快过年了，看看文人画家笔下的插了梅花便过年

古代文人爱梅花，更视插梅为一件清雅之事。诗人有云：

“偶得数枝梅，插向陶瓶里。置之曲密房，注以清冷水。”——仇远《插梅》

“胆样银瓶玉样梅，北枝折得未全开。为怜落寞空山里，唤入诗人几案来。” ——杨万里《赋瓶里梅花》

“年年雪里。常插梅花醉。”——李清照《青平乐·年年雪里》

阮元(1764～1849)

插梅也是有讲究的，枝条不宜太多、太繁，最多三两枝，一枝最好，就像阮元所画的这枝梅，枝少花疏，干屈如铁。如此，方能更好地彰显梅花那份孤峭、冷艳、遒劲、香寒的特性。

吴昌硕(1844～1927)

他的这幅画中，瓶里插白梅两枝，一浓一淡，一短一长，短枝露出瓶口，长枝旁逸而出，微微下垂，互相映衬照应，相得益彰。

梅花高洁傲骨，清气袭人，实乃雅室清供之上品。所以也叫“梅花清供”或“岁朝清供”。这也成为了历代画家比较喜欢传统题材之一。

它既是本人情趣的表达，又带有吉祥寓意。在迎春时馈贈、悬挂，以表达经历严酷之后，期盼春暖花开，人生就此生机勃勃的美好心愿。

溥儒(1896～1963)

溥儒在精致的梅瓶里，插上了松竹梅这岁寒三友，置于案头，赏其清逸俊秀，春意盎然之风致，以此来辞旧迎新。这便是岁朝清供。

王雪涛(1903～1982)

在瓶中供上一枝梅花，冷香馥郁，梅枝清冽。

此外，插梅花的瓶，最好是长颈口瓶，或者是大腹陶罐。

明代高濂《遵生八笺》中说：

“冬时插梅必须龙泉大瓶、象窑敞瓶、厚铜汉壶，高三四尺以上，投以硫黄五六钱，砍大枝梅花插供，方快人意。”

孔小瑜(1899～1894)

王震(1908～1993)

就像王震笔下的大黑陶罐，口小腹大，显得厚重陈实，且有一种时间的沧桑感。

大陶罐插供大枝梅花，瓶梅俱佳，色香俱佳。香气在一屋释放，内心的快乐也尽情释放，沉浸在大喜悦里。

所以，小瓶有小瓶的雅致，大瓶有大瓶的厚重，各具特色，都好。

金梦石(1869～1952)

钱瘦铁(1897～1967)

岁暮市声远，插了梅花便过年。关于“插梅过年”的说法，由来已久。

郑板桥在《寒梅图》题的诗说“寒家岁末无多事，插枝梅花便过年”。

后来，再看到汪曾祺散文里提到曾见一幅旧画：“一间茅屋，一个老者手捧一个瓦罐，内插梅花一枝，正要放到案上，题诗曰：“山家除夕无他事，插了梅花便过年。”

黄永玉(1924年生)

马硕山(1963年生)

王震(1908～1993)

唐云(1910～1993)

陈康侯(1866～1937)

潘天寿(1897～1971)

“山家除夕无多事，插了梅花便过年”虽是清雅，但有时也是画家其时生活艰苦之写照。

这幅画作于1941年，时值战乱，潘天寿随校内迁，颠沛流离数年，暂得偏安重庆，任教国立艺专。

画中篆法写梅，仿古瓷瓶仅半，斜侧入画，瓶内白梅三两枝，自右往左横伸而出，屈曲崛强，复以浓苔点干，圈梅勾蕊，辅以长题，下承曲枝，直似蛟虬凌空腾升之势，与后期布局有异，处处流露乃师缶翁之影响。

插了梅花便过年，一分古意，一份传统，文人心境淡然而洒脱。

有一种岁月前行的义无反顾，开心也好，失落也罢，清供一枝梅，作清香四溢的珍重道别。如此甚好。