再一轮墅院蛰居前勉力得画六帧并两幅诗词手书稿

再一轮墅院蛰居。为此开年即抓紧闲暇勉力作画，元月上旬内，计共得六帧，不拘类属、形式及情味，但抒实感。此连同作画适时手记，并信意书成之两幅诗词手稿，一并发布。

1、《西河·己丑游虎跳峡残忆》。所题全词略。忆写当日从那“勇敢者天梯”自江畔攀登至崖岸高处后，返身观看斜阳下此极险江峡之整体印象。其彩霞飘飞、落照明艳、江涛奔腾、万峰若晦之情景，犹志此心彼时豪情。为境壮阔而画幅相对较小（四尺三开），不宜过于涉及细节了，唯重其势其韵而已。色墨兼济，笔亦苍润，是称画之基本特点。兹，既属“己诗（词）意画作”，又乃“旧境重现”者矣。吾新岁之作，似当率性而为，不拘一格，尤其不排除从前曾表达过者。而此“手记”也，亦似应取“可略则略”之意态。2、《变格调啸令·远年怀想》。吾“乡间杂诗”附词也。曰：云乱，僻乡晚。童子倚门空望远。同持诗卷叼菸卷，桐叶飘飞拂面。心头久觉忧伤满，心下犹然长盼。——极真切具体之感受，却幻化作似是而非场景。着重以放纵及至动荡不安之写笔，肆无忌惮挥扫出这僻远山乡一隅薄暮时分情形。一切围绕“乱”字展开：云物缭乱，画中人心中固然亦是甚乱。而画面构成，则又终是“乱而不乱”。当否，观画人细加品嚼之，或自应有其评判。3、《巴人斫山图》。旧日尝有若干亲历之类似场景，挥之不去，也曾入画，因不称意今乃再作。仍取亦真亦幻之境，布黑沉雄大山岭一片，坡麓间，细涩涧流侧畔，一群劳作者，正在那厢或砍割，或背负，或收拾，或过秤，尽皆围绕这当日乡下甚是紧要之“分柴”事。朦胧中，不唯得见采樵人有如甲虫般攀附于陡崖上，且是所砍割柴草，亦或乱或捆，散落于彼。更可见夜空清月照临之下，迷茫石径蜿蜒，半山高处，凹湾凸梁并存，黝黑里，或暗或明地有着些许房儿。此便为劳苦巴人些世代生息之地啊！吾辈深心有感于斯既久，乃不妨率性以侃切之笔，亦然似斫类砍，如拢还勒，遂得兹作焉。回想当初悲鸿公尝有《巴人汲水图》，以其长于人物解剖结构之优势为之，然整体画面气氛乃至视觉效果、笔墨关系，则真个不敢恭维。吾作今专从氛围、意蕴、色墨意趣等方面着力，是否不揣冒昧忝较于先贤，亦恭候读者诸君评判。4、《南山冬至 苍莽如秋》。忆写亦不知何时积淀于心之意象：麓梁间，杂树拥簇，陂田延展，松岭瓦屋，并那山道上小小行人，似皆在浑茫天地中摇曳抑或坚挺、瑟缩。此固然已无更多可描述者，唯以刚健且复洒脱之笔墨水色，一气呵成恁般凛冽却不萧条、且几近斑斓之南方冬季山景，聊寄己心沉郁乃又抒放之气。5、《南麓芳魂 却待春来无觅处》。亦忆写向日冬游南山所得印象。通幅既作似是而非表达，已无所谓究竟写的具体哪处；唯极远山头隐约可辨的“大金鹰”，标明其地特征。另作为主题之梅，集株成林，于这迷茫冬山中芳华烂漫，却又借题咏慨叹其终归杳无或寻。一子凸显在画角寒梅盛绽之墙院旁，似正凝伫有思，分明便为此寥落山野添得几许生气，且是犹将潜藏幅内的感怀之意揭示了出来。画法阔放概略，不拘于任何具体刻画，颇与这直点题旨之内容相称。6、《山乡夕照》。旧日挥之不去深刻记忆：“插队落户”生息四、五载之山乡，于残照之下，“全景展示”于斯。力求表达其宏阔、质朴、苍凉之气氛。一切印记在心之琐屑细节，尽行约略呈现在看似明晰、实则觅而形迹不定之境；兼笼罩以沉郁紫绀之暮霭，越发见其浑茫一体、若喧嚣腾跃却终归阒寂隐伏。既属重写远年场景，自然尤其注意以笔墨水色形成通幅视象感，必欲使之“贯气”，且有别于旧作。

作画述文时间  2021、1、1-11