满江红·蝉 | 每日好诗

满江红·蝉

庶 郎

蛰伏如斯,回归事、可容拿捏?宁万籁、更无红紫,尚疑窥月。褪尽金辉玄鬓迥,其间痛楚何堪窃!怕流莺、犹道慕清喉,施簧舌。
历进退,谙冷热。高远意,千般别。笑风多露重,未由分说。且向疏桐轻振翼,不教高洁成孤洁。即清寒、正好入秋声,传千阕。
咏物的作品贵在切物,同时在切物中再做到有所感发,而这种感发中又要独开径蹊,表达出一些与众不同的内容。庶郎的《满江红·蝉》,就抒发出了一些比较特别的东西,让我有着高看一眼的感觉。
而我尤其欣赏词的最后几句:“且向疏桐轻振翼,不教高洁成孤洁。即清寒、正好入秋声,传千阕。”翛然几笔而利落收束,其境其径则荡然新开。作者展示了秋蝉的生物学特性,但更多的、也是更宝贵的,则是抒发了一种耐人寻味的清新格调,展示了自信、自尊而又温和豁达的气节和胸襟。高洁令人称颂,孤洁令人忧虑。“露重飞难进,风多响易沉。无人信高洁,谁为表予心”固然是一种冷色调的魅力,而“即清寒、正好入秋声,传千阕”则是在冷色调背景中的暖色调,温馨而珍贵。其间荡漾着人间烟火的入世情怀,尤其令我欣赏。
我还注意到,有读者就这篇作品在“例用对仗”的地方没用对仗而进行议论。一般而言,诗人们填写“满江红”这个词牌时,喜欢在上下阕一些固定位置用对仗句,比如著名的“四海翻腾云水怒,五洲震荡风雷激”。不过前人也有不少另外的词例,同样值得比较和研究。比如辛弃疾某作用了对仗句“蝴蝶不传千里梦,子规叫断三更月” ,另篇作品的同一位置却不用对仗,改用了“莺蝶一春花里活,可堪风雨飘红白”,表现力并不逊色。可见这“例用”并非“必用”,是选择题而非必选题,是可以随着作者的创作实际进行适当取舍和调整的。
接下来,我想谈一下《满江红·蝉》的语感问题。所谓词要合谱,强调的其实还是对音乐性和节奏感的一种特殊尊重。词这种文体在古代是作为配乐的文字出现的。这种独特属性,决定了它不只要注重书面阅读的视觉效果,而且还要考虑耳听和口诵的综合感觉。心中怎么想就怎么说,口中怎么说就怎么写,一气贯通,看起来就顺畅,读起来就流利,听起来就圆润。我感觉《满江红·蝉》这首词就整体而言,在顺畅、流利和圆润这三点,还有一些需要提升的空间。尤其是文言和口语的交汇贯通方面,现在做的还不够舒服。比如“拿捏”“何堪窃”“未由分说”等等字和词,用得就稍微硬了一些,读起来有点儿生涩。

特邀点评:高昌

 诗人简介
宋深红,笔名庶郎,湖南岳阳人,诗词爱好者,2018年起开始尝试诗词创作,不求闻达于世,但愿无愧于心。
 专家简介

高昌,1967年生于河北辛集,现任《中华诗词》杂志主编、中华诗词学会副会长、《中国文化报》理论部主任、中国作协诗歌委员会委员等。著有《公木传》、《百年中国的感情气候》、《高昌诗词选》等。

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