我的灵魂是一件衣服，
有着天空的淡蓝色。
我把它扔在海边的礁石上，
赤裸着走向你，用一个女人的姿势，
我坐在你身旁，用一个女人的姿势，
喝着一杯葡萄酒，吮吸玫瑰的芳香。
你发现我很美，如同你梦中见过的一样。
我忘记了一切，忘记了童年、我的故乡。
其实很关注男人的头发，包括自己的，虽然看起来顶着一头与年龄不相称的乌发，其实常常在蜗居洗地的自己知晓，那些归拢在一起的短发，都曾经属于过去的我，确切的说属于过去我那颗脑袋的。男演员里面，葛优与徐峥都属于过高发际线的极致，已经渐渐大半，抑或全部蚀光了乌发。葛优是个优秀的演员，初出茅庐的《顽主》，以及四年后《大撒把》的男主，对葛大爷感兴趣的可以去瞧瞧《活着》，最好对余华的小说原著印象不深，这是葛优表演趋于真的转折点。另一个徐峥，国产剧被塞了许多私货，本身就是按集付钱，所以又臭又长，鲜有例外，徐峥的电影才引起惊艳，忘记了他原是上戏获得过白玉兰奖的话剧演员，这部电影是《爱情呼叫转移》，虽然有点男权，满足了荷尔蒙的意淫，不过这一切似乎是一幕大戏的合集。
寒冷冬季讨论这个爱与不爱的话题，有点幽深，况且今时的疫情皆在人心，鸡汤一点的话，需要惜缘，珍惜眼前，而非就此陷入怀疑的轮回。没有谁能给你最终从结果溯源的承诺，除了做好各种标配的防护措施，安静下来阅读一本书，静待水落石出，也未始不可。夜晚难寐，特意重新观看了周晓文的《秦颂》，葛优演绎了擅长击筑的高渐离，与历史无关，电影中是古琴，隔了二十多年，《秦颂》的张力犹在，姜文的嬴政与台词俱佳，周晓文从葛优的视角瞥向一个征服，音乐美术成了华丽的霓裳。芦苇编剧的个人烙印很明显，《秦颂》之外，诸如《霸王别姬》与《活着》，前者与李碧华合作，后者与余华合作，芦苇仍然寂寂无名，但陈凯歌凭着《霸王别姬》，张艺谋凭着《活着》，再也无人说三道四，到了《猫妖传》和《影》，他们自己再也讲不好故事。
徐峥算是擅长讲故事，从《泰囧》到《港囧》，以至于《囧妈》，这三部属于自编自导自演，商业的效果自不待言，末了的《囧妈》也是神来之笔，不是电影本身，而是电影在疫情此起彼伏的氛围，选择了将电影免费分享给全国的观众，几家欢乐几家愁。把天下复杂的原生家庭母子关系套入公路片，囧的开始都是婚姻危机，这是自嘲与唏嘘别人比较直接的方式，中年后的疲惫感，裹夹着亲妈，前妻，与父母的关系，值得春节期间好好回味，末了，徐峥选择了与母亲和解，前妻彻底变成了旧爱。人内心的神秘，使得人本身产生了挥之不去的魅力，莎翁晚年的《冬天的故事》罕见地选择了“宽恕”为主题，我不知道人生在世，还有什么轻描淡写的束缚，譬如与父母情感复杂的关系，以及不可宽恕又恋恋不舍的她或他。
整个下午，沉浸于电影音乐与画面的斑驳闪烁，继续纠结着口罩洗手消毒的环节顺序，它们到底孰轻孰重？抑或本身依靠的是个体强大的自持，浑然不知的免疫力，“洞天石扉，訇然中开”。《爱情呼叫转移》中的徐峥，为了炸酱面吃得太频繁，和爱做炸酱面的妻子分手，当他在天使安排的诸多女人之中，依旧一无所获，重新回到前妻身边，碰见了前妻的现任，他们三人吃得津津有味的那顿晚餐，是炸酱面。爱情就像意外，那碗炸酱面，看懂的人心痛。有时候，许多遗漏的悸动，类似稀稀疏疏的星辰，黑暗和光明转换恒久，我们才听到心灵深处那一句“哎呦”，释然，恍然，早已过去。
- The End -
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或许除了设计、摄影、生活中的小确幸，我们什么都可以聊
古今多少事，皆付笑谈中
晋人王质入山打柴，观人下棋，局终发现手中斧柄已烂...山中一日，世上千年...只恐烂柯人到，怕光阴、不与世间同。
