陶瓷文化(441):许恩福
广州广彩艺术大师
许恩福,1945年生,广东台山人。师承广彩老艺人区立勤、区兆光。
广东省级非物质文化遗产传承人,广东省工艺美术大师、广东省陶瓷艺术大师、高级工艺美术师、高级技。广州民间文艺家协会副主席。
全面掌握广彩瓷烧制技艺的各个工艺流程,其绘画功底扎实,尤擅山水、动物、花鸟、人物等题材,特别是以孔雀为题材的作品深得同行好评。
许恩福爱好广泛,好书善画,犹工彩瓷,擅长绘画山水、动物、花鸟、人物等。
其作品将传统与现代相结合,吸收其他瓷种的艺术精华,既保留广彩的传统风格又兼具新的表现形式。
广彩即“广州织金彩瓷”,是广州地区釉上彩瓷制作技艺。广彩是在中国陶瓷、织锦和绘画基础上,融入西方“金胎烧珐琅”和西洋彩画等技法形成的,以构图紧密、色彩浓艳、金碧辉煌为特色的彩瓷流派,具有多方面的价值。
广州原来是没有广彩的。
乾隆年间广州是唯一的出口港口,当时的瓷器在景德镇订了货要运来广州出口,路途较远,加上设计的图稿从定稿到生产再到出口,很不方便。
当地口传是说康熙年间,江西景德镇有两个来到广东的候补官员,杨快和曹琨,还没做到官,他们有一技之长会画瓷器,就在这里带徒,招收广州的本地人做瓷器。哪知道很好做,不断扩大,就变成广州也有瓷器制作了。
据记载,康熙年间,中国本土颜色比较单调,中国的釉上彩只有五种颜色。
釉上彩比较低温,只有700-800℃左右,温度低,颜色少。
而珐琅彩是由法国的一个传教士带了些铜胎的颜色来中国,制造了“铜胎烧珐琅”。
康熙皇帝虽然对这种珐琅比较喜欢,但在使用中觉得很不方便,珐琅很重,而且是铜制成的,冷冰冰,所以他还是喜欢瓷器。
后来,就尝试将珐琅的颜色用在了瓷器上,没想到一试就可以通用。
所以,历史就是外国珐琅的颜色和绘画方式补充了彩瓷颜色上的不足,丰富了彩瓷颜色。
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瓷艺之路艰辛且漫长,唯心有向往、意志专一,才可不负光阴不负选择!
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