乾隆57岁行书《斗鹿赋》用笔圆润，结构严谨端庄，乃乾隆最高成就

　当我们欣赏一幅书法作品时，首先感受的是这幅作品的气象。作品的气象代表了一幅作品的艺术形象。讲某幅作品气象好，就意味着这幅作品表现出了一种高雅超凡的艺术形象。

　　继承传统，着眼用笔，注重造型，表达性情，是行草书学习创作的支撑点。把握了这些支撑点，就能够掌握行草书创作的金钥匙，进而登堂入室。但要创作出富有时代气息，充分表达性情、高质量、高品位、富有艺术魅力和丰富内涵的行草书作品。

斗鹿赋介绍：

　　《斗鹿赋》书于乾隆32年，正值乾隆57岁年富力强之际，用笔圆润，结构严谨端庄，代表着乾隆体书法艺术的最高成就。此十条屏书于宋代金粟山藏经纸上，宋代金粟山藏经纸为后世所推崇，而乾隆帝在十条巨幅的金粟山藏经纸上所书御笔则甚为罕见，更何况所书为其得意的《斗鹿赋》这样的长篇巨制呢

　　目前见到的乾隆皇帝使用宋代金粟山藏经纸最多、最大幅的书法作品；二是此十条屏关涉到乾隆王朝的军政大事，是康干盛世时“军事演习”的重要历史物证；三是此十条屏代表着“乾隆体”书法艺术的最高成就；四是乾隆皇帝的《斗鹿赋》是乾隆文学才能的体现，是清代文赋的代表性作品之一。

　　乾隆斗鹿赋书法欣赏

　　斗鹿赋原文品读

　　有序。或问：“哨鹿之义，已具于前后二赋。若夫鹿之所以致哨，其义亦得闻乎？”曰：“善哉问。”苏子不云乎：物必先腐也，而后虫生之。人必先疑也，而后谗入之。鹿不相哨，何以致人之哨哉。而其相哨也以斗，作斗鹿赋，其辞曰：有八叉之角兽，当五月而解旧，既新茸之渐生，至仲秋而始就。其角之未就也，牡自牡而牝自牝；其角之既就也，牝随牡而牡相斗。其牡自牡而牝自牝也，有男女异路之风；其牝随牡而牡相斗也，有夫妻相庇之救。虽或以豪相欲，以力相寇，谅其事则无曲，故其义有可究。然鹿之相斗也，不于九衢之市，不于百亩之田。必其深深林里，迥迥山巅。车马之所不至，虎豹之所远迁。于是呼群别队，防后突前。互争雄而较力，不略逊而顿旋。虽猎骑亦罕遇，则文士固无从而见焉。吾尝从山庄而游矣。是地也，虽避暑之离宫，实绝尘之仙境。外遮逻以延城，中耸峙以峻岭。陡涧冷而泉清，虚谷深而林静。于是麌麌之族，祁祁之等，既日孳而日緐，乃时背而时并。夫其寥寥秋令，霅霅金飔。景清兮气霁，岩额兮峰眉。值万几之馀暇，携数骑而相随。或舍马以更进，岂由鹿之为欺。则见两雄贾勇，夸匹敌强。角如戈利，目似电光。蹄卓立以择胜，胸凭恕以当场。奎踽则林壑为之摇荡，嘤咿则风露为之飞扬。竦体则高膺鹗厉，待触则强项猬张。九天九地之机，莫穷其壮；三出三入之态，愈奋其刚。吾因之思其神趣，观其猛势，而从禽之意，有时而相忘。虽然鹿之斗也，可见人之斗也。虽知彼其牟然相鸣，悍然相持，是即斗而已矣，亦易得窥之。若乃机械巧构，城府深为，笑中之刀，莫测暗里之穽，不期翻手云而覆手雨，谷可陵而岸可池。其斗也，固不若鹿之声色相陵，而吾实有感于斯。丁亥（1767年）仲秋上澣，御笔。

书者介绍

　　乾隆帝弘历（1711-1799），高宗纯皇帝，姓爱新觉罗，雍正的第四个儿子，建元乾隆。游艺笔墨，兼擅山水、花草、兰竹、梅花、折枝。喜用董其昌笔法，作平远小景。间写佛像，亦只以数笔勾勒而成。然散在民间者，以松梅花果之属为较多。纵情翰墨，肆意游览，每至一处，必作诗纪胜，御书刻石，其书圆润秀发，盖仿赵孟俯，惟千字一律，略无变化，虽饶承平之象，终少雄武之风。