关于律诗对仗（二）

三．尽量采用不同语法结构的对仗句式

语法结构种类繁多，尽可让我们随意采用，下面简单介绍一下各种不同的语法结构：〖白水按：在此文中，我加了一些符号：“主语”、“谓语”、“宾语”“（定语）”、“[状语]”、“<补语>”〗

竹喧归浣女，莲动下渔舟。(王维《山居秋暝》)

不才明主弃，多病故人疏。 (孟浩然《岁暮归南山》)

夜救龙城急，朝焚虏帐空。(马戴《塞下曲》)

 (石)泉流(暗)壁，(草)露滴(秋)根。(杜甫《日暮》)

原句顺序为：“暗泉流石壁，秋露滴草根。”

 [惯]看宾客儿童喜，得食〈阶除〉鸟雀驯。 (杜甫《南邻》)

此联两句的顺序应为：“儿童惯看宾客喜，鸟雀得食阶除驯。”

  我们学习对仗句式，还能学到以下四点经验：

   一．律诗颔联与颈联的句式最好变换，不宜采用同一句式。如王维的《山居秋暝》，其颔联“(明)月(松间)照，(清)泉[石上]流。”词序基本上是正常的；而其颈联“……归(浣)女，……下(渔)舟。”就采用了主移谓后的错位句式。

二．欲使句子的含义密而简，则宜用两句式或三句式。欲使句子的含义疏而详，则宜用半句式或一句式。如：“风急天高 猿啸<哀>，渚清 沙白 鸟飞<回>。”（三句式）“[青枫江上](秋)帆远，[白帝城边](古)木疏。”（一句式）〖白水注：详见后文。〗

   三．在用一般句式不合律时，可用错位句以合律。如：“娉娉垂柳风，点点回塘雨。”“花径[不曾][缘客]扫，蓬门[今始][为君]开。”

   四．欲使词语更加精炼，意象更加密集，可使用名词性语式。如：“鸡声茅店月，人迹板桥霜。”“深秋帘幕千家两，落日楼台一笛风”。

    四．对仗中要注意运用有情趣有技巧的语言修辞手法

   【原注：请阅本人（钱明锵）《涵天楼诗法讲座》】

    五．戒忌两联内容重复雷同，避免同类连叠

对仗两联的意思最好有所分工。或一联写景，一联抒情；或一联说理，一联叙事。清王夫之在《姜斋诗话》里说：“近体中二联一景一情，法也。”

要避免同类连叠。就是将同一类名词叠用。例如李商隐《马嵬》的中两联：“空闻虎旅传宵柝，无复鸡人报晓筹。此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。”清·纪昀《瀛奎律髓刊误》说：“此诗二联，连用虎、鸡、马、牛，犯复。”

如果同类名词都用在同一位置上，那更是诗家之忌了。如高适《送李少府贬峡中王少府贬长沙》的中两联：“巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。青枫江上秋天远，白帝城边古木疏。”清·沈德潜《唐诗别裁》说此两联“连用四地名，究非律诗所宜”。

   (一) 一句式：

甲．主谓型。句中只有主语，谓语和修饰成分(附加成分)的，如：

（无边）落木[萧萧]下，（不尽）长江[滚滚]来。”(杜甫《登高》)

山从人面起，云傍马头生”。(李白《送友人人蜀》)

竹深<留客处>，荷静<纳凉时>。 (杜甫《携妓纳凉晚际遇雨》之一)

 乙．主谓宾型。句中有主语、谓语、宾语和修饰成分的，如：

文章憎命达，魑魅喜人过。(杜甫《天末怀李白》)

功盖三分国，名成八阵图。(杜甫《八阵图》)

长路关心悲剑阁，片云何意傍琴台?(杜甫《野老》)

沧海未全归禹贡，蓟门何处尽尧封。(杜甫《诸将五首》之二)

十年戎马暗万国，异域宾客老孤城? (杜甫《愁》)

云气生虚壁，江声走白沙。(杜甫《禹庙》)

一秋常苦雨，今日始无云。(杜甫《留别贾严二阁老两院遗补》)

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。(白居易《钱塘湖春行》)

 晚晴风过竹，深夜月当花。(李商隐《春宵自遣》)

 三秋梅雨愁枫吐，一夜扁舟宿苇花。(温庭筠《西江送渔父》)

 映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。(杜甫《蜀相》)

座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云。(李商隐《杜工部蜀中离席》)

 丙．连谓型。句中有一个主语和两个谓语，如：

风清飘（短）袂：马健 弄（连）环。(徐铉《晚归》)

山随平野尽，江入大荒流。(李白《渡荆门送别》)

词客有灵应识我，霸才无主始怜君。(温庭筠《过陈琳墓》)

锡飞常近鹤，杯渡不晾鸥”。(杜甫《题玄武禅师屋壁》)

蝉声断续悲残月，萤焰高低照暮空。(杜甫《新秋》)

门前路到潇湘尽，石上云归岳麓多。(齐己《题赠湘西龙安寺利禅师》)〖白水注：此例不妥，作者可能不知道介宾结构也可以做定语〗

丁．兼语型。在句中，有一个词既是前面谓语的宾语，又是后面谓语的主语，如：

老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。(杜甫《江村》)

“纸”与“针”既然是前面谓语“画”与“敲”的宾语，又是后面谓语 “为”与“作”的主语。〖白水注：此例不妥，应该认为：“为”与“作”的主语仍然是“妻”与“子”，所以是连谓型，不是兼语型。兼语句我一时想不出来，待寻。〗