格律诗词创作中的对仗(附录一之1)

当前位置:首页 > 茶馆闲话 > 帖子

格律诗词创作中的对仗(附录一之1)

镜缘斋 发布于2018-08-29 07:34   点击:637   评论:0  

【诗词曲创作漫谈】

格律诗词创作中的对仗(附录一之1)

编辑作者:呼正林

【附录一】对仗的分类与禁忌

一、对仗的分类

⒈ 按工整程度分类

⑴ 工对

同类的词相对,叫做工对。它要求很严格,不仅词性要相对,如名词对名词,形容词对形容词,而且要求同类词中的小类也要相对,并且相对的词范畴越小、关系越亲近、字面越对称,则对仗越工。

① 同一小类的词相对是工对。

如“绕郭荷花三十里,拂城松树一千株”,(唐·白居易《余杭形胜》)“荷花”与“松树”,“三十”与 “一千”,“里”与“株”,都属于同类的词语。

② 有些名词虽不同小类,但在语言中经常平列,如天地、诗酒、金玉;花鸟等,也算工对。

如:“解拈玉叶排新句,认得金环识旧身”,(唐·元稹《赠严童子》)

③ 反义词也算工对。

例 如李白《塞下曲》的“晓战随金鼓,宵眠抱玉鞍”,就是工对。

④ 句中自对而又两句相对,算是工对。

如“江流天地外,山色有无中”,“天地”自对,“有无”自对,同时又在联中相对。

⑵ 宽对

是与工对相对而言的,它只要求词性相同,门类不必相同。

如“天意怜幽草,人间重晚晴。”(唐,李商隐《晚晴》)的“天意”与“人间”

⒉ 按上下两句的关系分类

⑴ 正对

指的是出句和对句的意思是同一方向并立的,相互补充,相互烘托,是并列的事物相对。

使用正对的一联由于两句内容相似,容易导致缺乏深意,但也不是绝对的,在现今流传的律诗中,也有很多脍炙人口的佳句就是正对。

如杜甫的七言律诗《闻官军收河南河北》,这首诗中的颈联“白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡”就是正对。这个颈联中相对的两句互为补充,从两个方面写自己的喜悦之情,写的气势奔放,语义的表达也更为充分深沉,成为千古流传的名句。

⑵ 反对

指的是出句、对句的意思反向并立,具有强烈对比、映衬作用。

如杜甫的《春夜细雨》的颈联“野径云俱黑,江船火独明”就是一个反对。通过这一反对,两句形成鲜明对照,形成强烈的反差效果,也加深了诗意表达的效果。由此我认为无论正对反对,没有绝对的高低优劣之分,都是为诗人抒发感情,表达诗意服务的。

⑶ 流水对

有两个重要的标准,“形式对仗,意义连贯”,指的是上下两句必须对仗,而且意思是延续的,即一句话分成两句说,出句独立起来没有意义,至少是意义不全。

如杜甫的七言律诗《闻官军收河南河北》“即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳”。“巴峡”与“巫峡”是自对,“襄阳”与“洛阳”也是自对,两句形成工对。“巴峡”、“巫峡”,“襄阳”、“洛阳”,而在意义上又是连贯的,这就是流水对。

⒊ 按调字遣词的方法分类

⑴ 借对

又称'双关对'、'假对'。有借义、借音两种。

① 借义对

一字多义的,诗中用甲义,同时又借其乙义或丙义跟联句中相应的字相对。例如“白发催年老,青阳逼岁除”(唐,孟浩然《归终南山》“青阳”是春的别称,这里用“青”的“青色”之意,和出句的“白发”构成对仗。

② 借音对

甲字的发音跟乙字的发音相同,诗中用甲字,借同音的乙字跟联句中的相应的字相对。如李商隐《锦瑟》中的“沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟”。

“沧”字发音与颜色词“苍”字同,所以可与同为颜色的“蓝”字相对。

⑵ 就句对

也叫'当句对'、'句中对',就是在同一句中的词语自成对仗,同时又与另一句成对。

如杜甫《登高》首联“风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回”,其中第一句“风急”对“天高”,第二句“渚清”对“沙白”,分别构成同类对,同时两句又构成对仗。

⑶ 掉字对

就是同一句中使用相同的字作对仗。

这种对仗也是古诗中常见的,杜甫的七律中掉字对很多,用得很精妙,如杜甫的《曲江对酒》的颔联“桃花细逐杨花落,黄鸟时兼白鸟飞”。

出句中的两个'花'字与对句中的两个'鸟'字相对。

又如《江村》的颔联“自去自来梁上燕,相亲相近水中鸥”。

出句中的两个'自'字与对句中的两个'相'字相对。

⑷ 叠字对

又称'连珠对',就是在联句中用叠字。

如崔颢《黄鹤楼》的颈联“晴川沥沥汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲”。

杜甫《登高》的颔联“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来”。

⑸ 双声、叠韵对

声母相同的连绵字叫双声词,韵母相同的连绵字叫叠韵词。

如许浑《寻周炼师不遇》中的“零落槿花雨,参差荷叶风”。

“零落”和“参差”都是双声,这对仗就称双声对。朱淑真的《元夜》“但愿暂成人缱绻,不妨常任月朦胧”。

“缱绻”、“朦胧”都是叠韵,这对仗就称叠韵对。

⒋ 结构特殊的对仗有隔句对、错综对

⑴ 隔句对,又称'扇面对'。

四句组成的两个对仗,与一般结构不同,它第一句跟第三句相对,第二句跟第四句相对。例如:白居易《夜闻筝中弹萧湘神曲感旧》前四句:

缥缈巫山女,归来七八年。
殷勤湘水曲,留在十三弦。

⑵ 错综对

就是在一联中相对称的字或词错了位。

如刘禹锡《始闻秋风》首联的“昔看黄菊与君别,今听玄蝉我却回”。

这一联中“君”与“我”对称,但错了位置。

(0)

相关推荐

  • 诗路花语|星汉:谢灵运山水诗对偶句浅说

    星 汉 姓王,字浩之,1947年5月生,山东省东阿县人.新疆师范大学文学院教授.中华诗词学会发起人之一,第二届.第三届副会长,现为顾问:新疆诗词学会创建者之一,现为会长:"小楼听雨" ...

  • 什么是古诗中的旁犯、蹉对、假对、双声、叠韵、正格、偏格?

    前言 古人作诗文,早先没有太多的规矩,是否押韵全在于随口而来,也没有严格的平仄对仗等等.到了南朝齐梁时期,沈约王融等人作诗时开始研究四声八病,史称永明体.于是讲究就越来越多了. <梦溪笔谈> ...

  • 张旭东:“怅望”何以对“萧条”

    杜诗"怅望千秋一洒泪"的"望"字,到底应该作何解? 历来注家多解作"看",有的并不出注. <三国志·魏书·邴原传>裴注云:&qu ...

  • 格律诗词创作研究(二)

    诗词月刊 格律诗词创作研究 点评老师:熊盛元 1 曹福亘(浙江) 杭州明珠电视台新年华节目展示抒怀 西子湖边萦乐曲, 新年华里吐芳梅. 晚霞灿熳奏歌管, 才艺丰姿满舞台. 注:萧山区葫芦丝巴乌协会于十 ...

  • 格律诗词创作研究(一)

    诗词月刊 格律诗词创作研究 点评老师:熊盛元 1 钱 杰(山东) 送大学同窗赴新疆挂职(新韵) 齐鲁男儿怀伟志, 丹心一片启征程. 边疆从不乏知己, 塞外由来有弟兄. 瀚海西风难解意, 昆仑明月总关情 ...

  • 管窥之见——古典诗词创作中意象的运用

    隱-喆 发布于2021-05-13 17:21    本文所称古典诗词,包含古体诗,近体诗,词,曲,楹联,对子 ∨ 枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,夕阳西下,断肠人在天涯.元 马致远<秋思> ...

  • 诗词创作中,景物描写的七种方式

    中国古典诗歌"贵含蓄,忌直露",有情不直言情,有恨不直说恨,而是借助于外界事物来表达,诗人惯用的手法便是借景达情,于是就产生了为数众多的写景诗.但写景因抒情的不同而方式各异,常用写 ...

  • 【云帆荐读】刘庆霖:书橱已立万峰青——王海娜诗词创作中的故事

    [云帆荐读] 刘庆霖:书橱已立万峰青 --王海娜诗词创作中的故事 作者简介 刘庆霖,黑龙江省密山市人,1959年出生,曾任某部政委,上校军衔.退役后,历任<长白山诗词>副主编.国务院参事室 ...

  • 诗词创作中的典故运用

    诗词创作中的典故运用 学极盛于两宋,读宋人词当于体格.神致间求之,而体格尤重于神致.神致从哪里来?这个既需要不断的练笔学习,还需要思考和悟性. 刘勰在<文心雕龙>里诠释"用典&q ...

  • 【诗词学堂】诗词创作中的典故运用

    诗词学堂 诗词创作中的典故运用 学极盛于两宋,读宋人词当于体格.神致间求之,而体格尤重于神致.神致从哪里来?这个既需要不断的练笔学习,还需要思考和悟性. 刘勰在<文心雕龙>里诠释" ...

  • 格律诗词创作及诗病刍议

    诗歌是诗人内心世界以及思想情感的表达.舜帝说:诗言志,歌永言,声依永,律和声.即诗是表达思想感情的,歌是唱出来的语言,五声是根据所唱而制定的,六律是和谐五声的.虽然诗词的学与写历练沉积到一定程度创作间 ...

  • 诗词爱好者请收藏:浅谈诗词创作中的谋篇布局

    学写作文的时候,老师会着重讲写作方法和技巧,首先就是写作结构,什么总分式,什么并列式,什么对照式,如果是叙事类作文,还要讲什么顺序,倒叙,插叙-- 写作文前,我们都是预设好了结构,然后进行写作的.诗词 ...