相颉颃。
一般人对黄山寿作品的初步印象,是题材通俗,用色浮艳,是标准的海上画派代表。造成这种结论的原因有许多,其中最重要的一点,便是他的学生众多,粗俗的临本泛滥。
但大家所习见的'黄山寿',多为仿本或伪作,线条油熟,设色过火,难登清丽之室,不符壮雅之怀。
黄山寿:(1855-1919年)原名曜,字勗初,号旭迟老人、丽生、鹤溪渔隐、裁烟阁主,江苏武进(今常州)人。官直隶同知。传世作品有《秋山飞瀑图》轴,现藏上海博物馆;光绪二十九年(1903)作《仿赵孟頫青绿山水图》轴、《设色花卉图册》、宣统元年(1909)作《梅花图》轴,著录于《中国书画家印鉴款识》;《仿江贯道石壁疏松图》《课子图》均著录于《知鱼堂书画录》;《佳人寒香图》横幅图录于1996年版《中国古玩行情博览》。
生于清咸丰五年的黄山寿,出生于一个贫困家庭,幼年即现绘画天赋,一志于书画临摹前辈改琦真迹,时人莫辨真伪。又得数位名家指点,少年成名。后来自成一体,在题材上,走通俗路线,擅画“南极寿星”与“加官晋爵”之图,画面雅俗朴艳,兼而有之,喜气十足,仿者甚多。
他的儿子黄巘亦习家法,然其功力笔致,设色用墨,皆去乃翁甚远。这些拙劣的模仿作品,在画法与境界上,在书法与题款上,皆与黄山寿的本尊作品相去甚远。
黄山寿从十几岁到二十岁时的作品,努力学古,专攻水墨渲淡,在笔墨设色上,恪遵古法,以淡雅为宗,绝无浓丽艳俗之病。用墨精纯,用笔纯熟,处处显示他是早熟的天才画家。
他三十岁时的作品,以充满了自信的笔致,有了自成一家的气势。他这时期的代表作《东坡故实图》墨笔绢本手卷,有甲寅(光绪十年,1884)王潮题的引首。黄山寿四十岁以前的山水画,一般在市面上甚少见到。
黄山寿从三十岁到五十岁间,把人物仕女的题材,发展得更纯熟,更简练,达到了雅俗共赏的境界。黄山寿在海上派后期画家中,是少数能作诗题画者。他所写的五、七言绝句,对仗工稳,辞藻明洁,能与画意相辅相成,十分难得。
黄山寿的精品佳作,从二十几岁到六十几岁,无论是水墨或设色,无不清雅绝伦,艳而不俗,丽而不挑,用色特异,产生一种独特的清鲜亮眼气息,是改琦、任熊之后,又一用色用墨的能手,可与吴谷祥鼎足而四,为晚清四大设色墨彩名家。
张鸣珂是十九世纪中期与书画家交游最广阔的艺术爱好者与收藏家,他的《寒松阁谈艺琐录》,多纪录他与书画家及收藏家来往的第一手资料。平生最好与画家交游,因而富于收藏,遍得十九世纪名家真迹。
他把黄山寿,列在晚清意境最别致、画法最高超的改琦与任熊之后,使之鼎足而三,可见他对黄山寿的推崇。他们三人都是年未弱冠,就能以画名动公卿的天才画家。
后来,他“客游宁波、粤东、津门,画名甚噪”。游历的结果就是口碑大增,被清廷得知,召入宫内,赐官直隶同知。这对于民间画家来说,相当于鱼跃龙门,是件光宗耀祖的事。宫廷画师的主要职能是对皇家歌功颂德,所以多绘制一些皇族肖像和日常行止题材。
据黄家后裔介绍,黄山寿给慈禧、光绪画过肖像。黄氏族谱也记载,黄山寿在慈禧太后70寿辰前,绘制了12幅“群仙祝寿图”敬献,被作为珍品藏于故宫。但大时局下的个人,即便是金銮殿主也不能掌控自己命运,虽然黄山寿一贯“言行笃诚,乐于为善”。
1900年,爆发庚子之乱,慈禧太后弃城而逃。兵荒马乱中,曾受皇家恩宠的黄山寿也离开京城。去年上海以卖画为生度晚年。
1919年卒于上海,年六十五岁。
黄山寿作品近年拍卖数据统计:总拍品“1919件”;预展中拍品“45件”;已成交拍品“1092件”;未成交拍品“782件”;总成交金额“49,253,590元”,成交比率·58%。

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