终于知晓次中音萨克斯的气声发声技巧
用次中音萨克斯吹流行音乐，最有魅力之处在于气声，如果用吹中音萨克斯的方法去吹次中，就会出现声音直白和呆板等现象。今天给大家分享了次中音萨克斯的气声发声技巧，赶紧来看看吧!
次中音萨克斯的气声发声技巧
气声奏法的口型不可使用古典式，否则将难以达到理想的效果。即下嘴唇不包下牙，用吹口哨的口型即可。这种口型能充分放松对哨片的压力，可轻松吹出气声。但有些人用这种口型无法吹好高音。于是他们在遇到高音时就迅速恢复古典口型，这种方法若运用得当能以假乱真，但总感不方便。所以用一种口型吹好所有的音才是硬功夫。看看国外的气声大师们无不是如此。
气声奏法的笛头要口风稍大些的，最好是金属7*号(105)以上的口风。口风越大气声效果越浓，但演奏难度也越大;口风越大要求哨片越软，否则太费气力了。吹气声的哨片最好选用爵士的。切记：笛头口风的大小与哨片的软硬搭配极其精密，哪怕差一丁点都无法吹出气声。正所谓差之毫厘失之千里!所以要不厌其烦地做实验。这是能否吹出气声之关键。由于各人的嘴部条件不同，所以笔者无法一概而论。
气声奏法的吐奏也很重要。每个乐句的第一个音往往不用舌头吐奏，直接用气吹出来(也叫“气吐”)就行，但吹气要有一定的提前量，否则会出现声音滞后现象。要练好提前量有一点小难度。乐句中的同音反复，可用舌尖扰动来切断声音，也可用气息直接切断声音，或两者结合切断声音。舌尖千万不能接触哨片，只能在距离哨片边缘很近的地方扰动，否则会破坏音乐的柔性、含蓄感和朦胧感。尤其是演奏抒情性强的乐曲时，更是如此。
气声奏法的颤音最好用颌颤，特别是低音气声更明显些，而用腹颤的话，气声不够明显，高音区用腹颤的效果还说得过去。
气声奏法的练习，刚开始应尽量少含些笛头，只吹气不出音，熟练以后，稍微提高气压就可以发出既有气又有音的声音。待熟练后再逐渐多含些笛头，直至达到一个无法控制的深度为止，此时稍微后退一丁点，这个位置就是你最终的含笛头位置。因为含笛头过少，会限制音量和高音区的发挥。所以开始时要尽量少含些笛头，技术提高后要尽量多含些笛头。
萨克斯演奏的技巧
1、颤 音
颤音的技巧首先是下滑音，就是在指法不变的情况下，通过气和唇的控制使音准平滑缓慢的从标准音高向下改变，并要保持在最低点，通过练 习，一般可以做到一个小三度的变化;然后是上滑音，就是从最低点反向变化到标准音高。上下滑音结合起来连贯的演奏，就形成了颤音，不过有一点要说明的是， 滑音音高的最高点在标准音高，而颤音音高的最高点和最低点是围绕在标准音高上下的。通过不断的练习，就可以掌握不同幅度的颤音变化。
2、交替指法
按照这个指法表，可以得到和正常指法相同的音，而音色、质感都不一样哦!在交替指法中有个别的指法和基本指法相同，也是运用的泛音列的原理，对口型、音准等要求会比较高一点。这一点上，交替指法可以喝双音技巧比较着参看一下。 在交替指法的实战运用中，有的作曲者、编曲者会把使用交替指法的地方标注出来，这自然没问题，我们可以很方便的照本演奏就行。不过更多的时候，在曲谱上则 是没有标注的，需要演奏者自己添加，这对于乐手的二次创作自然更自由，但也不可随意的加、乱加，这在之前讲装饰音以及各种技巧的时候已经反复说过多次了， 希望朋友们一定记得。
3、超高音
建议先练习高音E、F、F#的长音开始，让这些演奏者拥有这些音的音高概念。长音F#结束后，演奏者需要根据前几个音的音高心里想象高音G，并按照图示在C4键(高音E)插入一张卡片，插入位置不用太大，只需把音孔留出一条缝即可。此时用高音B的指法(左手食指)演奏，配上脑海里想象高音G的音高，即可毫不费力地演奏出高音G。有了这张卡片，用G、A、B的指法演奏即可得出E、F、G的音高。
4、吼叫
边吹边唱法。就是说在吹某个音的同时，把这个音以唱歌的形式唱出来。这种方法有两个重点需要提示下，第一，要求对音高、音准熟练、反应要快。也就是在一套曲 谱吹奏的过程中，在还没吹到需要吼叫的音时，脑子里就完全有了这个音的概念，到了这个音时，流畅的继续吹奏同时准确的唱出来;第二，刚练习这种方法时，最 常见的情况就是把音唱出来了萨克斯就没有吹响;而顾着去吹响了萨克斯，又顾不上唱出来了。这很正常，没有什么高深的理论，就是一个熟练的过程，经过练习自 然就好了。
5、气声
萨克斯的气声吹法并不是说含的笛头少就能一定吹出气声效果来，口型也要是正确的，不能将你平时吹萨克斯时的口型弄错，要是错了，照样出来 不了气声，就算是出来了，那声音也不会很自然，不会很有味道，有一些萨友可能虽然也是有着好几年学萨的功力，嘴型虽然不一，不过在实声吹法上出来的音色好 像也还过得去，但是，如果你的嘴型没有绝对的松弛下来，而采用的依然是“咬”笛头的绷紧的嘴型去尝试吹气声的话，你会发现憋得非常难受甚至几乎吹不出音 来，声音也会断断续续，不能一直将这个音吹平，吹直，要想真正的吹好气声，还是得多去听听大师们的演奏，还有要多注意他们的嘴型，多多研究他们是如何吹出 萨克斯的气声。
6、循环换气
1.首先练习的是用两腮集气。其实很简单，循环换气实际上就是利用换气是那会空隙，用腮帮也就是两颊所集的气让萨克斯继续发音。集体做法就是把两边的腮帮尽量大的鼓起来，舌根顶着上颚把口腔和气管分隔开，然后用腮帮的力量把气吐出去，这个类似于吐烟圈。
2.做到送气跟吸气的同步。如果上面第一步你练习差不多了，接下来就要开始练习用腮帮送气的同时用鼻子吸气。如果你无法做到这样，很大一种可能就是你没有用你的舌尖把口腔跟气管分离开来。这种方法有违我们身体的正常规律，一开始可能难以做到，但是慢慢练习，就一定可以做到。做到之后，还是要试着把音吹平稳，拉长。
3.把正常吹奏跟两颊的集气相连接。如果你可以做到了同时集气跟吸气，接下来就可以试着把吹奏跟两颊集气相连接。我们先要吹个长音试下，就是在快没气之前，鼓起你的腮帮，迅速用舌尖顶住上颚跟气管，然后同时集气跟吸气，吸气只是一瞬间的事，吸气完就迅速把舌头放回原来位置，接着正常演奏。
吹奏萨克斯气声的呼吸方法
1、吸气时，口与喉的姿势是一个值得考虑的因素。在不干扰破坏口型的前提下，大量的空气必须迅速地和不出杂音地进入胸腹部，尽量下沉，沉的越深，我们吹奏的气息压力就会越大，出来的声音就会饱满。我们经常会遇见这样的情况，演奏中，演奏者在吸气时发出很大的噪声，以至于影响了音乐作品本身产生的意境，这不能不说是一种令人烦恼的想象。一般来说，产生此种情形的原因在于演奏者试图让大量气流从较小的通道中通过，其根本原因可能是演奏者的喉部紧张或者是口型释放的不合适。如果要保证让大量气流迅速进入肺部，无论是唇还是喉都必须具有量好尺寸的缝隙和口径。通过嘴角呼吸的方式会限定张嘴的尺寸，同时喉部也有可能被收缩。采用这种吸气方式一般伴有相当大的噪声，而且获得满负荷的气息需要太多的时间。如果只下垂下巴，上牙保持固定姿势，喉部会类似于打哈欠时的姿势——即呈现完全打开的状态。按此作法能够使口型回到演奏姿势时继续保持其原来的形状。
使用后背肌肉十分有助于横膈膜的扩展。应该发展刚好位于肋骨下的这些肌肉的控制能力。当向前推出腹部时，请试验将身体两侧和后背的肌肉推离身体。另外，要向四周扩张腰围。总而言之，进行深呼吸应注意以下几点：
2、坐直和站直，并保持胸脯高挺。
3、采用下垂下巴的方法张口。
4、喉部张开的形态呈打哈欠状。
5、同时扩张整个腰围。尤其在吹奏时不能瘪下去，千万记住，一一瘪下去就等于泄气了，造成音不准，音色漂浮不定。
6.吹奏时，气流是fu出来的，不是吹出来的，也不是哈出来的。
7.气流进入笛头哨片后，要向哨片的下方冲去，认为的造成一种阻力，使音色的气声更明显。