“傅抱石字画之谜”众说纷纭?

　　在傅抱石画学思想的“写生”观念中，除了艺术本体创新的需要外，其个人的艺术取向已然被浓厚的政治、社会需要所包裹，因而傅抱石通过“写生”方式及其个性化的理解而使传统的山水画意趣在新的社会环境下完成被承认的价值转向，这使他笔下的山水画既满足社会宣教的功用又亲近于对中国画抱有最深切眷恋的欣赏者。

　　

　　傅抱石(1904年10月5日-1965年9月29日)，“新山水画”代表画家 [1] ，原名长生、瑞麟，号抱石斋主人。生于江西南昌，祖籍江西新余，现代画家。早年留学日本，回国后执教于中 央大学。1949年后曾任南京师范学院教授、江苏国画院院长等职。

　　1926年，傅抱石从省立第 一师范毕业，并留校任教于附小。他又开始了《摹印学》的写作，把自己多年来治印的体会融于其中。显然，傅抱石对史论的兴趣，为他未来在绘画上的成就奠定了厚实的基础，表明了他艺术人生中的一个显著的特色。

　　

　　傅抱石，中国近现代中一位学者型的艺术大家。无论在美术理论还是绘画、篆刻上他都有着很高的造诣，为新金陵画派及新山水画的创始人和代表人物。其书画作品也一直是中国近现代书画市场中所追捧的焦点。即便是在2011年中国艺术品市场进入重度调整期的大环境中，傅抱石的书画市场也依旧坚挺。在2016年春拍中，傅抱石是近现代书画板块中成 交价过亿的艺术家。他的精品巨制《云中君和大司命》以1.6亿元起拍，最终以2.3亿元成 交，创2016年度中国近现代书画全球拍卖纪录，同时追平2011年傅抱石《诗意册页》(八开)在北京翰海创造的2.3亿元的拍卖纪录。傅抱石的作品为何能表现如此抢眼、频频创出天价，且其艺术市场一直处于平稳上升的势态?我们首先来了解他历年拍卖成 交的情况。

　　傅抱石专门论述书法的著述很少，但是他在《中国篆刻史述略》一书的开篇就说：“中国的艺术最基本的源泉，是书法。对于书法若没有相当的认识与领悟，那么和中国一切的艺术可说是绝了因缘。”可见他对书法的重视。傅抱石少年时代醉心篆刻，他自己回忆当年学习篆刻，“握刀锥破砚碎石之属，就膝攻之，砚坚滑，皮破血流，不以为苦”。傅抱石早年学习赵之谦的篆刻艺术，临摹“二金蝶堂”的作品几乎达到乱真的水平。在学习篆刻的同时，其篆书书法也打下了深厚的功底。

　　

　　傅抱石(1904-1965)，原名瑞鳞，号抱石斋主人，生于江西南昌，祖籍江西新喻。曾任江苏省国画院院长、中国美术家协会江苏分会主 席、中国美术家协会副主 席等职。

　　傅抱石作画的状态时说：“他习惯于将纸摊开，用手摩挲纸面，摸着，抽着烟，眼睛看着画纸，好像纸面上有什么东西被他发现出来似的，摩挲了半天，烟一根接一根地抽，忽然把大半截烟头丢去，拿起笔来往砚台里浓浓地蘸着墨就往纸上扫刷。”