篆书和隶书的用笔特征

我国书法历史悠久，大体可分为篆书（大篆、小篆）、隶书、楷书、行书、草书等五种。

篆书的用笔特征

篆体，汉字古代书体之一，也叫篆书。是对古文字的统称。“篆者，传也，传其物理，施之无穷。”古人认为篆书为仓颉所造，其实是不可信的。一种文字的产生是要经过一个较长的酝酿发展过程的，不可能有一个人在短时期能完成。广义的篆体包括隶书以前的所有书体以及延属，如金文、石鼓文、六国古文、小篆、缪篆、叠篆等。狭义主要指“大篆”和“小篆”。

一

甲骨文

甲骨文是用尖锐的利器刻在龟甲或兽骨上的，“书写”的工具和材料都是坚硬的物体，因此甲骨文的笔画以直线为主，多用折笔而少见转笔，笔画也比较纤细。殷商后期的甲骨文变得比较丰腴粗壮，这是进入金文阶段的标志。

甲骨文

甲骨文在不同书家的笔下，用笔也有很大的差别。传统的临摹方法，追求准确地再现甲骨文的字形和用笔。在书写时，我们应注意用笔力度的变化。甲骨文的笔画遒劲有力，细而不轻，有很强的立体感，这也是我们精临甲骨文需要注意的特点。
由于刻画甲骨文所使用的工具和材料都是硬材质的，刻画时是硬碰硬，因此在文字的转折处很难一笔完成，往往是靠两笔搭接而成，因此在用毛笔临摹时应注意搭接处要自然，切忌生硬。
甲骨文的笔画坚实有力，沉着痛快，追求圆、健、活、简的表现效果。近年来，书家们尝试用不同的笔法书写甲骨文，其用笔更富有笔意和墨色变化，为甲骨文的创作开拓了一条更宽的路。

二

金文

金文的制作过程与甲骨文有很大的不同，因此在表现出来的笔法上和甲骨文也有很大的差异。西周的金文分为早、中、晚三期，不同时期的金文又显现出不同的用笔特点。西周早期的金文，笔画开始有了波磔，粗细变化明显，有些字习惯性地使用肥厚的“复笔”。用笔的转折处，圆笔逐渐增多。中期的金文，笔画中的波磔和肥厚的“复笔”逐渐减少，中段董作宾书 甲骨文轴逐渐饱满、圆润起来，《毛公鼎》即是这一时期金文风格的代表。晚期的金文已经非常成熟，出现了《散氏盘》一类的率意、恣肆的书风。西周之后的金文，一方面出现了像《王子午鼎》《中山王厝壶》等装饰性很强的风格；另一方面，其风格向秦小篆的方向演变，用笔逐渐变得粗细均匀，起收处藏头护尾，更加规范化。从用笔共性上来看，金文的起收笔显得含蓄而深沉，转折处一笔完成，而不是两个笔画搭接组合。我们在书写时，要注意中锋用笔为主，要使笔画婉转流动、浑厚沉着。

毛公鼎

散氏盘

三

小篆

小篆自秦代至清代，尽管构形和基本的用笔没有大的变化，但因为时代风气和书家各自追求的不同艺术效果，因此用笔上也有很大的差异。有的渗入了行、草书笔意，有的则大小篆笔法结合，因此在临摹不同的作品时，既要把握其用笔的共性，又要尊重其用笔的个性。

小篆

隶书的用笔特征

隶书，亦称汉隶，是汉字中常见的一种庄重的字体。隶书起源于秦朝，由程邈整理而成，在东汉时期达到顶峰，对后世书法有不可小觑的影响，书法界有“汉隶唐楷”之称。

一相对篆书而言，隶书的用笔变得更加丰富了。

隶书把篆书圆转婉通的笔画，改变或分解成方折、平直的笔画，形成了点、横、竖、撇、捺、钩、折等基本点画。篆书的笔画是圆转的线条，粗细变化不大，多用转笔，极少有折笔。行笔时笔尖保持在笔画中间，这就是所谓的中锋用笔，笔画和笔画之间没有笔势呼应，因此书写笔画没有先后顺序，这样的书写方式同时也大大影响了书写速度。隶书一改篆书的纯中锋用笔，而是中锋、侧锋兼用，出现了“一波三折”和“蚕头燕尾”，撇、捺上挑出锋，用笔提按、顿挫分明，并将篆书的转笔化作更为直接的折笔，笔画之间出现笔势照应，笔顺逐渐固定下来，书写时有更强的节奏感。

曹全碑

二“蚕头燕尾”产生的原因有两种：

　

　一是因为隶书快写时，由于收笔迅速，笔锋顺势弹出，笔画右边的终止处会出现一种波磔形的燕尾。起笔是与上一笔的燕尾照应，因此是逆势入纸，其状若“蚕头”。

　　第二个原因，是追求汉字装饰美的愿望使然。