洪武通宝一两收藏藏友已经非常疯狂

　我国古钱币的一大特点就是有铭文书写，可以说，每一种钱币文字的字体各有特征，不同时代的铸币铭文，有不同的书写风格。根据这些特征可检验是否为同时代的钱币。另外，在注重各种钱文特点的同时，还可找出钱文的演变过程和变化的规律。这些规律和特征可以作为鉴定古钱真伪的依据。先秦时期的刀、布、圜钱等金属铸币上的文字是用大篆来书写的。秦汉时期，钱文书体属小篆范畴，唐代以后隶书盛行，五代十国主要为真、篆、隶三种。北宋钱币则有篆、隶、真、行、草。因为我国是一个多民族国家，还有蒙、满、回、西夏等少数民族文字。鉴定一枚钱币书体对不对，首先要看它是否符合当时的特点;第 二步才看它是否符合本品种的特点。一般都是大书法家写的，苏东坡.欧阳修.宋徽宗书法功底非常好，而作假的人，搞这个假钱币的人本身没有什么书法基础，特别缩那么小就更难写，所以假的古钱币它们的书法是没有神韵的，截然不同，从神韵上就能看得出来。

　　洪武通宝一两，明代朱元璋洪武年间(公元1368—1398年)铸币。其钱光背、纪局、纪值、纪重皆有，而至版式较为繁复。其钱品遗存至今，依式不同而有丰有薄，有珍亦有普。次观铸相。展目本品，可见其铸制十分规整，铸相颇佳，铸体厚重有加，乃洪武钱制之折十型大小，一两重足量。其铸相显示，方正圆矩，坦平地章，穿轮干干净净。续观其字廓，线条轮廓清晰，深竣挺拔，鼓凸自然有度，恰到好处。显然，如此精整足料厚重之铸相，无需细表，其官炉铸品之质貌彰显，其门再开。再察锈相。不难看出，本品锈色老旧，生熟相间，其出于东北干坑窖藏。锈相显示，薄锈浓浆，锈色锈痂深浅相间，分布十分自然，锈痂硬而不糟。包浆熟老，皮壳亦是老道，踏实无虚，此种锈相，当今伪制，盖不可得矣。复观其材质略见泛红，可识其乃青铜质地，铜色熟旧之相更是明显。无需赘述，辩锈识浆，本品锈相耄耋真实，昭然一派自然天成，其门又开矣。

　黄铜质地的古币，一般是从明嘉庆以后才出现，这一点是很重要的。现在许多假钱基本上是用黄铜，假如出现明嘉庆以前用黄铜铸的古币，基本上是假钱了。在这论 坛上，有位会员有一枚黄铜铸的永乐通宝背三钱的大钱，如果是真钱，张先生的观点(集币界基本上都持这一观点)看来要更正了。古钱币用听声鉴别的方法，基本上人们不采用，除了难度外，好钱的品相也会受损.

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　钱币文字含义

　钱币正面的文字，唐朝后大多数的都是皇帝的年号。其中，北宋皇帝的年号最多，因此钱币种类也很多，例如北宋最 后一个皇帝宋徽宗就有6个年号：建中靖国、崇宁、大观、政和、宣和、靖康，对应的钱币面文：圣宋、崇宁、大观、政和、宣和、靖康。宋朝之后的朝代是一个皇帝一个年号，因此通过钱币的面文就知道是哪个皇帝造的。

　洪武通宝一两，一般都是由能工巧匠用手工铸造而成，即使是用来铸钱的母钱也是如此，因是用手工铸造与雕刻，故如果是洪武通宝一两往往每一枚之间都会有细微差别，所以，如果钱币收藏爱好者在收藏洪武通宝一两的过程中，发现自己即将收藏的洪武通宝一两不仅版别一模一样，而且其局部的缺陷也不差丝毫，就要多加小心了。

　洪武通宝一两传统的真伪鉴定方法目鉴，是通过掌握技术的经验实现的，鉴定家功失高低是以鉴定钱币错判误断多少来确定的。千百年来，不见一位凭五项技术和经验不犯错误的鉴定大师。原因就是这些技术无法量化，没有科学标准，只能凭个人悟性和感觉去摸索去体会。而这些技术相辅相成，错综难分，所以以一种技术就可以判别洪武通宝一两真假确实是唬人的误区。况且鉴定洪武通宝一两除了技术，更重要的是鉴定人的思想，生活在物欲横流社会里的鉴定家，很难脱俗，不被社会的物质诱惑所左右。当前鉴定界出现的官办机构专家蛮横霸道的情况，已激起广大泉友的不满。这些被利益遮蔽双眼的官豢专家的洪武通宝一两鉴定，不用说，它们自然只能在错误的泥淖中扎根。

　古代铜钱真伪的传统鉴定方法为目鉴，以前确实主要依赖于古钱的形制、表面锈蚀状况、钱文以及铜质等鉴别技术，若遇到从未见过的或与谱录形制不同钱币，经常会被定为“臆造品”，其依据就是谱录没有，也未见出土过这种形制钱币。但这种仅依据形制、锈色、币材某一种差异就定该钱生死，动辄以专家未见过，谱录未载过，定待鉴钱为臆造品，其霸道的作风实在令人气愤。