陋兰室 • 鉴玉 | 古玉鉴定多面手（片面都是瞎操蛋）
博物馆藏品
纵观古玉鉴定整个圈子，介绍古玉工痕的文章浩如烟海，犹如春秋战国时期百家争鸣一般，百花斗艳之余难免诸位新手看的是眼花缭乱，东家长李家短的事情层出不穷，甚至很多时候还时常发生各说相悖的情形，更是让人看的是云里雾里
当下鉴定又以工痕学为最甚，很多新手更是片面引之为必胜法宝，要吾说，这世上不会水不可怕，可怕的就是会个狗刨就去游长江，就去追寻那人间仙境...
凡是天下文章一大抄时，多为人云亦云，可信不多，单说砣痕，古砣工痕第一要义是“砂痕”，那么便从砂痕入手，闲来无事做了解玉砂实验.以供新学者参考之用
古代雕刻所用解玉砂
让我们在古砣工砂痕方面有据可寻，接下来拿来实验成果（我们来做一个雕刻痕迹实验首先，准备一块玉料，用笔画出个图形。用古代工艺雕琢出来.“古玉的雕刻”解玉砂的材质有很多多为较硬的玉石或金属粉末）
这是一个非常古老的方式，他的雕刻方式并非用砣，而是用推磨，首先，用水把解玉砂调成浆，涂抹在需要雕刻的地方，用一根竹片，蘸着解玉砂浆沿着画好的轮廓反复摩擦，直至磨好一个圆，用时大概三四个小时，这个时间漫长枯燥，做完的效果是这样的（如下图）
原始工艺推磨效果
十倍工痕放大效果
小白们（扫帚痕）
通过以上实验，得出一个很明显的结论，工痕并非不可仿，有时候致胜法宝也会漏风，如图可见，在解玉砂的作用下，工痕表面留下了深浅不一，痕迹不规则的现象，这是因为相对与电动砣具来说，解玉砂在磨玉时是一种游离状态，哪里有砂，哪里就会产生磨损，但是主要着力点是在竹签的作用处。由于每一次作用力是不均匀的，以此便出现了这种痕迹，那么作为一位有独立思考的古玉学者玩家或收藏家来说，我想说古玉鉴定和看美女也是相通的，首先我们欣赏一位美女，是看整体，身高，脸蛋，三围啊，皮肤白不白，头发黑不黑等等，并以此来来完善感官上确定地方是不是一位“美女”，那么鉴定古玉也是相通的呀，因为人的审美的相通的，一件玉器入手，首先印入眼帘的是我们要看玉的整体气场是否贯通（这里的贯通讲的就是玉的风格，与刀工与沁与玉本身的老化是否符合时代特征）如果不贯通融合基本就可以放弃了
馆藏古玉痕
如果整体初看这件大体没有问题，第二步，那么就是观察玉的刀工是否符合时代特征，玉的解玉砂风化是否符合时代特征，玉的本身老化是否符合时代特征，玉的沁是否贯通（以防老玉新工）最后就是看时代磨损风化特征是否符合时代特征，最后（所有的单项是否融合，是否有格格不入）完成以上特征的融合，那才算完成了古玉的鉴定与鉴赏，单靠一项就就能决定是否是美女，我觉得这就不是一个审美的问题了，只是一个智商题
馆藏古玉特征
最后说一说老玉的审美与价值，用古老的工艺，磨这个圆.一个人大概需要磨了大概四个小时.那么可以想象一下.古人制作一块玉璧需要多长时间？ 而现代机器打这个圆，费时一至二分钟就可以，机器的速度虽然大大提高了手工业.但是细节方面和解玉砂是有本质区别的.这也是为什么行家里手看东西一眼可以定输赢.因为行家看东西.看古玩看的不是表面.而是一眼便能看出工艺的不同，时代特征的不同，新玉玩的是热闹，老的玩的是门道，这门道就藏在这些工，沁，时代风化与远古先民智慧里
古代砣具
早期出土圆砣头
现代工具砣头
砣与推磨又属于两个范畴，虽然都属于工具，古代制玉最早为推磨，多为石与石产生力学原理，商周时期青铜器的盛行，砣头多见青铜，汉代铁器的盛行与运用，砣具多为铁器（特点为更加的薄与锋利，一直沿用至清）清代后，机器工业盛行，现代工具取代了传统工具，痕迹学自然也发生了改变，工痕学习是古玉的一种，而非全部，观玉犹如观山野，怪石，树林，鸟雀与风雨组成了一幅人间仙境，而非某一种，片面的去观赏，首先这个人审美就是有问题的