得欧体精髓的柯九思书法，该如何临出神采国展高手说出经验

柯九思（1290—1343），字敬仲，号丹丘、丹丘生、五云阁吏，台州仙居（今浙江仙居县）人。其父柯谦，曾任翰林国史检阅、江浙儒学提举，是元朝仙居较为显扬的一个官宦。大德元年（1297），随父迁居钱塘。

柯九思《老人星赋局部》

元代除了赵孟頫，享誉艺坛的就数柯九思。他的人生真是有开挂一般的人生，出生书香门第，年少聪慧，38岁结识一位元代权贵，没想到竟然是日后的文宗皇帝，从此加官进爵，出任五品鉴书博士，遍览朝廷所藏古代书画珍品，走向了人生的巅峰。

柯九思博学能诗文；善书，四体八法俱能起雅去俗。素有诗、书、画三绝之称。他的绘画以“神似”著称，擅画竹，并受赵孟頫影响，主张以书入画，曾自云：“写干用篆法，枝用草书法，写叶用八分，或用鲁公撇笔法，木石用折钗股、屋漏痕之遗意。”

柯九思《老人星赋》局部

柯九思多藏魏晋人书法，如晋人书《曹娥诗》，也有部分宋人的精品，如苏轼《天际乌云帖》、黄庭坚《动静帖》等，经他鉴定的书画名迹流传至今者颇多。

?他的书法于欧阳询笔法之外融入魏晋人之韵，结体严整，字体恬和雅逸，雄厚重中见挺拔之秀气，深受赵孟頫推崇尚晋人书法观的影响。

柯九思《上京宫词》

正如清人王文治所说：“丹邱书体仿效率更父子，力求劲拔，乃—望而知为元人书，时代为也。”行楷是其所长，他的存世书迹有《老人星赋》《读诛蚊赋诗》《重题兰亭独孤本》等。

在柯九思所流传下来的书迹中，一件他在陆继善双勾《兰亭序》后的题跋，堪称经典。

柯九思跋陆继善双勾《兰亭序》

此件书法的基本特征如下：

一、用笔：

1、入纸处尖锋直入又略带切锋，富有弹力，颇类著名北碑张玄墓志，俊美中露峭拔，平和中寓筋力。

2、直点多作短竖，深得《兰亭序》“犹”字点意态。

3、横画虽波磔不露，但多隶书笔致，又颇似褚遂良书风呈上拱状。

局部1

4、竖画分两类，悬针竖都较长，出锋锐利；垂露竖或者竖勾类的大部分都较短，如“时”“宁”“摹”“守”等字的竖勾，但偶尔也有较长的如“门字框”右边的竖勾都较长。

局部2

5、点画的粗细会有比较大的差异，往往是横细竖粗。另外还有个重要的特点，如“门字框”“贝”“见”“有”“自”“南”等有左右平行两竖的包围或半包围结构的字，都会采用近似欧阳询的内擫笔法呈现两边粗中间细的态势。

6、捺画都较粗重，一波三折之势非常明显，个别带有隶意。

局部3

二、结构：

1、字形有长有扁，以扁为多。长字取纵势，挺拔而不松懈，扁字取横势，笃实而不呆板，既有钟繇《戎路》、《宣示》帖的体格，更有苏东坡“石压虾蟆”般的沉稳紧密。

王志安临摹局部1

王志安临摹局部2

2、左右结构的字多呈左大右小、左高右低的态势，此结字法出自五代杨凝式的《韭花帖》，如“既”“时”“能”“飘”“纸”等字，单字结体很有错落感。这一结字法也不是绝对，具体视偏旁部首而定，比如“褚”“精”“得”等字就是按照正常情况的大小书写。

王志安临摹局部3

王志安临摹局部4

但特别值得一提的是，长字同扁字虽各逞姿态，在章法上也是字距和行距基本等同，依字的大小长短自然排列，和谐且协调，体现了美的多样统一。

文：王志安