法国绘画高潮的政治动力

由于当代艺术普世价值是去政治化，所以研究艺术高潮的政治要素，是绝少有人做的。但是我们并不忌讳，而且我们认为每一次绘画高潮的政治和经济因素，都是值得仔细研究的。

比如我们研究意大利文艺复兴时期的绘画高潮，我们认为恰恰是意大利地区政权的真空状态，造成了教会的世俗化治理，因此积累了财富，同时又产生了建造大教堂吸引教众的需求。而这实际上也是政治。

意大利地区教堂脱离了哥特式文化，就产生了文艺复兴时期的绘画。

而法国绘画得以把意大利绘画中心的位置转移过来，其政治因素更是关键所在。

意大利文艺复兴时期的绘画在16世纪-17世纪，渐渐地趋同，走向了巴洛克风格。整个欧洲都在走巴洛克风格的道路。这是西方绘画第一次的热寂。法国据说是唯一不跟随巴洛克风潮的国度。但是法国本身也有两种潮流，一个是洛可可风格绘画，比如布歇，那种甜蜜的宫廷生活场景。另一个是大卫所代表的新古典主义。

大卫本人也是两次留学罗马的，所以他知道巴洛克潮流是当时的大势所趋，但是他自己力主学习和恢复古典主义。

如果不是法国大革命，大卫很可能始终是皇家美术院一个有声望的院士，但是仅此而已。法国大革命的到来，大卫卷入了雅各宾派的活动，因此画下了《马拉之死》。随后雅各宾派被镇压，大卫也因此被关押。到了拿破仑执政，他又得到启用，于是全心全意地为拿破仑画巨幅的画像，做歌德派。多幅巨幅画像包括《拿破仑的加冕》，一时间大卫如日中天。

大卫的这段经历，随着拿破仑横扫欧洲，随着法国大革命的扩散效应，实际上彻底颠覆了法国路易王朝时期的政治和文化体制，包括绘画的洛可可趣味，被彻底地清除了。于是法国绘画必然是大卫、杰利科、德拉克罗瓦等的天下。而拿破仑实际上把法国的政治和文化象种子一样洒遍了欧洲大陆。于是法国绘画以新古典主义和浪漫主义，打破了巴洛克主义的热寂，脱颖而出，使得积蓄了巨大动能的法国绘画，形成了一次新的绘画高潮。