绘画的硬件和几何性
我们前面把绘画作为集合,然后在集合上赋予一定的特征,就成为空间。这是通常的数学方法论。我们无法把绘画的集合精确量化,但是可以“伪量化”,于是也可以深入理解中国画空间与西方绘画空间维度数量不等,于是这两个空间是不同构的。
我们知道中国的艺术界感叹“为什么国画走向世界那么难?”从伪量化的观点看,空间不同构,是根本的隔阂所在。
除了维度之外,影响绘画空间的特征还有其他一些。比如,绘画的硬件,就是一个非常基础性的因素。所谓绘画的硬件,就是画画的材料。
比如传统的,油画是用画布和油画颜料,国画是用宣纸和墨,和国画颜料。相关的笔也不同。这就是两套不同的硬件。硬件的不同,造成两类绘画具有深刻的不同。
相类似的,铅画纸和水彩颜色水彩笔;铅画纸和铅笔。
当硬件发生变化时,对于绘画的影响是巨大的。比如油画颜料出现工业生产的管状产品时,就极大方便了外出写生,从而产生印象派这样的革命性画派。
1950年代出现丙烯颜色,对于油画形成了很大的影响。可以说丙烯颜色对于绘画的影响,还没有真正完全发挥出来。
而革命性的硬件变化,最重大的,莫过于杜尚的自行车轮胎。他把“现成品”作为作品的硬件,从而开创了现代主义艺术。
为此,我们把绘画集合按照它们基于哪一种硬件,定义它们处在哪一个空间里。这个正是我们通常看到的做法。
不同的硬件形成绘画空间的那种特征,比如布面油画和纸本水墨,都各自形成巨大的空间。但是两个空间具有那么明显的差异。这就像几何学里面,有欧几里德几何,同时却存在另外两个同样庞大几何学体系,一个是罗巴切夫斯基几何,还有一个黎曼几何。三种几何体系并存。
绘画空间也是类似的,由于硬件基础不同,存在各自独立的空间。我们把这种基于硬件差异导致的差异,叫做绘画空间的“几何性”。
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