讲堂丨陈永锵构图的特长和法宝:“密实的开张”

在当代大花鸟画中，前辈潘天寿的绘画作品构图最为开张，其起承转合，上下呼应，与现代设计构图理论暗合，将山水画的“三远法”运用到花鸟画中，开当代花鸟画风气之先。

·松石图 潘天寿

“岭南画派”创始人之一的陈树人，其作品构图也开张，但他的开张是与平和疏朗融汇到一起，因而在舒展中有一股冲淡简静的文人气息。

·陈树人作品

陈永锵的花鸟画从他的成名作开始就有“构图开张”的特点，他作于1973年的《鱼跃图》，画中近景是密集肥硕的鱼群，而远景则是一条小船及三位渔女，借用中国山水画“三段式”构图法，利用空白造成的云水相隔的效果，一下将画面的景深拉大，画面顿时显得开阔深远。而近景的楠竹的每一个局部竹竿、竹枝、竹叶都伸展在画外，更引导观众的视觉想象更加开张。

·鱼跃图   110X60cm   1973   广东美术馆收藏

渐渐地这种构图方式成了陈永锵经营位置的特长和法宝，姑且命名为“密实的开张”。

清代，恽寿平提出了“疏密论”。文徵仲述古云：看吴仲圭画，当于密处求疏，看倪云林画，当于疏处求密。……余则更进而反之曰，须疏处用疏，密处加密。

画中有密处，也有疏处，按不同的对象，主要部分详密，其他部分疏简。

·一般意义上的绘画，是根据景物的不同设置疏密的情况，这是符合客观情理的疏密。

·画中有密处，也有疏处，按不同的对象，主要部分详密，其他部分疏简。

另一种是艺术加工的疏密，全幅布局可以繁密或疏简，但必须使画面繁不嫌塞，疏不嫌空，可谓密不透风，疏可跑马。

·红荔当头   136×68cm   2011年

疏密与繁简有相同之处，也有不同之处。

繁不一定密，简不一定疏。

上部密下部疏，但是密中有疏、疏中有密。这就是布局中所谓的繁简和疏密相间，繁密的布局中，可枝叶重叠，简疏的画中疏树横枝，如王蒙与倪云林的画，一密一疏，各异其趣。

·荔熟蝉鸣-84x52cm-2011

陈永锵经营位置的特长和法宝，姑且命名为“密实的开张”，特别是他那张1991年画的《雄踞南疆》，长630厘米宽180厘米，这么大的幅面别说画一棵完整的红棉树，就是画一岭南的红棉树也足够。

·《雄踞南疆》 630X180cm  1991  广州市人大常委会收藏

然而陈永锵仍旧只截取了三根主干，十数根枝干，仍旧用局部表现整体，以一孔窥全豹、以一粟见沧海。树身、树枝无一不延伸至画外，使观者如在红棉树的拥抱之中。其笔墨、其细节还在追求完善的过程，但那与生俱来的气魄则在这“密实的开张”中自然显露，扑面而来。

·《雄踞南疆》局部

·《雄踞南疆》局部

·《雄踞南疆》局部

·《雄踞南疆》局部

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