你好陌生人 再见陌生人

在与一个陌生的男人相处一百天后，阿曼达·凯斯楚普发现，这个男人身上有太多的秘密和不被了解的地方。直到银行的催款电话打来，她才如梦初醒。

你好陌生人 再见陌生人

撰文：张劳动

纪录片《陌生人》故事发生在童话王国丹麦。开始的第一组镜头是一名女士在一个像是车站的空间里行走，画外音传出，“我叫，阿曼达·凯斯楚普……很遗憾，故事的另一位主角因故不能出镜。他们找了一个演员代替他。”

接着，一男一女会面，阿曼达·凯斯楚普说，你长得很像他。这时，话筒杆和导演出镜，在导演的指挥下，他们开始“表演”两人一次见面的情景。

这样的开头是让人迷惑的。作为观众，感觉像是走错了片场，说好的这是一部纪录片呢？怎么会有演员？导演和话筒还出现了？随着情节的缓缓推进，一个王子爱上灰姑娘的“童话故事”被徐徐展开。

家住哥本哈根郊区的单亲妈妈阿曼达·凯斯楚普有一天在社交网站脸书上认识了一个有趣的男人，在交谈中，男人告知阿曼达，他是一家家族基金的继承人，资产大概值半个哥本哈根，但他对钱不感兴趣，自己也是一个单亲爸爸，只希望有一段美好的爱情。

◇纪录片《陌生人》剧照

阿曼达·凯斯楚普发现这个陌生人很风趣，两人很聊得来，开始在一起相处，阿曼达深深的爱上了他。一百天后，阿曼达接到了银行的电话，这个男人以阿曼达的名义，向银行贷款，申请了信用卡，在犹豫和质问后，阿曼达报了警。她还查到，这个男人是个惯犯，骗了很多人，并被起诉过14次。

这不是一部简单的讲述阿曼达被骗的纪录片，导演通过很多手段去还原了阿曼达与陌生人相处的那段时光。融合了自己的很多思考。在纪录片美学方面做了很多大胆的尝试。

◇纪录片《陌生人》剧照

纪录和剧情的糅杂

本片的阿曼达是由本人出演，陌生人卡斯珀则由演员扮演。整个片子是有剧情表演的。这个剧本是基于阿曼达的真实故事为蓝本。发生的地点和内容是真实的，加之穿插阿曼达的采访，最大程度还原故事本身。

在表演的过程中，有时候导演的声音会出现，打破演员的表演，导演会问，当时是这样的吗？当时你是怎样想的。阿曼达会脱离表演的语境，对着镜头说当时的感受，实际上是在跟观众讲述。这种表述方式特别适合这部影片的调性。因为在开始的第一组镜头，导演就告诉观众，这一切都是有表演的存在，也就是虚构的存在，那么观众自然而然的会被带入这样的理解之中。

◇纪录片《陌生人》剧照

所以，打破第四堵墙，并没有减弱纪录片的真实性，反而让叙事风格增加了生动性，因为人的记忆也是有“罗生门”的，就不如电影《阳光灿烂的日子》里姜文的旁白：“我几乎找不到任何记忆里的东西，事实上，这种变化已经破坏了我的记忆，使我分不清幻觉和真实。”

而且让回忆有了进行时的东西，每时每刻发生的事情都是纪录片的素材。

纪录片的本质并没有改变

有人会质疑，这样的片子剧情和记录在一起，每个人都在表演，这样的片子还是纪录片吗？如果这都算纪录片，那纪录片的边界在哪里呢？我认为，本片虽然在纪录片美学上有很大胆的创新，但并没有突破纪录片的本质，正如纪录片大师格里尔逊说的纪录片就是对真实的创造性处理。纪录片不是单纯的记录，它还要融合导演的很多思考，你的摄像机可以隐藏的像”墙上的苍蝇”，让拍摄对象没有感觉到，但素材放在剪辑台上，从题材选择，结构，乃至时长都是在主观的选择。而这种选择本身就是对真实性的素材进行的创造性的处理。

◇约翰·格里尔逊

正如本片一样，如果要还原这样一出诈骗案，口述本身也能把事情讲述出来，但导演并不满足于这么做，而是通过很多手法，把自己的理解融在了整个影片之中。正如在导演自述里说的那样：“这并不意味着回忆与表演出来的一模一样，虽是同样的事件，但记忆是通过大量的重建，这种重建也会被我们当下的状态和对于过去的解读所影响。”

◇纪录片《陌生人》剧照

影片的结尾是一场庭审，阿曼达勇敢站出来指控卡斯珀，卡斯珀被判监禁一年.这是一部很有故事性而不丧失纪录片的本质的难得佳作。它让纪录片更像是非虚构写作，值得观看。

纪录片《陌生人》

导演：Nicole Nielsen Horanyi

凹凸镜DOC

ID：pjw-documentary

微博：@凹凸镜DOC

推广|合作|投稿  加微信☞pjw200951288

加入交流群或工作团队加微信☞aotujing-doc

用影像和文字关心普通人的生活