在文人竞相咏梅的两宋，姜夔的咏梅词为何能脱颖而出
姜夔( 公元1154－1221年)字尧章，号白石道人，生活在偏安一隅的南宋。他工于诗词，词作尤为精深华妙，笔者据夏承焘先生的《姜白石词编年笺校》统计，姜夔的咏梅词有18首之多。
南宋词人姜夔画像
梅花是中国古代文人喜欢吟咏的景物，而两宋词人尤喜咏梅，被称为“梅妻鹤子”的林逋“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”， 王安石的“遥知不是雪，为有暗香来”，辛弃疾的“百花头上开，冰雪寒中见”，陆游的“零落成泥碾作尘，只有香如故”等，“昔屈、宋遍陈香草，独不及梅，六代及唐，篇什亦寥寥可数。自宋人始绝重此花，人人吟咏。”（《四库全书(梅苑)提要》）在文人竞相咏梅的两宋，姜夔的咏梅词能别具特色，脱颖而出，主要与以下几个因素息息相关。
精通乐理，擅长自度曲
南宋词人姜夔的音节文采,冠绝一时，“美成、尧章，以其晓音律，自能撰词调，故人尤服之。”（陈模《怀古录》）与北宋周邦彦一样，姜夔也擅长自度曲。他的17首咏梅词自注有工尺谱，是今存唯一的宋代词乐文献。音乐史学家杨荫浏先生在20世纪50年代，把姜夔的《白石道人歌曲》中注有宋代燕乐字谱的十七首词调，包括《暗香》、《疏影》等，全部译成现代通用的五线谱, 在我国音乐史上具有重大价值。
姜夔的《白石道人歌曲》
词兴起于隋唐之际，是一种配合当时流行的燕乐曲调歌唱，以依调填词方式创作出来的以长短句。晚唐五代至北宋词人的主要创作方式是依调填词，因声制词，即先曲后词。与他们不同的是, 姜夔的自度曲是先作词后谱曲。他在《长亭怨慢》的序中表明:“予颇喜自制曲，初率意为长短句，然后协以律。”
姜白石精通乐理，“乐之二十四调,各有韵声。”（《白石道人诗说》）“七音之叶四声，各有自然之理。”（姜夔《大乐议》）他也注意到“审音用字”所依据的就是语音与乐音、字声与乐声之间自然的对应关系，并运用于词的创作中，做到词中有乐，乐中有词, 达到声情并茂，音节谐婉的音乐效果。试看这首《鬲溪梅令》：
好花不与殢香人，浪粼粼。又恐春风归去绿成荫。玉钿何处寻。
木兰双桨梦中云，小横陈。漫向孤山山下觅盈盈。翠禽啼一春 。
全词八拍,句句叶韵，用平声真 文等韵, 诵之如闻笙簧。句中兼采双声、叠韵、叠字, “好花”、“浪 粼”为双声,“成荫”、“双桨”、“梦中”为叠韵,“粼粼”、“山山”、“盈盈”为叠字，增加音节之美。过片声情亦最为精妙，“木兰双桨梦中云”七字声调为: 入、阳平、阴平、入、去、阴平、阳平。 五声递用, 叠韵两出，字韵则集中韵母之最美听者: 兰、桨 、梦、云。 可谓五音繁会,响遏行云，“有裁云缝月之妙思，敲金戛玉之奇声。” (《直斋书录解题》引杨万里)此等评赏堪称知音。
梅花意象众多，词中各具风韵
姜夔词中的梅花意象众多,他写了梅花的不同品种,“绿萼更横枝,多少梅花样”绿萼,横枝；“红萼未宜簪”、“红萼无言耿相忆”中的红萼，红梅。
红萼未宜簪
还有“苔枝缀玉”是写梅姿；“缓饮春风影”写梅影；“冷香下”、“暗香已远”、“香冷入瑶席”写梅香；“日暮冥冥一见来, 略比年时 瘦”写梅蕊；“此树婆娑一惘然,苔藓生春意”写梅枝；“想佩环月夜归来,化作此花幽独”, 是写梅魂。
还有“高花未吐, 暗香已远”写早梅；“十里梅花作雪飞”写的是落梅； “美人呵蕊缀横枝”写的是美人手中的梅；“落蕊半粘钗上燕, 露黄斜映鬓边犀”, 是写美人头上的梅花；“玉蕊松低覆”, 写松下的梅； “斜横花树小,浸愁漪”是写水边的梅；“行过西泠有一枝”是写一枝梅；“云绿峨峨玉万枝”、“千树压、西湖寒碧”是写梅林。
总之，姜夔咏梅词中赋梅形，传梅香，摹梅影，写梅魂，梅花意象的各个方面都写到了。同时，姜夔咏梅还具有以下两大特色：
（1）咏梅不仅有梅意象, 还要与月、雪意象联系在一起
《卜算子》八首咏梅词，写的都是月夜下的梅花，如“月上海云沉,鸥去吴波迥。行过西泠有一枝, 竹暗人家静”，“梅雪相兼不见花, 月影玲珑彻”。再看“人绕湘皋月坠时。斜横花树小, 浸愁漪”（《小重山令》），“旧时月色, 算几番照我,梅边吹笛”（《暗香》）,“池面冰胶, 墙腰雪老,云意还又沈沈”（《一萼红》） ，“因觅孤山林处士, 来踏梅根残雪”（《念奴娇》）等。在迷朦的月色，清幽的雪景的映衬中, 梅花意象正是词人心境的写照。
雪景映衬中的梅花意象
（2）梅中寄情，各具风韵
千百年来文人咏物感怀，一般有较为常态化的意象选择。正如浮云象征游子的行踪不定，杨柳象征离别柔情，荷花象征出污泥而不染，而梅花象征高洁幽雅。姜白石钟情梅花，仰慕梅品, 故常梅思乡、怀旧、寄情,各具风韵。
《卜算子》八首咏梅词就借梅花八韵表达自己一生的清凉心事。在《浣溪沙》中“春浦渐生迎棹绿，小梅应长亚门枝，一年灯火要人归”词人设想归家的情景，以绿萍迎棹，小梅亚门，灯火邀人，表现思乡之情。与朋友踏雪寻梅后所做的《夜行船》中“折寒香，倩谁传语”传达对友情的珍视。《江梅引》中“人间离别易多时，见梅枝，忽相思”（《江梅引》）词人客居异乡时，梅中寄相思。
姜夔在合肥有过一段刻骨铭心的恋情，曾与恋人一同赏梅，与其分别又多在梅花开放的季节，咏梅词也与此情事有关。
姜夔咏梅词也与恋情有关
“词之赋梅，惟姜白石《暗香》、《疏影》二曲，前无古人后无来者，自立新意，真为绝唱”（张炎《词源》）《暗香》、《疏影》二词是文人咏梅词的冠冕之作，有身世家国之感，尤其是《疏影》明显借咏梅寄兴亡之悲。笔者在之前的文章中已有详细的论述，兹不赘述。“我与梅花真莫逆”：宋代文人咏梅的审美趣味与情感寄托
运用多种艺术手法，彰显词的语言美
姜夔将作诗之法移入咏梅词中，“咏物而不滞带于物者也，词家当法此。”（《历代诗余》卷引姜夔语）灵活运用多种艺术手法，巧妙地熔于一炉，却无斧凿痕迹，使词的语言美得以彰显。
（1）运用拟人手法，重神韵，轻形质
姜夔对梅花的形态只作轻描淡写，轻形质，并且通过拟人手法赋予梅花种种动人的情态，使梅与人在心灵交融上达到一致，从而领会“此花幽独”（《疏影》）的神韵。在《小重山令》中“斜横花树小，浸愁漪”，写梅影浸在水中, 又以“愁”字状涟漪。 “愁”本来是言人的，姜夔运用拟人的手法，把涟漪人格化，似怨似诉，由梅及人，“一春幽事有谁知? 东风冷, 香远茜裙归”。
“有玉梅几树，背立怨东风，高花未吐，暗香已远”(《玉梅令》)梅花既能“怨”东风，还能“劝”主人“公来领略，梅花能劝” (《玉梅令》)。“冷云迷浦。倩谁唤、玉妃起舞。岁华如许。野梅弄眉妩” (《清波引》) ，写梅花装扮出美好的姿容，眉目妩媚。
（2）妙用典故，别开生面
引用是姜夔咏梅词常见的修辞手法，引经据典，信手拈来、舒卷自如。妙用用典就是借他人酒杯浇自己胸中之块垒，在《暗香》中“何逊而今见老,都忘却、春风词笔”，梁朝诗人何逊，酷爱梅花，写过《咏早梅》诗。姜夔这里以何逊自拟，说年事渐增，昔日文采渐渐减退，梅花典故深化和开拓词人情思的表达。
姜夔妙用典故并不凝滞于原典，而是引用“古人之陈言入翰墨，如灵丹一点，点铁成金”。试看咏梅词《疏影》，其题目就引自林逋的诗句“疏影横斜水清浅”，词中“犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿”用寿阳公主“梅花妆”的典故，却并不是为了描述寿阳公主的娇憨可爱，而是借此描摹梅花飘零时的袅袅轻盈。“昭君不惯胡沙远，但暗忆江南江北。 想佩环月下归来，化作此花幽独”用的是杜甫《咏怀古迹》五首之三的句子，却并不似杜甫那样暗指昭君对身不由己和亲的怨恨，而是进行了夺胎换骨的改造，赞扬梅花幽香高傲的灵魂。原典故经过鬼斧神工的改造，在咏梅词中别开生面。
（3）白描与设色，相得益彰
白描手法是用不加藻饰的语言，简洁朴素地表达，“藓干石斜妨,玉蕊松低覆”，长满藓苔的枝干, 为斜立的岩石阻碍, 洁白似玉的花蕊,被低矮的松枝覆盖着。“翦翦寒花小更垂”写出梅花整齐轻盈,朵朵下垂。而设色即用情感化的色彩词对文字的藻饰。试看《一萼红》（上片）：
古城阴,有官梅几许, 红萼未宜簪。池面冰胶，墙腰雪老, 云意还又沉沉。 翠藤共闲穿径竹, 渐笑语惊起卧沙禽。
词中“古城阴，有官梅几许，红萼未宜簪”交代地点、时间，在百花冬眠时，梅花却傲然独立，有红梅，有白梅，抽枝展叶，含苞未放。
姜夔咏梅铺陈设色，有时并不单纯用一颜色，“君归未久，早乱落香红千亩”（《角招》）、“千树压， 西湖寒碧”（《暗香》）而是两种或者两种以上同时使用，互相映衬，“翠尊易泣，红萼无言耿相忆”（《疏影》）等，红、绿色彩词在咏梅词中相映成趣，“如粲女试装，不假珠翠而自然浓丽，不洗铅华而自然淡雅。”（《词话丛编》沈祥龙语）
姜夔把白描与设色巧妙糅合在一起，再看《卜算子》中既有设色“云绿峨峨玉万枝，别有仙风味”，又有白描“此树婆娑一惘然，苔藓生春意”。两者交相呼应，既有对梅花仙风玉骨的称颂，又透露了春天生机盎然的信息，姜夔的咏梅词真正做到了“浓妆淡抹总相宜”。
姜夔咏梅与个人际遇和品格相关
布衣文人姜夔创作了大量的咏梅之作，他钟情梅花，是与其生平际遇和抱负息息相关的。
姜夔年轻时曾有过雄心壮志，想通过科举考试出仕。庆元三年(1197年) 他曾向朝廷进《大乐议》、《琴瑟考古图》，力图改正乐典，终因太常乐官嫉其能而未被采用。后又考进士未中，漂泊江湖，以布衣终老。他一生往来于苏、杭、扬、淮之间，在游历过程中结识了杨万里、范成大、张鉴、张镃等名流公卿，与他们交游唱和，这些人“或爱其诗，或爱其文，或爱其字，或折节交之”，过着清客的生活。
姜夔浪迹江湖，除了卖字换取些生活费外，主要依靠友人的救济。值得留意的是，姜夔人品高洁清旷，虽长期为权门清客，却不像一般的江湖游士乞食豪门、趋炎附势，保持了一份清高、矜持的人格操守。据说南宋初年名将张俊的孙子张鉴想以锡山的田庄送给他养老，甚至还想出资为他买取官爵，但姜夔都辞谢了。
布衣终身的姜夔，人品高洁清旷
姜夔一生未曾仕宦，人品高洁清旷，使其在意象选择上,多取清雅之物, 所以对梅花情有独钟。他把梅花视为自己的化身，梅中寄情，创作了大量的咏梅词。“梅花凌冰雪而独开, 其格最劲,与白石自己的性情最合”缪钺先生对姜夔的评说，可谓一语中的。
诗词人生感言：
梅花是中国古代文人喜欢吟咏的景物，而两宋词人尤喜咏梅。在文人竞相咏梅的两宋，姜夔的咏梅词别具特色，脱颖而出，誉为“才子之词”。这不仅与姜夔精通乐理，擅长自度曲的音乐才华有关，而且他移诗法入词，“咏物而不留滞于物”（张炎《词源》）灵活运用多种艺术手法，巧妙地熔于一炉，姜夔的文学才华在咏梅词中得以充分地展现。同时姜夔人品高洁清旷，把梅花视为自己的化身，咏梅词中赋梅形，传梅香，摹梅影，写梅魂，梅中寄情，与梅互为知音。
参考文献：
夏承焘《姜白石词编年笺校》，中华书局
刘乃昌《姜夔词新释辑评》，中国书店