细读成化瓷器(欣赏馆藏精品)
成化民窑青花瓷,青花颜色同样浅淡发灰,纹饰常见狮子、麒麟、海兽、荷塘鸳鸯、秋葵山茶、山石花草、折枝牡丹、婴戏、高士、结带宝杵等,有的纹饰画得柔和,有的画得潦草,无论哪种都透出潇洒活泼,从随意之中见其清丽。成化民窑瓷虽比不上同时期的官窑瓷精细规矩,但其器型规整、胎子洁白细密、釉子光润肥厚的程度,在明代各朝中都是最突出的。民窑青花瓷多数无款,少数有款的既有写“大明成化年制"的,也有写"大明成化年造"的。
成化官窑产品造型中青花大件少见,胎釉洁白,胎体轻薄,半透明度很高,迎光透视,可见胎体泛出淡淡的肉红色。其釉质独特,白润如凝脂,给人以细腻温润之感,故前人常用“如脂似玉”形容其釉色,足见其感人之处。成化时期的这种釉色,后人仿制十分困难。成化官窑青花料有浓淡之分,浓者多勾勒纹饰线条,淡者则平涂上色,使图案开始出现浓淡深浅的层次变化。夔龙也称草龙,是成化时出现的一种抽象变形图案化的龙纹。成化官窑青花底部有带釉与砂底两种,带釉者居多。砂底有些呈褐黄 色,俗称“米糊底”,这种类似火石红的“米糊底”用手摸时,没有粗糙之感,仍感细润,这是成化官窑青花特有的风格。成化青花凡饰有青花边线的,双边线均十分规整,靠近足根无釉处的那条圈线,青花颜色深重,上面的圈线则显淡,这可能是制作时先画下面,后画上面所致。
成化青花瓷器的总体风格,简洁明快,趋向于小巧玲珑。从北京故宫博物院传世作品来看,大件的少,多是一些中、小型器,胎骨较薄,常见有:高足杯、盘、碗(敞口、撇口、卧足、高足)、碟、洗,其次还有瓶(瓜棱瓶、葫芦瓶、梅瓶、玉壶春瓶、鹤颈瓶),腹部接口不明显,讲究修胎。还有盖盒、长方花盆、各式盖罐、象耳炉、三足炉等,这其中以小巧的高足杯、卧足碗数量最多。成化青花没有永乐、宣德青花瓷器造型丰富。这时期对于瓷器审美观点有了很大的转化,反映出由雄浑变为秀美。这些精巧玲珑的器物,轻灵典雅,线条柔和,深受世人的赞赏与推崇。
明成化御器厂烧制的成套酒杯精品.共十二只,每个杯子的图案旁边,还题有五言,七言诗句。杯形如覆钟,厢质钿腻,胎色白中带青泛红,胎体轻薄,每只小瓷杯重约43-53克。了解该套酒杯在2018年的成 交价为3,300.00万,十二花神套杯,将瓷器工艺,书画诗印共冶一炉.是明成化年间的名贵品种,但现今能够一套宪整保存下来的寥若星辰.极 具有收藏价值!可以看到,明成化时期的青花瓷在近几年的价格可谓是节节攀升的,而且拍卖的成 交价格不断地上涨,并且明成化青花瓷本身便代表着一个时代的艺术成就高峰,收藏价值极高。
成化青花瓷器,以淡雅、沉静的色调行于天下,但往往因釉质肥厚,青花色淡,而有云遮雾障若隐若现的现象;尤以底足的青花款色调,表现的最为突出。青花色调浓重者,相近于宣德晚期,并和多数浅淡色调,同时并存。
成化青花器形规整,庄重圆润,玲珑俊秀,制作精巧,表里如一,一改永宣以来雄健豪放的风格。胎体厚重的大件器物较少,多轻巧圆润的小件,故历来有"成化无大器"的说法。
成化青花中这类小件器物,由于施釉过于肥润,器底的款识往往朦朦胧胧,像被雾笼着,有的字清晰些,有的则甚或看不清似得。