寒梅傲雪:历代名家经典画梅集赏
梅花最令文人们倾倒的气质,是一种寂寞中的自足,一种“凌寒独自开”的孤傲。它不屑与凡桃俗李在春光中争艳,而是在天寒地冻、万木不禁寒风时,独自傲然挺立,在大雪中开出繁花满树,幽幽冷香,随风袭人。梅花以清癯见长,象征隐逸淡泊,坚贞自守。那“高标独秀”的气质,倜傥超拔的形象,使文人墨客带着无限企慕的心情,以一往情深的想象,盼望与梅花在一起深心相契的欢晤:“雪满山中高士卧,月明林下美人来。”梅花的冷香色,含蕴着道德精神与人格坚守的价值,因而深为文人所珍视。
《墨梅图》作者:王冕,元代
卷纸本墨笔;纵30.8厘米,横92.2厘米;上海博物馆藏
据史料记载,南北朝已有人画梅。到了北宋,画梅成了一种风气,最有名的是仲仁和尚,他创墨梅,画梅全不用颜色,只用水墨深浅来加以表现。据说有一次,他看到月光把梅花映照在窗纸上的影子,从中得到了启发,便创作出用浓谈相间的水墨晕染而成的墨梅。此后,另一画家杨补之在这种基础上又进一步发展了这种画法,创造出一种双勾法来画梅花,使梅花纯洁高雅,野趣盎然。元明以来,用梅花作画的更多。元代最大的画梅大师应该首推王冕,他自号梅花屋主,他的水墨梅画一改宋人稀疏冷倚之习,而为繁花密蕊,给人以热烈蓬勃向上之感。王冕的存世名作,是他的《墨梅图》,他用单纯的水墨和清淡野逸的笔致,生动地传达出了梅花的清肌傲骨,寄托了文人雅士孤高傲岸的情怀。明清的画梅者举不胜举,如刘世儒、石涛、金农、汪士慎等,从风格来看,他们大体继承了宋人的疏冷和元人的繁密两种画风。
《冰姿倩影图》作者:文徵明,明代
立轴,纸本,墨笔;纵76.9厘米,横24.5厘米;南京博物院藏
《梅花绶带图》作者:沈铨,清代
立轴,绢本,设色;纵131厘米,横58厘米;南京博物院藏
《烟笼玉树图》作者:陈录,明代
立轴绢本,墨笔;纵137.5厘米,横65.4厘米;北京故宫博物院藏
《梅花图》作者:唐寅,明代
立轴,纸本,墨笔;纵59.9厘米,横36.1厘米;北京故宫博物院藏
《梅石图》作者:高凤翰,清代
立轴,绢本,设色,水墨;纵120厘米,横47厘米;镇江市博物馆藏
《梅花图》作者:高翔,清代
立轴,纸本,墨笔;纵88.8厘米,横44.7厘米;北京故宫博物院藏
《梅花图》作者:李方膺,清代
立轴,纸本,墨笔;纵145.2厘米,横50.6厘米;上海博物馆藏
《梅花图》作者:汪士慎,清代