马少童：叫好儿与得好儿

演出中观众被剧情和演员感染，高潮时喊好鼓掌，成了时髦流行的举动，如体育场上的啦啦队，为运动员打气加油，助威声惊天动地；而在演出中为演员喝彩则大不相同。

叫好有多种，有准地方，要叫在节骨眼上。某艺术家演出前字幕介绍，观众鼓掌表示欢迎——尊重好儿；某演员一出上场门一阵掌声欢迎——碰头好儿；唱、做、念、打精彩之处，全场鼓掌叫好儿——阔堂好儿(满堂彩)，武戏在翻、打、摔、舞精彩之处常见阔堂好儿；走边、下水、马童拉马等情节，在舞台大边外角亮住，奔上场门准备翻上，未翻之前掌声就起——鼓劲好儿。冲、漂的筋斗翻上——阔堂好儿。翻高儿(下山、下楼、过城)未翻之前叫好儿——鼓劲好，由高处下来起得飘，落地轻，站得稳——阔堂好儿，走“零碎儿”(旋子、曼子等)帅、美、冲，过五六个后掌声相随到完，此为中间助劲，结束连上阔堂好儿。

情节解气过瘾，也有掌声，这是剧本、导演、演员合作好儿。文场——京胡、京二、月琴、中阮、大阮(五大件)过门强弱恰予气氛，衬托唱腔有感情得伴奏好儿。丑行“逗哏”幽默，滑稽，反面人物的愚蠢引起观众笑声，也是一种叫好儿表现。

叫好儿大有学问，要懂戏，有欣赏水平才能把好儿叫到好处。乱叫好儿破坏演出气氛，冲断演员感情的发挥和贯穿;影响观众欣赏。乱叫好儿名曰“开搅”。一个好的行腔，一段流水未下来，不当不央地把好儿叫在“腰子”上，演员最烦，左右的观众也会白眼相视。不懂乱叫好“血外行”；够好儿叫好，不够好儿乱叫好儿叫“臭捧”、“起哄”。丑行——小花脸、彩旦，逗哏要恰当有分寸不脱离剧情，为叫好儿死气白列地逗人笑会使人厌烦。相声、小品、喜剧也是如此。语言含蓄、幽默，符合剧情人物感情，得来的笑声，效果才算真好;庸俗、勉强、过火强引人笑，使人难受地呲呲牙，这种笑声算什么？

喊好儿鼓掌同样可用于其反，演出中出了事故差错，观众也要鼓掌、叫好儿，这是倒好儿——倒彩。如今观众讲文明，一般不喊倒好，一笑了之。叫正好与倒好时，最忌怪声喊叫、吹口哨等不文明的举动。

演员要正确对待好儿，得好多不见得技艺高，得好少的不一定技艺差。如名家唱段，字、音、腔、味都好，中间你想叫好儿插不进去，把你吸引住了忘了叫好儿，此时无彩胜有彩。一段唱腔或一个情节下来阔堂好，台上台下都舒服，可谓好叫到好处。尾声后谢幕是尊重演员的辛勤劳动，谢三次或再唱几句体现演员观众相互尊重足矣。如果要求唱个没完没了，不顾演员疲劳也是一种不礼貌的表现。

在如何对待叫好儿的问题上笔者深受教育。一次我到老艺术家刘斌昆先生家看望他，他对我说:演员最怕“叫好主义”，一味追求叫好儿必然分散精力。如何进入角色?演戏要“忘我”，“我非我”毫无杂念成为剧中人，演谁就是谁，总想叫好儿，叫不下来“硬奔“，肯定“过火”脱离剧情和人物性格，演麒派戏要动真感情，但最忌“过火。我看过一位同志演《跑城》，为了叫好跑九个圆场，比武生还勇猛，忘了人物的年龄身分，那不是徐策跑城，是长跑运动员夺冠军。有人演《战潼台》，寇准在山上(桌子上)搬腿一个岔下来，这不是文职官员老寇准，成了《战浦口》中的关胜。演员卖力气，态度是好的；脱离人物一味想叫好儿就是“叫好主义”。好的演员难就难在把观众引进剧情里，演员再“跳出来”。演悲剧引起台下共鸣，演员控制不好和观众一起哭，破坏了剧中人的形象，嗓子热了怎么唱?要把握分寸火候，别管台下叫不叫好，要在观众心中留下一个好的形象，把好儿存在观众心中，这叫真好。要多看、多学、多思考加强修养，每演一戏一角要在观众心当中留下个好儿。刘斌昆先生逝世已快十周年了，但他对我的教海，却铭记心中不敢忘怀。

愿您喊好儿得好儿，好儿要在好处。

中国京剧 2000-1

京剧道场